以是墨客写诗也颇费工夫。
墨客的灵光一现或苦思冥想，
造就的千古佳句，
让后来人击节叹赏，回味不绝。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》
历代诗家对这句诗评价颇高，对仗浑然天成，个中还蕴含了一个哲理：统统一定要消散的美好事物都无法阻挡其消散，但消散的同时仍旧有美好事物的再现，生活不会因消散而变得一片虚无。
渗透在句中的是一种殽杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》
落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
桃李东风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。“桃李东风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。
快意与失落望，暂聚与久别，昔日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人回味无穷。
芳树无人花自落，春山一起鸟空啼。
——李华《春行即兴》
“芳树”“春山”，即春山之芳树。“花自落”“鸟空啼”，即花喷鼻香鸟语。花落是动态，鸟啼是声响，在“一起”“无人”的环境下，这动态和声响实际上更衬托出宁静的氛围。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
——李商隐《锦瑟》
泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在墨客笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的遐想的，实不多见。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——李商隐《无题二首》
这组对句圆转溢辉，精工富丽，随处颂扬。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与抚慰，表现了墨客对这段美好情缘的器重和自傲。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相称达不雅观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。
这两句诗有如神助般，神之对仗，且大故意味，墨客抚慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
——王维《积雨辋川庄作》
洁白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭翱翔，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。
两种景象相互映衬，相互合营，把积雨景象的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——杜甫《登高》
“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人遐想到落木窸窣之声，长江彭湃之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。
透过沉郁凄凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。古人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
