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通讯员 李茜 鄢静慧
春分是二十四节气中的第四个节气。春分后中国大部分地区均进入了妖冶的春天。中国民间在春分有放鹞子、吃春菜、立蛋等风尚。在古代留下的诗词中，写春分的诗歌不少，许多还是名家名篇。本期《诗词中的二十四节气》，我们约请到华中师范大学文学院副教授陈燕妮，为读者解析这些诗词以及背后的故事。
华中师范大学文学院副教授陈燕妮
春分的到来，意味着春天已经由半
岁时广记 清光绪七年（1881）归安陆氏刻本 武汉图书馆藏
今日春分，上午的阳光铺洒在江城的行道树之上，掠过建筑物的外墙，拂在匆忙赶去上班打卡之人的脸上，和煦而温暖。街头的樱花若繁星点点，早开的白玉兰已经掉落了她肥美的如叶子一样的花瓣。世间万事万物都有它运行的规律。春分的到来，意味着春天已经由半。
春秋繁露十七卷 清嘉庆二十年（1815）刻本 武汉图书馆藏
陈燕妮副教授先容，春分的“分”有两个含义，一是“时令平分”，传统以立春到立夏之间为春季，而春分日正处于两个节气之中，恰好平分了春季；另一含义是“昼夜平分”，在春分这天，太阳直射赤道，昼夜等长，各为12小时。
北宋初年，文人徐铉所作的诗《春分日》中，就有“春色正等分”一句，诗中对春分的景象特点，也有详尽的描述——春分这一天景象温暖、阳光明媚，万物成长，绿满山川，让人徘徊不舍，长天碧空，云卷云舒，阳光因此忽明忽灭。檐下新燕次第归来，落花纷纭，墨客感慨又一个春天已过半。东风十里，送来绵长思念，思念家人的妇人在高楼上唱起了歌，诗中流露出对韶光流逝和生命无常的感慨。
春分日
【宋】徐铉
仲春初四日，春色正等分。
绿野徘徊月，晴天断续云。
燕飞犹个个，花落已纷纭。
思妇高楼晚，歌声不可闻。
徐騎省集附補遺并订正記 清光绪十六年（1890）刻本 武汉图书馆藏
陈燕妮说，“思妇”对春日的流逝特殊敏感，如李白所言，“暝色入高楼，有人楼上愁。”李白是在深秋为思妇代言，而徐铉则是在春日为思妇嗟叹，落花人独立，加重了离人思念的感情。这位高楼思妇，在春分暮色中，唱响了思念远方游子的忧伤歌声，如东汉后期《古诗十九首》中所言“上有弦歌声，音响一何悲！
谁能为此曲？无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，年夜方有余哀。”东汉末年的文人是对世道混乱、个人失落意失落路的长叹，而徐铉这首诗则是在享受春分之日静好之余对一位思妇的同情。史载徐铉其人“性简淡寡欲，质直无矫饰”，其诗夷易浅切，真率自然，不押险韵，不用奇字，颇近白居易诗风。
中唐美男子武元衡，雅集春意思
春色过半，还余一半可追，更当珍惜。春分日，景象宜人，适宜雅集。陈燕妮先容，中唐期间的“铁血宰相”武元衡，写的这首《春分与诸公同宴呈陆三十四郎中》，便是春分这一天，与同寅朋侪雅集时所作。
御定全唐诗录 清康熙四十五年（1706）刻本 武汉图书馆藏
春分与诸公同宴呈陆三十四郎中
【唐】武元衡
南国宴佳宾，交情老倍亲。
月惭红烛泪，花笑白头人。
宝瑟常馀怨，琼枝不让春。
更闻歌子夜，桃李艳妆新。
诗中先描写了宴会的气氛，由于都是老交情老朋友，以是席间亲密无间，无话不谈，宴会的红烛光亮赛过了天上的西斜明月之光。参加宴会的妙龄佳人，不禁让墨客感慨自己已经白首老去，让人如何不感怀光阴之无情？宴会的琴瑟初停，但余音袅袅，有不尽之幽怨，如玉树琼枝般的佳人之美艳赛过了春天，使人瞩目移情。遥夜深处，吟唱着爱情的《子夜吴歌》响起，让人沉醉。
陈燕妮先容，中唐武元衡是宪宗元和年间主见削藩的铁血宰相，也是出身崇高、诗赋俱佳的一代风骚美男子。他在元和二年（807年）旁边任剑南西川节度使，在蜀中任职期间（807年-813年），与才女薛涛相遇，有过一段恋情，乃至为其才情所动，奏请朝廷封薛涛为校书郎，碍于旧例，未能成功，但从此“女校书”之名传出。这首诗中的“花”和“琼枝”“桃李”极有可能意指薛涛。这首诗一为应景之作，一为向宴会的佳人存问，为动荡不安的中唐这个春天增长了爱情暧昧的粉色气息。
欧阳修在湖北宜昌留下《踏莎行》
宋代著名文人欧阳修也留下了一首春分词《踏莎行》。陈燕妮先容，欧阳修这首《踏莎行》据学者考据，约在仁宗景祐年间任夷陵县令时作。宋仁宗景祐三年（1036），欧阳修因涉范吕之争，由馆阁订正贬为峡州夷陵县令（今湖北宜昌），留下了许多描写夷陵的奇山异水的诗作。
欧阳文忠公全集 清嘉庆二十四年（1819）欧阳衡刻本 武汉图书馆藏
踏莎行
【宋】欧阳修
雨霁风光，春分景象。千花百卉争妖冶。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地。青楼几处歌声丽。蓦然往事心上来，无言敛皱眉山翠。
陈燕妮解读说，词作上阙写到了湖北夷陵（今宜昌）春分之日的美好。寒雨骤去，气温上升，阳光和煦，百花争相盛开，正是“人不知春，草木知春”。画梁之下新燕成双成对归来，而室内玉笼中的鹦鹉却是独自成眠。两相比拟，闺中愁思在细细延长。下阙，墙上的“薜荔”和满地的“莓苔”无声地在奉告“门前迟行迹，一生平绿苔”无人归来的寂寥。这位闺中思妇溘然想起前尘往事，有美好，有怅惘，更多的是孤独，因此画着远山黛的双眉紧蹙，愁思满怀。这首词在表面看起来依然是“晏欧体”的写法，用典雅精细的措辞、流贯的构造、蕴藉的风格，描述男女恋情中细腻的生理，但结合欧阳修作激愤的《与高司谏书》，为政治盟友范仲淹辩解，因此被贬夷陵的情境，可知在这首春分日闺思之作的背后，有其对自己处境的嗟叹，暗指政敌对他狂风骤雨般的打压，而自己终极也如这位闺中佳人一样在僻远的贬谪之地，独自舔舐深深的孤独。
（来源：纵目新闻）
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