寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
文 / 谢琰 作曲 / 贾建军
演唱 / 李婧 钢琴伴奏 / 李强
超凡脱俗的离去诗
有人说，唐诗最不可及之处，是写离去和写山水。离去的千种风情，山水的万种风采，在唐诗里得到了最充分、最动听的表达。盛唐的离去诗，尤其具有一种超脱凡俗的境界：它们不局限于“儿女共沾巾”，而是在离去之情中贯注了传奇人生与豁达肚量胸襟。有的以亲切真率见长，比如王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无端人。”有的以温暖爽健取胜，比如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天涯流。”有的则以豪迈激越动人，比如高适《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纭。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”读这些诗，我们既是在不雅观览一段宝贵的友情、一个经典的离去场景，又能从中体会人生的况味和人格的魅力。 本日我们要讲的《芙蓉楼送辛渐》，与上面这些名作比较，具有更深刻隽永的味道。初读起来，大概没有那么精彩绝伦，乃至我们会抓不住作者情绪的真正落脚点。上面三首诗中，王维、李白、高适的情绪工具，显然是元二、孟浩然、董大，清晰明了。而王昌龄诗中，却多了个“第三者”，即“洛阳亲友”。而他送别的工具，辛渐，其形象和功能反倒模糊起来。这究竟是怎么一回事呢？我们须要把这首诗一点一点还原出来。
芙蓉楼饯别的场景还原
《芙蓉楼送辛渐》原来有两首。“寒雨连江夜入吴”是第一首，韶光是早上，写的是送别的末了时候。第二首则韶光稍前，写的是送别前夜的饯宴，诗云：“丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。”这里明确交代了送别时令是秋日，地点是丹阳城，即润州，治所在今镇江市。第一句说城南秋阴，第二句说城北云深，渲染出一派“巫山巫峡气萧森”的觉得，第三句回到目光的原点，即送客的高楼，然后第四句又把目光投向楼外的寒江明月。全体第二首，便是写“临去时秋波那一转”，从城南转到城北，从远方转到目前，又从目前转向远方。这种不断眺望又不断回收的视觉效果，奥妙地传达出离去时千言万语又不知从何提及的生理活动。 此外，还有三个小地方须要阐明一下。 第一是芙蓉楼的位置以及润州的地理方位。据《元和郡县志》记载，晋王李恭为润州刺史，改建城楼，西南楼名万岁楼，西北楼名芙蓉楼。也便是说，芙蓉楼在润州城西北角，而长江就在城北，辛渐第二天就要渡江北去。润州恰在吴楚交界处，先秦期间曾属吴，后又入楚。而长江北岸的广袤地皮，都曾属楚。以是，作者在润州西北高楼之上，先往南看，瞥见满城秋色；再往北看，瞥见无尽楚云，仿佛瞥见朋友的嫡路途。一南一北，两相比拟，顿时产生“吴地将远，楚地苍茫”之感。 第二是“高楼送客不能醉”的“不能醉”，这是强调心绪翻滚之激烈，以是喝了酒也不会醉倒，大概有点“酒逢心腹千杯少”的意思吧。 第三个是“寂寂寒江明月心”的“心”，这个字，不必阐明成“心灵”，它只是指“中央”，“寂寂寒江明月心”便是“寂寂寒江明月中”。以是，这第二首的遣词造句是极为朴实的，情绪也是含而未发，蕴藉无穷。
有了第二首的铺垫，再转头看第一首，就会有更深更细的体会。“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”，将“吴”、“楚”对举，将“夜”、“平明”对举，实在仍旧在说“吴地将远，楚地苍茫”的意思。 再往细里看，我们会创造从昨夜到目前，景象发生了很大的变革。刚开始饯别饮酒的时候，还是“寒江明月”之景，而乌云尚在城北。到了后半夜，“楚云”入了“吴”，才变成“寒雨连江”之景，这和谢朓“朔风吹飞雨，冷落江上来”有相似之境。过去有人解读“夜入吴”，说“入”的主语是作者，这就显然没有联系第二首来看。到了第二天清晨，景象微微放晴，隔江的“楚山”不再有“楚云”覆盖环抱，而是变得清晰明了，显得孤峙突兀，随意马虎让人产生孤苦之感，正所谓“数峰清苦”，故有“楚山孤”之视感。综上可见，第二首提示给我们的最主要的东西便是“南”、“北”之分，或者可以说是“吴”、“楚”之分。在这个大框架下，作者去安排景象变迁、光阴流逝、目光所及、心思所想。只有将两首诗合而不雅观之，才能体会到作者纵横捭阖的目光和思绪，以及与其相应的大泼墨、大写意的芙蓉楼饯别的画面。王昌龄的洛阳亲友
无论是第二首的全诗，还是第一首的前两句，都仅仅是在渲染离去的气氛。王昌龄真正想说的话，是“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”这两句。我们乃至可以想象，从昨夜的饯别一贯到目前的别离，两个人可能絮絮叨叨、有一搭没一搭地说了很多话，但都是“片儿汤话”，没有本色意义。等到末了的时候，王昌龄才说出至心话。于是“悲剧”来了——作为离去戏男一号的辛渐，被一群“洛阳亲友”硬生生抢了戏！
那么，“洛阳亲友”到底是些什么人？ 傅璇琮师长西席《王昌龄业绩考略》把这个问题考证得很清楚，这里我择要述之： 王昌龄科举很不顺利，经由几次失落利，在开元十五年（727）终于进士登第，这时他大约已经三十七岁了。登第后，他做了几年校书郎，又于开元二十二年（734）应博学宏词试登第，然后做了几年汜水尉。汜水西接洛阳，在这个期间王昌龄该当就结交了不少“洛阳亲友”。 后来王昌龄经历贬谪，大约到开元二十八年（741），受任为江宁丞，从长安出发，途经洛阳，刘晏、李颀、綦毋潜都接待他并送行。王昌龄写有留别诗《东京府县诸公与綦毋潜李颀相送至白马寺宿》：“鞍立时东门，裴回入孤舟。贤豪相追送，即擢千里流。赤岸落日在，空波微烟收。薄宦忘机括，醉来即淹留。月明见古寺，林外登高楼。熏风开长廊，夏夜如凉秋。江月照吴县，西归梦中游。”
这首诗写得很朴拙动听，王昌龄非常欣赏这些“贤豪”，他们一起“薄宦忘机括，醉来即淹留”，他以为自己会对洛阳魂牵梦绕。我们能感想熏染到，这是一群官位不高但人格高雅、诗才卓越的“亲友”。而诗题里的“东京府县诸公与綦毋潜、李颀”，该当便是“洛阳亲友”的主体。 等到了江宁（今属南京），他对江宁丞这个职务很不满意。《送韦十二兵曹》说：“县职如长缨，终日检我身，平明趋郡府，不得展故人。”他显然不喜好“基层公务员”繁忙而拘束的事情，而怀念洛阳的诗酒故人。在这期间，他往游丹阳，有《万岁楼》诗和《芙蓉楼送辛渐》诗，这两座楼，正是润州城的西南楼和西北楼。我们可以预测，陪送辛渐，或许便是王昌龄往游丹阳的缘故原由。而为何如此送君千里、深情款款，正是由于辛渐所去之地，是他魂牵梦绕的洛阳。雍陶《送蜀客》诗云：“剑南风景腊前春，山鸟江风得雨新。莫怪送君行较远，自缘身是忆归人。”雍陶是成都人，以是他送蜀客归乡会送很远。王昌龄最思念洛阳，以是他送一个去洛阳的朋友，会分外激动，于是送了很远。从这个角度看，辛渐的的确确被“抢戏”了啊！
究竟是若何的一片冰心？
“洛阳亲友”，是王昌龄心中的“真主角”。辛渐，我们至今对此人的出生险些一无所知。他该当和“洛阳亲友”附近，是个墨客，是个雅士。王昌龄用墨客雅士的措辞，托一位墨客雅士去传话，传给一群墨客雅士，于是出身了一个千古名句：“一片冰心在玉壶。”这个比喻，就像一个哑谜，到底想说什么呢？ 首先，我们得看看，“玉壶冰”这样的意象，在文学传统里常日表达若何的意思。最早创造出这个意象的，是鲍照《代白头吟》：“直如青丝绳，清如玉壶冰。”这里写的是一位女子对自己气节心性切实其实定与坚持。 到唐代，喜好读《文选》的人们，会用“清如玉壶冰”作为考题。比如王维年轻的时候写过《赋得清如玉壶冰》：“藏冰玉壶里，冰水类方诸。未共销丹日，还同照绮疏。抱明中不隐，含净外疑虚。气似庭霜积，光言砌月余。晓凌飞鹊镜，宵映聚萤书。若向夫君比，清心尚不如。”这里也是在写女子。而女子气节，与君子秉性，每每相通。以是又有人用“冰壶”来比喻君子之德。比如姚崇《五诫·冰壶诫》序曰：“冰壶者，清洁之志也。君子对之，示不忘乎清也。夫洞彻无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也。”
其次，我们结合王昌龄平生，来看看他是否具有“君子冰壶之德”。《旧唐书·文苑传》说王昌龄“不护细行，屡见贬斥”，《河岳英灵集》评语也说他“不矜细行，谤议沸腾，再历遐荒”。从现有资料看，王昌龄因得罪而被贬谪，凡两次，一次是开元后期由汜水尉贬岭南，另一次是天宝年间由江宁丞贬龙标尉。后一次贬谪，可能比较有名，由于李白写过“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”的名句。而前一次贬谪，和我们现在讲的“冰心玉壶”有密切关系。王昌龄受任为江宁丞，正是在贬谪岭南归来之后。 王昌龄为何被贬呢？细节现已不可知。《旧唐书》所说的“不护细行”，《河岳英灵集》评语所说的“不矜细行”，大约透露出他的言行举止太过疏放真率，随意马虎得罪人。又王昌龄自己的诗《见谴至伊水》说：“得罪由己招，本性易然诺。”解释他很重义气，可能因此得罪人。于是，“谤议沸腾”。 “谤议沸腾”，这四个字对付我们解读“一片冰心在玉壶”是最主要的——王昌龄虽然贬谪归来，并被付与官职，但各种有关他的谗言、诋毁，仍漫天飞舞。他并不想强调自己有多么纯美、崇高，他实在只想见告洛阳的老朋友，我还是原来的我！
曾经和你们一起光风霁月的我，现在仍旧是那样“表里俱澄澈”！
以是，“一片冰心在玉壶”，是对诋毁的反击，是对个人品质的自傲，更是对宝贵友情的信赖和赞颂。
纯挚的交情，深情的新唱
我读《芙蓉楼送辛渐》，总以为它有一种清淡至极但又摄民气魄的魅力。我想，世间最好的友情，该当便是几个冰清玉洁的纯挚的人，用一种冰清玉洁的纯挚的办法，相互陪伴，心有灵犀。大概王昌龄一辈子的立身行事，并不那么崇高、那么君子，但能对君子之交的境界有如此透辟的领悟、如此美妙的形容，那么他一定不是坏人，肯定不是俗人。宋儒常教人从经典中探求“孔颜乐处”，这是一种富有实践性、体验性的阅读方法。那么，我们在阅读“君子以文会友，以友辅仁”这样的格言时，不妨也遐想一下唐诗中的美好友情，从“冰心玉壶”的意境中，体会到“仁”的真谛。 贾建军老师作曲的《芙蓉楼送辛渐》，我第一次听就非常冲动。它整体上和《泊船瓜洲》构造附近，但情绪更富有气势，咏叹性更强。主歌部分婉转幽美，旋律伸展，气息绵长，反复渲染离去的气氛。副歌部分音区很高，演唱难度较大。贾老师把“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”这两句的情绪，处理得比原诗更激越、更有戏剧性、更有倾诉感，包含着非常宝贵的艺术再创造的精神。“亲友”的“友”字，“如相问”的“相问”，“在玉壶”的“玉”字，都凝聚了饱满发达的情绪，产生了跌宕起伏的旋律特色。这样听起来，会具有如潮如海的效果，合营以畅快淋漓的钢琴伴奏，使这首“小诗”成为一首“大歌”。这首“大歌”，或许会成为我们领略盛唐气候的一种捷径。
文曲制作团队
作曲：贾建军
贾建军，毕业于中国音乐学院连续教诲学院。曾师从于广陵派古琴大师梅曰强师长西席、天津青年琴家张子盛师长西席，天津音乐学院古琴教授李凤云女士、中心音乐学院李祥霆教授、中国音乐学院吴文光教授。2004年获全国首届古琴大赛成人组银奖；2006年应邀参加中澳联合举办的《古琴与钢琴》特种邮票发行音乐会；2008年受邀于“恭王府非物质文化遗产周——古琴系列”音乐会、常熟古琴名家名曲欣赏演奏会等。
主持人&作者：谢琰
谢琰，文学博士，北京师范大学文学院讲师，章黄国学主编
演唱者：李婧
李婧，土家族，2000年考入中国音乐学院声乐专业本硕连读。曾获中国声乐孔雀奖-首届高档艺术院校声乐大赛西席美声组银奖。钢琴伴奏简介：李强，武汉音乐学院钢琴本科
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