孟浩然〔唐代〕
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
注:
晓：天刚亮的时候，春晓：春天的清晨。
不觉晓：不知不觉天就亮了。
啼鸟：鸟的啼叫声。
知多少：不知有多少
译:
春日里贪睡不知不觉天就亮了，到处可以听见小鸟的鸣叫声。（爱春）
回忆昨夜的阵阵风雨声，不知吹落了多少娇美的春花。（惜春）
神:
《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。
它的艺术魅力不在于华美的辞藻，不在于奇绝的艺术手腕，而在于它的韵味。
整首诗的风格就像行云流水一样夷易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，磋商它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失落之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，以是诗味醇永。
墨客要表现他喜好春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀弯曲。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，墨客选取了清晨睡起时霎光阴的感情片段进行描写。
这片段，正是墨客思想活动的启始阶段、抽芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。墨客捉住了这一霎时，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着墨客思维的方向去丰富和补充了。
写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，墨客都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那边那里处啼鸟，那潇潇风雨。
鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。
东风春雨，纷纭洒洒，但在安谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是墨客在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花喷鼻香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。
这些景物是活泼跳跃的，活气勃勃的。它写出了墨客的感想熏染，表现了墨客内心的喜悦和对大自然的热爱。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝不安于室来”，是古今传诵的名句。
实在，在写法上是与《春晓》有共同之处的。
叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内。
孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。
只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的面前、萦回在你的耳际了吗？
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明时令，写春眠的喷鼻香甜。
“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，墨客睡得真喷鼻香，以至朝阳临窗，才甜梦初醒。流露出墨客爱春的喜悦心情。
次句写春景，春天清晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派活气勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调度。
三句转为写回顾，墨客追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到面前，遐想到春花被风吹雨打、落红各处的景象，由喜春翻为惜春，墨客把爱春和惜春的情绪寄托在对落花的嗟叹上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了墨客对花木的担忧。
韶光的跳跃、阴晴的交替、感情的奇妙变革，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
《春晓》的措辞夷易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从墨客心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，贯注着墨客的生命，跳动着墨客的脉搏。
读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁
