古诗的魅力在于短小精悍，以简驭繁，聊聊几十个字，就能为读者描述无比丰富的意境或者画面。这个中有很多20字的五言诗，这些诗歌虽然短，却是言有尽而意无穷，包罗万象，美到极致。
宿建德江
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这首诗是孟浩然的代表作品之一，总体来说因此美景写客居之哀情。
秋夜寄邱员外
唐·韦应物
怀君属秋夜，闲步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
它是一首怀人诗。前半首写作者自己，即怀人之人；后半首写正在临平山学道的丘丹，即所怀之人。
问刘十九
唐·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
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杂诗
唐·王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？
渡汉江
唐·李频
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
近乡情更怯，不敢问来人。这两句写出了游子归家途中的繁芜心情，墨客将愿望、激动、乃至有些害怕这些感情用一个“怯”字表现出来。
江雪
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗不用多说，意境非常高冷。是柳宗元最著名的诗。
寻隐者不遇
唐·贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
这首诗最妙的地方，前两句自然流畅，一问一答，干净利落；后两句通过山和云这两个意象，奥妙地写出了隐士的等飘忽不定。隐士虽然没有出场，我们却看到了他的境界。
鹿柴
唐·王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
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逢雪宿芙蓉山主人
唐·刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描绘出一幅以乘客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按韶光顺序写下来的。首句写乘客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
独坐敬亭山
唐·李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
这首诗的写作目的不是赞颂景物，而是借景抒怀，借此地无言之景，抒内心无奈之情。墨客在被拟人化了的敬亭山中寻到抚慰，彷佛少了一点孤独感。然而，正好在这里，墨客内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人间间的深重的孤独之情，墨客人生悲剧的气氛充斥在整首诗中。全诗彷佛全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
绝句
唐·杜甫
迟日江山丽，东风花草喷鼻香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
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长干行之一
唐·崔颢
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
这首可以看做是男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱。第一首是天真天真的少女起问；第二首是厚实纯朴的男子唱答。诗以白描手腕，朴素自然的措辞，刻划了一对经历相仿，萍水相逢的男女的相识恨晚之情。清脆洗练，玲珑剔透，天真天真，富有魅力。
和张仆射塞下曲·其三
唐·卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
这首诗只有短短20个字，却饱含了大量的信息，引发读者产生无穷的想象。作者并没有直接描写战斗的场面，但通过读诗，完备可以通过领悟诗意和丰富想象，绘出一幅金戈铁马的战役画图来。
登乐游原
唐 ·李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近薄暮。
此诗赞颂薄暮前的原野风光，表达自己的感想熏染。前两句点出登原游览的缘故原由：由于薄暮日暮心情不适，便驱车登上古原；后两句极力惊叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的天下。后两句诗历来随处颂扬，其意蕴非常丰富，具有极高的美学代价和思想代价。
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