进城后除原有剧目外，新增长剧目共99个，连台本戏33个，本戏33个，折子戏29个，单边词1个，由此看出，这一期间的剧目已由单边词、折子戏向故事弯曲、善始善终的本戏和连台戏发展，它一方面把东路花鼓的本戏拿来“改调歌之”;另一方面移植汉剧、京剧、文明戏的剧目，在唱腔、演出、服装、扮装、伴奏乐器等方面也博采汉剧、京剧之所长，并从上海约请技师制作灯光布景，把人声“接腔”改为胡琴伴奏，艺术手段得到了丰富与发展。
国共第一次互助期间的1926年，北伐军胜利会师武汉，楚剧加入了“湖北剧学总会”,在共产党员李之龙的帮助下开始整理了一批传统剧目，如《思凡》《赶斋》《赖婚》(《打葛麻》)、《取水》《董永卖身》《张朝忠》《小清官》《乌金记》等，并改编演出了一批新戏，如《费公智自尽》(根据德国话剧《史推拉》改编)、《父之归家》(根据日本话剧《父归》改编)、《终生大事》《田舍乐》《中秋画饼》等。
1932年公民革命奇迹走向低潮，楚剧也由于当时社会风气的影响开始涌现商业化方向，这一期间连台本戏、公案戏险些占全部演出场次80%旁边，如《征东》《征西》《水泊梁山》《天宝图》《地宝图》《十粒金丹》《济公传》《薛刚反唐》《七侠五义》《西游记》《三门街》等。据楚剧老艺人涂惠云说，1930年以前上演的连台本戏《郭丁喷鼻香》《华美缘》《瓦车篷》《四下河南》等都没有机关布景，1930年往后由于上海等大城市的影响，演连台本戏都带机关布景。
从1902年楚剧进城到20世纪20年代，常常上演的戏有《蔡鸣凤》《喻老四》《张德和》等，总是六七十出戏打转。1925年涌现了武戏，并逐步由演小戏发展到演本戏或连台本戏。1932年往后，以本戏和连台本戏为主，小戏次之，楚剧艺人为了求生存、求发展，一方面约请作家龚啸岚同道为其供应剧目，加强剧本的文学性，效法高台“大戏”顶盔贯甲、被袍秉笏演出历史故事，从而与之反抗；另一方面，在学习“大戏”的演出技巧、丰富自己的表现手段的根本上，充分利用自己丰富的屯子生活体验，上演了一批屯子的民间生活小戏，用这株黄孝乡野之花，去与高台大戏争艳斗胜，受到了广大不雅观众的热烈欢迎，当时上演的小戏和折子戏有：《纺棉纱》《卖棉纱》《打莲响》《张师长西席讨学钱》《巧计救贫》《赵义烤火》《游春》《游四门》《玉莲取水》《张古董借妻》《思凡》《送喷鼻香茶》《酒醉花魁》《何叶保写状》《吕蒙正赶斋》《九相公闹馆》《当铺认母》《送友》《探友》《双怕妻》《休何氏》等六十余出，还有本戏《大清官》《小清官》《告经承》《告堤霸》等，这些戏每每日场演出，有时各家戏院的名演员全体合演，许多楚剧演员，因演这一些泥土气较浓的剧目而崭露锋芒，它培养了一代著名楚剧演员，如小宝宝、李百川、沈云咳、段殿坤、张玉魂、李金翠、王小云、徐鑫培、李文卿、高月楼、章炳炎、陶古鹏、朱福全、余文君、鲁小山、徐小哈等。这一期间，在楚剧艺坛上可谓名艺人辈出、群星残酷，这是楚剧发展史上的一个全盛期间。其余，值得把稳的是进步作家龚啸岚步入楚剧艺坛，这是楚剧剧目发展史上的迁移转变点，从此，楚剧开始有了职业剧作家，龚师长西席为丰富楚剧剧目和提高剧目的质量，作出了巨大的贡献。
根据《楚剧剧目概况》《楚剧演员生活五十年》《楚剧奋斗史》《罗宾汉报》(1935年楚剧演出广告)中干系材料综合整理
代表剧目这一期间的代表剧目有：《郭丁喷鼻香》(连台本戏)、《纺棉纱》《卖棉纱》《打莲响》《张师长西席讨学钱》《巧计救贫》《赵义烤火》《游春》《游四门》《玉莲取水》《张古董借妻》《思凡》《送喷鼻香茶》《酒醉花魁》《何叶保写状》《吕蒙正赶斋》《九相公闹馆》《吴天寿不雅观书》《当铺认母》《送友》《探友》《乌金记》《打葛麻》《费公智自尽》《田舍乐》《站花墙》《大清官》《小清官》等；武戏则有：《红玫瑰》《济公传》等。
根据《楚剧奋斗史》《楚剧演员生活五十年》《罗宾汉报》(1935年楚剧演出广告)“楚剧艺人谈名人名戏漫谈会”干系资料综合整理
半职业和职业作家的涌现
(一)
楚戏唱了二十多年，总是那几十出老戏，演员和不雅观众渐觉乏味，这时，共和升平楼有
一位先生长西席陈斌卿，曾赴科举考场，颇有文才，又曾与东路(花鼓)戏共事多年，对戏也熟，肚子里半本头戏很多，经他传授《三姊妹拜寿》《花楼会母》等戏，上演之后非常卖座。
王若愚《楚剧奋斗史》，《戏剧研究资料》(第4辑),湖北省戏剧事情室编，1982年，第33页
(二)
楚剧名旦李百川师长西席，黄陂人，1943年病故，他所演的《送友》一剧中，两河岸那一段唱词，是冯家浩帮他写的，他懂戏，又有一定的文化，改编、移植了许多戏，《七珠紫金钊》一剧，是他与龚师长西席、刘昌互助的，他为丰富楚剧剧目，作出了很大的贡献。
选自“楚剧老艺人漫谈会”调查材料
(三)
1934年，楚剧大受脚本荒的影响，老戏被禁演几十出，又没人写新的，每天派戏的人比生孩子还难。没有写戏曲的人才，更没有写楚剧的人才，七找八找请了一位刘昌师长西席，写了几出《天宝图》之类的戏，还是李百川师长西席作了些修正才用，汉口戏剧审查委员会有一个人名王禅，顺着毛摸，可替死活，我们请他设法。他见报上有一个人常写剧评，对旧戏的评论入情入理，履历丰富，并有一些很好的戏曲作品，如《林则徐禁烟》一类的戏，“王禅老祖”力荐此人，但不知姓什名谁，经王先容，我们到处追访，才知道此人是汉口报界的一位老资格的年轻人龚啸岚师长西席，他常为朱双云写京戏。我们楚剧的几个佼佼人才沈云咳、李百川、徐俗文、段殿坤、王若愚等同“王禅老祖”找到天声舞台账房内，会着龚啸岚师长西席。王禅解释请龚师长西席到满春写楚剧的来意，并说，“我是慕师长西席之名，才作此先容，就请师长西席替社会做事吧！
”龚师长西席知道‘王禅老祖’的个性，表示“好吧！
不负诸位的盛意！
”……此后，龚师长西席可以说是楚剧的伏龙师长西席了。
王若愚《楚剧奋斗史》，《戏剧研究资料》(第4辑),湖北省戏剧事情室编，1982年，第57页
1932年出版的楚剧剧目
第一集：家庭剧，集名《田舍乐》。
《田舍乐》
《拷打红梅》《芦花记》
《打家神》(原名《田三娘吵分家》)《武家坡》
《卖身相会》
第二集：婚姻剧：集名《终生大事》。
《终生大事》(新编剧本，采取胡适之师长西席之话剧终生大事剧情)
《费公智自尽》(新编剧本，采取歌德着《史推拉》之剧情)
《渔舟配》
《玉莲取水》
《赖婚》(原名打葛麻)
《秦雪梅》(包括《雪梅不雅观画》《爱玉进房》《雪梅吊孝》)
第三集：讽刺剧，集名《乡巴佬》。
《乡巴佬》(新编剧本采取话剧《诉讼》之剧情)《讨学钱》
《浪子转头》
《穷秀才》(原名《吕蒙正赶斋》)
《徐学富》(由《闹官棚》《告堤霸》合并补充而成)《写状》(原名《何叶保写状》)
第四集：家庭剧，集名《父之归家》。
《父之归家》(新编剧采取话剧《父之归家》剧情)《当铺认母》(别号《白扇记》)
《送米芦林》(由《安安送米》《芦林会》二剧合并而成)
《小教子》《贤小姑》
《文进卖妻》
《秀英姑》(包括小姑之谗《张德和休妻》《何氏劝姑》及《小姑吵架》三剧)
第五集：历史剧，集名未定。
《张朝宗》
《除暴安良》(原名《大清官》)
《小清官》
《太平村落》
《梅龙镇》
《打渔杀家》《送金娘》
《柳林写状》
第六集：婚姻剧。
《凤姣投水》(由原《凤姣投水》《陶府会》二剧合并)《光大闹婚》(原《押书馆》《王氏求计》)
《花亭会》《陈世美》
第七集：风趣剧。《探亲家》
《天方检子》《董婆教女》《打扫华堂》
《张三别妻》(原名《下南京》)
《祝九闹馆》《瞎子闹店》《中秋画饼》《打
第八集：独幕歌剧。
《卖油郎》
《尼姑思凡》《十恨小脚》《起解》
《蔡鸣凤》《庙堂会》《胡晏昌》《回外家》《游苏州》《赶潘》
第九集：家庭剧。
《青风亭》
《二堂审子》《打监问媳》《父女会》
《打金姑》《千丝袄》《赵五娘》
第十集：传奇歌剧。
《柳荫记》(包括《打赌》《送友》《探友》《上坟》等剧)《董永卖身》(包括原《天仙配》及《董永分别》)
《乌金记》(原名《吴天寿不雅观书》全本)
原编者摘自《社会论著》杂志①
①在校正该部分内容时，未找到《社会论著》这本杂志。但《新汉口：汉市市政公报》(第2卷第10期)中《教诲局创办戏班后辈演习班报告书》一文在第五部分“楚剧剧本之编改与出版”中详细罗列出楚剧“演习班整理完竣之六十六出楚剧及其他各集所包含各剧之剧名”,与《社会论著》上所载内容完备同等。
改编、移植剧本
(一)
(大革命期间，楚剧)进入本地街往后，又搞了改编剧本的事情，先以三块钱一万字的报酬请演员缮写脚本(不到一月缮写了几十个脚本),然后进行改编，首先改编的是《尼姑思凡》。
王若愚《楚剧奋斗史》，《戏剧研究资料》(第4辑),湖北省戏剧事情室编，1982年，第43页
(二)
(李之龙同道)对楚剧进行改进，如为《吕蒙正赶斋》一剧改正一些唱词，把昆曲的《尼姑思凡》一剧移植到楚剧中来。
陶古鹏《五十年楚剧演员生活回顾》(手稿),未出版，1966年。
黄孝花鼓（楚剧）与湖北各路花鼓的关系〔按：清末，武汉严禁花鼓戏，因而，东路花鼓、北路花鼓、天沔花鼓等不能进入武汉演出。由于黄孝地区与武汉接壤，加之具有主要的经济地位和优胜的地理条件，故湖北各地民间艺术，在无法顺利流向武汉的过程中，纷纭转向黄孝。因此，黄孝花鼓接管了各路花鼓的剧目，在剧目上呈现多来源的繁芜征象，特殊是东路花鼓与黄孝花鼓之间，相互师承，同台演出，相互接管；而东路花鼓与黄梅采茶戏之间，也相互师承，互换频繁，以是黄梅采茶戏、东路花鼓、黄孝花鼓，剧目相同者甚多，至今很难辨明谁是向谁移植的。〕
(一)黄孝花鼓（楚剧）与黄梅采茶戏共有的剧目黄孝花鼓与黄梅采茶戏共有的剧目有：《打葛麻》(采茶戏名《海林州》)、《望郎》《瞧相》《打洞》《十八扯》《小姑贤》《下河洲》《女吃醋》《打莲响》《打
对照“黄梅采茶戏剧目”与“楚剧剧目”综合整理
(二)东路花鼓与黄孝花鼓（楚剧）共有的剧目东路花鼓与黄孝花鼓共有的剧目，除上述剧目(即黄梅采茶与黄孝花鼓共有的剧目)、之外，还有：《太平村落》《假洞房》(“双揭榜”之一折，东路花鼓有全本)、《云楼会》《赶潘郎》《刘海砍樵》《押书馆》《求高计》《李广大出狱》《彩楼配》(东路花鼓有全本)、《乞儿骂相》(《彩楼配》之一折)、《彩楼抛球》《逐女赶婿》(《彩楼配》之一折)、《探望》(《彩楼配》之一折)、《吕蒙正赶斋》《秦雪梅》(东路花鼓有“三元记”全本，黄孝花鼓演折子戏，组剧包括《投岳送画》《雪梅不雅观画》《吵孝讨祭》《雪梅吊孝》《雪梅上坟》《游地府》《骂陶荣》《油滑闹馆》《雪梅教子》等，其内容均与东路花鼓同，但东路花鼓就没有《摸楼》《爱五进房》)、《贩马记》(东路花鼓有全本，黄孝花鼓只有个中的二折戏，如《桑园检子》《送喷鼻香茶》，其内容与东路花鼓大同小异)、《琵琶记》(东路花鼓有本全，黄孝花鼓有《描容》一折戏，其内容与东路花鼓大同小异)、《郭丁喷鼻香》(连台本戏)、等，还有：《秦喷鼻香莲》中的折子戏《黑风洞》《官宝闹学》《二堂审子》《闯宫》《杀庙》《铡美》等。
对照“麻城综合调查”与“楚剧剧目表”综合整理
叶萍编.《武汉戏曲大码头丛书 楚剧志资料汇编》
注：湖北省鄂东声腔剧种打锣腔系统（哦呵腔）为主形成了湖北地方戏曲剧种——花鼓戏（花鼓调）和采茶戏（采茶调），沿着长江流域向东流传至安徽皖南、皖西、皖西南往后发展形成了皖南花鼓戏、皖西庐剧（倒七戏）、皖西南黄梅戏（黄梅调），安徽皖南花鼓戏、皖西庐剧（倒七戏）、皖西南黄梅戏（黄梅调）同时并大量接管或全面移植湖北花鼓戏、采茶戏传统剧目剧本或以其人物和故事主干为根本进行改编移植，这些都剧本紧张是来源于湖北汉调（汉剧）、清戏（青阳腔后裔高腔，鄂东有麻城高腔）、楚剧（黄孝花鼓戏、西路花鼓戏）、鄂东东路花鼓戏、黄梅采茶戏等传统戏剧剧目剧本。
