林如
启功的文史文献考证鉴定方法与其他鉴定家的鉴定方法形成光鲜比拟。值得一提的便是启功、谢稚柳、杨仁恺三家对张旭《古诗四帖》的鉴定，以及从而引发的一场真伪辨别的辩论。谢稚柳认为《古诗四帖》为唐张旭真迹，并为此著文《唐张旭草书古诗四帖》和《宋黄山谷诸上座帖与张旭古诗四帖》，论证了他的判断。他所凭借的论据是笔法、个人风格和时期风格。谢稚柳以历来对张旭草书的叙说，如杜甫的《张旭草书歌》：“锵锵鸣玉动，落落长松直，连山蟠其间，溟涨与笔力。” 等对张旭笔法的形容与《古诗四帖》笔势相印证;并从对《古诗四帖》与怀素狂草《自序帖》和颜真卿《刘中使帖》笔势结体的详细比较剖析中，证明《古诗四帖》确为张旭所书。谢稚柳反复提到的便是笔法、风格、形式，这非常详细地表示了他以笔墨形式风格剖析为主的鉴定方法。
杨仁恺也认定《古诗四帖》是张旭的真迹，他对草书发展的各个历史阶段、时期背景作了综合剖析稽核，从颜真卿的《祭侄稿》、怀素《苦笋帖》、《自叙帖》到五代杨凝式的《神仙起居帖》、北宋人黄庭坚《诸上座》等直接或间接管张旭影响的后代草书家作品真迹进行对照和剖析，论证了张旭此卷的特点。他认为：“(颜真卿《祭侄稿》等)所有这些真迹，都与《古诗四帖》有着千丝万缕的联系。个中最突出之点，便是用笔。……盛唐往后书法之风为之一变，草书始于张旭，正楷定于颜真卿，不仅是风貌有别，而且运笔方法都具有划时期的标志。从盛唐上溯到东晋，运笔有一个普遍的法则，无论是真、行、草、隶的横笔竖画，基本上是方头侧入，自然形成横笔笔锋在上，竖画笔锋在左的状态，以此去稽核这一期间的字迹，不致有多大的差误。到了盛唐往后，运笔改用圆头逆入，笔锋居于横竖画的正中，近于篆书笔法。《古诗四帖》是这样，《苦笋帖》、《自叙帖》、《祭侄稿》也莫不是如此。如果硬是不承认这种运笔法则始于张旭，那么颜真卿、怀素新的运笔法又是从何而来?再说《古诗四帖》用圆笔运笔是那样的明显，如锥画沙，无往不收，内擫的笔势，又处处与右军相默契，是亚栖、彦修之辈无从想象的!” (杨仁恺著《杨仁恺字画鉴定集·唐张旭的书风和他的〈古诗四帖〉》，河南美术出版社，1999年4月)在此，杨仁恺也提到紧张以用笔、风格的特色来判断此卷的真伪，根据履历对某个时期的笔法特色加以概括，多方比较之后得出结论。
启功的鉴定方法同样是旗帜光鲜的——文史考证法，只是末了得出的结论却是和谢、杨两家截然不同。他对作品的跋文和关于此卷记载的疑点作了详细考证，包括项元汴、丰坊、董其昌等人的跋文，还有《宣和书谱》和王世贞《王弇州四部稿》中所记，启功还特殊对董其昌的鉴定提出了质疑。末了他阐述了自己对此帖的一番见地：“这卷字迹本身究竟是什么时候人所写的?算不算张旭真迹?我的回答如下：按古代排列五行方位和颜色，是东方甲乙木，青色;南方丙丁火，赤色;西方庚辛金，白色;北方壬癸水，玄色;中心戊己土，黄色。庾信原句‘北阙临玄水，南宫生绛云’，玄即是黑，绛即是红，北方黑水，南方红云，逐一相对。宋真宗自称梦见他的开山祖师名叫‘玄朗’，命令天下讳这两字，凡‘玄’改为‘元’或‘真’，‘朗’改为‘明’，或缺其点画。这事揭橥在大中祥符五年十月戊午。见(宋李攸《宋朝事实》卷七)所见宋人临文所写，除了按照规定改写之外也有改写其他字的，如绍兴御书院所写《千字文》，改‘朗曜’为‘晃曜’，即其一例。这里‘玄水’写作‘丹水’，分明是由于避改，也就不管方位颜色以及南北同红的重复。那么这卷的书写韶光，下限不会超过宣和入藏，《宣和书谱》编订的韶光;而上限则不会超过大中祥符五年十月戊午。” (启功著《启功丛稿·论文卷》，中华书局，1999年7月，第79、80页)
虽然启功根据“玄水”改“丹水” 所得出的结论遭到了杨仁恺等人的质疑，但对付他的依据，却并没有来自正面的辩驳，它表明启功的立论是不轻率的，有分量的。这样的例子一多，启功的文史考证鉴定方法逐渐得到了许多鉴定家和学者的认可，从而成为当今鉴定学界的一个范例代表。 2016年04月21日 | 作者:林如 | 来源：杭州日报
张旭《古诗四帖》辨伪
王乃栋
唐张旭《古诗四帖》草书墨迹，是一件赫赫有名而又争议极大的古代书法，梳理这件草书名作的各类乱麻，将是一件既困难又故意义的书法艺术鉴定趣事。
张旭《古诗四帖》墨迹，色笺纸，纵29.5cm，横195.2cm，辽宁省博物馆藏。
辽宁省博物馆所编《辽宁博物馆藏字画著录·书法卷》（辽宁美术出版社1998年出版）一书先容《古诗四帖》墨迹说：“目前多数专家学者认为此帖出自张旭之笔，并有详细论叙。但也有不同见地，认为非张旭所书，书写的韶光不能早于北宋大中祥符五年。这一不同意见，有待今后进一步探索和谈论了。”
据《中国古代字画鉴定实录》第七册（东方出版中央2011年出版，劳继雄著）记录，1988年7月26日国家文物局字画鉴定组在辽宁省博物馆鉴定字画时的鉴定结论是：“唐张旭草书古诗四帖卷，真迹、精，五色笺纸本，按：丰道生承认为谢灵运所书，而董其昌在此卷题中首次承认为张旭书。”这解释当时的鉴定者不仅认为《古诗四帖》是张旭真迹，还当做佳构。
按此书名为实录，实际上所记不实。据《中国古代字画目录》第八册（中国古代字画鉴定组编，文物出版社1993年出版）一书中所表露，在《古诗四帖》条款标备注中解释：“傅：北宋人书。‘玄水’改‘丹水’，避宋讳。刘：赞许。”即鉴定组成员中有傅熹年、刘九庵两位专家不同意《古诗四帖》是张旭所书。当然，还有启功师长西席，他在《旧题张旭草书古诗帖辨》一文（见《启功丛稿论文卷》，中华书局1999年出版）中详辨了这本伪帖。
认为《古诗四帖》的书写者是张旭的有辽宁博物馆的杨仁恺和上海博物馆的谢稚柳两位师长西席。
杨仁恺师长西席在《唐张旭的书风和他的<古诗四帖>》一文（载《中国字画研究》，上海古籍出版社2006年出版）中说：“比来学术界对《古诗四帖》开展了研究，只管有各种说法，总括起来不外四种论点：一种认为它的草法狂獗，与五代僧彦修风貌靠近，因而说成是五代的作品；一种说法既不同意是彦修之作，也不肯定为张旭，却是唐人之笔；一种见地认为《初学记》所载第一首《步虚词》为‘北阙临玄水’，而墨迹作‘丹水’，嘉祐刻本故意漏刻‘丹水’两字，据此推断，‘玄’为宋开山祖师赵玄朗讳，于是决定它的书写时期不得早于宋初，一句话，应属北宋人手笔；一种是从详细的作品剖析入手，比较其异同，以为应是张旭的真迹，我便是这个主见之一。”
谢稚柳师长西席在《宋黄山谷<诸上座>与张旭<古诗四帖>》一文（载《鉴余杂稿》增订本，上海公民出版社2008年出版）中说：“然而《诸上座》却分外地显示着怀素尤其是张旭的习气与形象的同一。个中有多少字与《古诗四帖》可谓波澜莫二（现在《古诗四帖》与《诸上座》都有印本，传播较广，随时可以看到，故不再琐琐详列），因此，可以证明山谷草书之源出于张旭，而《古诗四帖》从而也可以证明其为张旭所书。这正是从两者相互引证而来的。”
杨、谢二位师长西席均是从《古诗四帖》书法本身来论证此帖是张旭所作。姑且不论杨师长西席的“从详细的作品剖析入手”和谢师长西席的“可以证明山谷草书之源出于张旭，而《古诗四帖》从而也可以证明其为张旭所书”的剖析和结论是否合理，就让我们来仔细看看《古诗四帖》墨迹是一件什么样的书法名作吧。
一、《古诗四帖》墨迹非自然书写之作
《古诗四帖》墨迹是狂草书法，草书书写的特色是书写时速率较
快，气势流畅，一气呵成，笔画线条圆转自然，高兴凌利，这是人所共知的。然而当我们仔细不雅观察《古诗四帖》墨迹的草书笔画时，却意外地创造很多草书的笔画并非一笔写出，而是在笔画线条中涌现多次接笔和描摹的明显笔触，这些不符合自然书写草书笔画的可疑笔画，在《古诗四帖》墨迹中比比皆是，并非一处。如文中“向金华”中的“华”字、“看桃核”中的“看”字、“齐侯”中的“齐”字、“同来”中的“来”字、“绛云”中的“绛”字、“风雨散”中的“散”字、“区中”的“中”字、“既见”的“既”字、“浮丘”的“浮”字、“相对”的“对”字，都可见非自然书写的可疑笔触。尤其是文中“王子复”的“子”字，一字之中竟然涌现多达三、四次的可疑接笔描摹之处。（图1）
图1
这一在狂草书写过程中涌现多次描接笔的可疑笔触的书法征象，我们翻阅历代草书作品而不可再见，因此，可以将这一书法征象称为“《古诗四帖》赝草法。”
看穿了这个“《古诗四帖》赝草法”，就会明白这个“《古诗四帖》赝草法”原来便是《古诗四帖》墨迹的假造者暗中留下的让人们去识别的标记。看懂了这个赝记，就不会上当受骗。如果不识这个赝记，就不免会把《古诗四帖》的作者当作什么谢灵运、贺知章、张旭、周越！
二、《古诗四帖》墨迹非《戏鸿堂法帖》所刻底本
《古诗四帖》墨迹的作者原来被认为是谢灵运，明代董其昌始鉴定为张旭并将《古诗四帖》刻入他于万历年间刻成的《戏鸿堂法帖》，从此往后，人们便将《古诗四帖》当作张旭的作品了。
但是人们如果翻开《戏鸿堂法帖》（北京古籍出版社2002年出版）卷七所收的《古诗四帖》刻本，就急速会惊奇地创造上文所指出的“《古诗四帖》赝草法”无影无踪了。《戏鸿堂法帖》所刻《古诗四帖》，草书书写的笔画流畅自然，丝毫不见描接等非正常书写痕迹。
图2
尤其是《古诗四帖》墨迹中“上元风雨散”一句的“上”字，假造者显然在这个“上”字上做了手脚，在“上”字上面留下了一条弧形的斜线，仿佛给“上”字戴了个小帽（图2）。这是一个非常范例的赝品识别记。而在《戏鸿堂法帖》所刻《古诗四帖》中，这个“上”字是写得十分自然的。（图3）
图3
还有董其昌所刻《戏鸿堂法帖》对付帖上所钤盖的古印是照原样刻入法帖的。如卷七《古诗四帖》前一帖是《张旭郎官石记序》，帖上有“赵氏子昂”一印还是刻入。卷一所刻《黄庭经》和卷二所刻《唐明皇鹡鸰颂》上原有的北宋“宣和”等印记均还是刻出，“御书”半印也原样照刻。但对《古诗四帖》墨迹上的“宣和”、“政和”等宋徽宗的印章一个也不刻，是否《古诗四帖》底本上原来无古印或古印已被擦去？个华夏因不得而知。
《古诗四帖》墨迹与《戏鸿堂法帖》刻本《古诗四帖》的差异还有一点：便是末一首诗中的“不可别”，墨迹本作“不别可”。刻帖则不误，作“不可别”。原文究竟是“不可别”，还是当时就写错作“不别可”？又是一个悬案。
《古诗四帖》墨迹和刻帖既然存在着巨大差异，那么如何认识这种差异呢？是董其昌在刻《戏鸿堂法帖》时对《古诗四帖》墨迹进行了加工修正？还是《古诗四帖》墨迹根本就不是《戏鸿堂法帖》据以刻帖的底本？
要弄清墨迹是刻帖的底本，或者墨迹是依据刻帖（或刻帖底本）“白翻黑”制作出来的，唯一的鉴定方法便是深入剖析两者的书法艺术性。如果墨迹的笔法精妙，笔势流畅，笔意高雅，就该当是刻帖的底本。反之，如果刻帖的笔画圆劲，笔势自然，笔意深奥深厚，效果乃至超过墨迹，则可能便是墨迹据以白翻黑的底本。
负责剖析《古诗四帖》墨迹和刻帖的书法艺术性，《戏鸿堂法帖》所刻《古诗四帖》无论是笔势还是笔意，远胜《古诗四帖》墨迹。则《古诗四帖》墨迹并非《戏鸿堂法帖》所收《古诗四帖》底本的可能性，远远大于不可能性。
三、《古诗四帖》墨迹非北宋内府藏本
宋代《宣和书谱》（上海字画出版社1984年出版）卷十六记载：
“谢灵运，……今御府所藏草书一：《古诗帖》”。后人就以为这一件谢灵运《古诗帖》便是现在的《古诗四帖》墨迹。但是这种传说的事实依据不敷，明代的董其昌就有不同的意见。董其昌在《古诗四帖》墨迹后题跋中说：“丰人翁乃不深考，而以《宣和书谱》为证。宣和鉴书如龙大渊辈，极不具眼，且谱止云《古诗》，不云《步虚词》如斯也。”
董其昌的意思很明确，是指出《宣和书谱》记载的谢灵运《古诗帖》，并不一定便是包括《步虚词》的《古诗四帖》，以是《古诗四帖》不见得便是北宋内府藏本。
人们可能要问，《古诗四帖》墨迹上不是明明有北宋内府宣和七玺的印章吗？
是的，现存《古诗四帖》墨迹上是钤盖着“宣和”等印章，但这些印章的可靠性有待科学检测。
前文说过《戏鸿堂法帖》中收入的古帖，凡有北宋“宣和”七玺的，均原样刻出，而《古诗四帖》中却未刻“宣和”等印章。这不能不使人疑惑刻帖的底本上是否钤有北宋内府印章，也便是说北宋内府是否收藏过这本《古诗四帖》。
再看《古诗四帖》墨迹后段所钤盖的“政和”(上方)、“宣和”（下方）骑缝印，却不在一起，右边半个骑缝印盖在离左半个印十一行笔墨的后半段。
如果说后面一首诗十一行字是后配的，并未收入北宋内府。后配接裱在诗卷后面，所往后面的两印旁边分开，这类话只可以哄骗生手。
当我们用尺子计量分开两印中间的间隔，就会创造旁边两印高下之间的间隔不同，左半印高下之间的间隔足足比右半印高下之间的间隔长了半公分。
这个半印之间的不同间隔，无疑解释了旁边的两半印并非原配，而是杂配。杂配的“政和”、“宣和”半印，又无疑解释了《古诗四帖》墨迹是否被北宋内府收藏的猫腻。
《古诗四帖》墨迹的前边还有一个北宋内府“双龙圆玺”的残印（约三分之一不到），这个残印的可靠性同样存疑，如果以“双龙圆玺”的真印来与这一残印进行比拟鉴定（图4，左：陆机《平复帖》，中：残印，右：孙过庭《书谱》），将难以得出残印亦真的明确结论。
图4
四、《古诗四帖》墨迹非唐人所书
当杨仁恺和谢稚柳这两位鉴定专家振振有词地论述《古诗四帖》墨迹的书写者是张旭时，不知他们是否考虑过《古诗四帖》墨迹所用纸张的时期属性？是否有证据证明《古诗四帖》墨迹所写的色笺纸是唐代制造？这个问题，可能是关于《古诗四帖》墨迹的争议中的关键性问题。
无疑，关于这种色笺纸的断代，关系到对《古诗四帖》墨迹的断代问题，也牵扯到利用这种色笺纸书写的其他古帖如颜真卿《刘中使帖》等等的断代问题。
元末明初人曹昭《格古要论》（中华书局2012年出版）一书中，有“古纸”一段笔墨专论历代所造各种纸张，个中记载宋代造纸则说：“宋有不雅观音纸，匹纸长三丈；有彩色粉笺，其质光滑，苏、黄多用是作字。”又明屠隆《纸墨笔砚笺》中“宋纸”一段笔墨与此相似，说苏东坡、黄庭坚常用色笺纸写字。
还有明代文震亨在《长物志》一书（见《长物志图说》，山东画报出版社2004年出版）中也有类似记载：“宋有澄心堂纸，有黄白经笺，可揭开用；有碧云春树、龙凤、团花、金花等笺；有匹纸三丈至五丈；有彩色粉笺及藤白、鹄白、蚕茧等纸。”
以上文献充分解释了色笺纸是宋代所制造的。
张旭能用宋纸来写字吗？明人都知道色笺纸是宋代所制，宋人能不知吗？宋代《宣和书谱》一书能收入南北朝人谢灵运写在本朝人所造色笺纸上的《古诗帖》吗？
缺失落可以证明《古诗四帖》墨迹是唐以古人所书写的确切证据。
五、《古诗四帖》墨迹非草书佳帖
《古诗四帖》的书写者无款识，人们原来题为谢灵运书，是明代董其昌始命名为张旭。董其昌在《古诗四帖》后题跋说：“唐张长史籍庚开府《步虚词》，谢客《王子晋》、《衡山老人贊》。有峭壁坠石，急雨旋风之势。”
董其昌以“峭壁坠石，急雨旋风之势”来评说《古诗四帖》的书艺，大差不差。由于从《戏鸿堂法帖》所刻《古诗四帖》来看，刻得笔画踏实，笔势圆转，章法不那么拘束。虽然时有俗笔，但总体狂草的气势不失落。
对《古诗四帖》墨迹的书艺评价，则以沈尹默所论最有代表性并常被人们引用。沈尹默师长西席1962年在《历代名家学书履历谈辑要释义（一）》（上海教诲出版社1978年出版）一书中说：“最近故宫博物院印行了一本没有署名的草书，有董其昌的跋，经他批驳，认为是张旭笔墨。虽然现在还有不同的见地，但却是一种好物，我认为它与杜甫描写他的草书诗句‘锵锵鸣玉动，落落群松直，连山蟠其间，溟涨与笔力……隽拔为之主，晚年思转极’所形容颇相合。”
沈尹默师长西席论《古诗四帖》墨迹的论点包含了两层含义，代表了一种思潮。第一层含义是关于鉴定研究层面，但那是鉴定家的事，我们不用去管那么多，而且由于不懂，也管不了；第二层含义是关于鉴赏学习层面，只要有人说好（如董其昌），便是“好物”，管它是真是假，均可学习。
这种思潮便是当代书法界普遍存在的不论真伪（由于太难），只论好坏（可作学习参考）的实用主义做法。这种思潮泛滥的结果导致书店货架上常见各种书法赝品字帖，导致书法审美眼力普遍降落和平庸书法逐渐增多。
又如《书法七个问题——一份关于书法的知识、不雅观念和深入路子的备忘录》（北京师范大学出版社2009年出版，邱振中著）一书中说：“《古诗四帖》，关于这件作品的作者一贯存在争议，但它是书法史上屈指可数的几件狂草精品之一，书写时线条、构造彷佛毫无顾忌地实行，没有任何犹豫；轴线并无太多变革，但字构造都按周围情势处理；构造与用笔的节奏变革融为一体，不可移易。它表示了狂草特有的觉得状态。各行排列紧密，形成了分外的章法效果。作品共长195。2厘米，作品推移中包含丰富的节奏变革。”
时隔将近五十年，两位著名书家如此相同地推崇《古诗四帖》墨迹（另在各种报刊上还时时有一些为《古诗四帖》墨迹喝采的文章），“疑品好物”思潮迭起，经典意识世风日下。
让我们来大略剖析《古诗四帖》墨迹中的几个具有代表性的草书单字：“齐、运、既、其”（图5），这几个草字写法的共同特点是笔法不佳，书写恶俗，笔画中毫无应有的提按迁移转变变革，完备是将羊毫用如拖把拖地一样一拖了之。这是书法艺术中之大忌，更是草书艺术之大忌，如果认为草书书写时可以像刷子一样平刷过去而不须要提按迁移转变运动则大谬了。视而不见者则更谬了。
图5
《古诗四帖》墨迹的第二个问题是书写草书的草法不规范，通篇草书中错字和似是而非的草书比比皆是，如“青鸟”的“鸟”字写如“马”字，“桃核”的“桃”字写作“挑”，“大火”的“大”字草作“犬”，“万年”的“年”字写如“草”，“少年”的“年”字写作“手”，“衡山”的“山”字写似“心”。
《古诗四帖》墨迹的第三个问题是草书章法不佳，该帖的章法大体上是直行章法，短缺变革。又有部分章法过于拥挤，笔画有穿插而无避让，导致草书气势不畅。如第一首诗的第二行至第七行，第二首诗的第四行至第五行，第四首诗的第六行至第七行，均是如此。
虽然《古诗四帖》墨迹的书法存在这么多问题，但是《中国字画定级图典》（萧燕翼主编，上海辞书出版社2008年出版）一书仍旧说：“落笔洒脱狂放，随意率性挥洒，通篇点画呼应，极具整体感。……此帖是有很高艺术水平的名作，故定为一级品。”
故宫博物院徐邦达师长西席则是聪明人，他早就在《古字画伪讹考辩》一书（江苏古籍出版社1984年出版）中尖锐指出：“可是《古诗四帖》又如何呢？我们看到的是狂獗怪异、惊心骇目，有些字乃至点划散乱，构造疏松，其书法艺术水平颇为低下。论笔法，如：第三行‘出’字的落笔转侧，……（省略号为笔者所加）第三十四行‘息’字的末一横（‘心’的草写），无不丑恶非常。论结体，如：第二行‘车’字，……（省略号为笔者所加）第四十行‘哲’字等，则大都形态逼仄，或脱骱落节，不成章法。论其书体，倒和传刻本《肚痛帖》有些附近，而艺术水平还等而下之，岂能为大书法家张旭所应有。”
此文中徐老批评《古诗四帖》墨迹书写水平的笔墨还有很多，不一一抄录了。迷信《古诗四帖》墨迹的人，如果能去负责阅读徐师长西席文章，深入认识《古诗四帖》墨迹的谬误之处，深入认识《古诗四帖》墨迹这类俗体乱草是不是什么狂草精品，就不至于贻笑大方了。
六、《古诗四帖》墨迹非张旭所书
如前所述，即《古诗四帖》墨迹非草书佳帖一项就可以鉴定这类书写错谬，格调低劣的古代俗草《古诗四帖》墨迹决非张旭所书。
张旭，唐代狂草书法大师，人称张颠。《唐书本传》：“后人论书，欧、虞、褚、陆，皆有异论，至旭无非短者。文宗时，诏以李白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝”。宋《宣和书谱》：“其草字虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者，或谓张颠不颠者是也”。
张旭的书法墨迹虽然已经失落传，但是传为张旭的石本刻石还是有几件。如宋《淳化阁帖》卷五收有张旭《晚复》、《十五日》两帖，西安碑林存有宋刻张旭《肚痛帖》、《断碑千字文》等。个中《肚痛帖》、《断碑千字文》狂草书法较好，该当是比较靠近张旭的狂草书风。
我们再从《断碑千字文》和《肚痛帖》中各取一字：“济”、“临”，来和《古诗四帖》墨迹中的“齐”、“临”进行比拟剖析，看看两者之间的艺术差距，看看狂草大师的书法和鱼目混珠的书法之间的关键差别。（图6，济、齐比拟）（图7，临字比拟）
图6
图7
显然，经由两者的比拟，什么是狂草的提按和迁移转变变革，什么是乱拖乱扫的线条排列，什么是狂草书艺的重心、节奏和动态，什么是俗草的笔画拼凑，利害真赝一览无余。
宋黄庭坚早就在《跋张长史籍》中说：“予尝于杨次公家见长史行草三帖，与王子敬不甚相远。盖其姿性颠逸，故谓之张颠。然其书极端正，字字入古法，人闻张颠之名，不知是何种语，故每见专横獗之书，辄归之长史耳。”（见《黄庭坚书论全辑注》，河北教诲出版社2008年出版，吴光田编注）
那些把《古诗四帖》墨迹当作张旭之作或“好物”、“精品”的师长西席们，应该重读黄庭坚这段题跋并仔细看看《古诗四帖》墨迹是否“字字入古法”。如再连续把这件专横獗的“六非”《古诗四帖》墨迹归之于张旭名下或宣扬所谓的草书学习鉴赏代价，若非无知，定当汗颜。
亦真亦幻难取舍——从《古诗四帖》真伪说看鉴定
陈金
前些年，中国鉴定有四大家之说，印象是启功、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺，如何排名没有穷究。在文物鉴定界，有些有共同的意见，有些则不然，纵然是大家之间，如对《古诗四帖》的意见。
关于《古诗四帖》的争议由来已久。
据记载，这件作品宋代收入宫中，并被载入《宣和书谱》，定为谢灵运作品，明代丰坊、项元汴疑惑并否定了这一说法，至董其昌大笔一挥定为张旭法书，并刻人《戏鸿堂法帖》。这件作品在宋代深藏内府，很少有人能看到，故无异词，至明代流落民间，就产生了不同见地。清代《石渠宝籍》定为赝本。
上面列举的四位都是古字画鉴定界的重镇，但他们所持不雅观点却分为完备相反的两种不雅观点：谢稚柳、杨仁恺师长西席持肯定态度，认为此帖非张旭莫属。启功、徐邦达师长西席是持否定态度，认为此帖不是张旭所书；其余法国熊秉明师长西席根据他的研究，也写有《疑张旭草书四帖是一临本》一文。
手头有一本谢稚柳师长西席《鉴馀杂稿》，内有专文《唐张旭草书＜古诗四帖＞》。他在文中提出了不少情由：
他说在唐代，颜真卿是学张旭的，字里当有张旭的风格，此帖运笔和风格近颜真卿的《刘中使帖》。怀素也是学张旭的，字里也有他的影子。“怀素《自叙帖》和颜真卿《刘中使帖》从渊源而言，显示了它追风接武，血脉相连的关系，以之辩证此卷为张旭的真笔，是唯一的实证。”
谢稚柳还说，这种风格在唐前未曾有，“这一流派的特色，在于逆折的笔势所产生的奇气横溢的体态，显示了高下千载独立特行的风范”。
在这一部分我没看懂，在张旭前面不可能有，为什么在他后面就不能有？既像颜真卿的《刘中使帖》为什么就不能是颜真卿的帖或是他那个时期的帖？
他还说，杨凝式、黄庭坚也是“继踵蹑步”。说黄庭坚的草书里“许多行笔，可谓形神兼似”。可我觉得，相对来说，《古诗四帖》的线条粗而平，黄庭坚草书的线条细而长，实在看不出哪个地方神似。
杨仁恺师长西席是享誉海内外的博物馆学家、字画鉴赏大师、字画大家、美术史家。曾任中国古代字画七人鉴定小组成员、中国博物馆协会名誉理事；辽宁省博物馆名誉馆长；辽宁省书法家协会名誉主席、美术家协会名誉主席等职。被誉为“国眼”。杨师长西席对历史文化遗产的考鉴、拯救及中国文化天下的传播作出的卓越贡献，海内外影响深远。曾撰有《唐张旭的书风和他的＜古诗四帖＞》一文，可惜手头没有此书。他主编的《中国字画》一书，仍将藏于他生前事情的辽宁省博物馆里的《古诗四帖》定为张旭的草书代表作。不过书里也提到，今人对此帖有两派不雅观点。
在启功师长西席的《启功丛稿·论文卷》里有一文《旧题张旭草书古诗四帖辨》。他说，董其昌“不费任何心力，摇笔一题，便能抹杀面前的事实，欺骗当时和后世亿万的读者。董其昌在字画上曾有他一定的见识，原是不可否认的。但在这卷的问题上，却难免不免过于低劣了吧！
”看来他还挺气。末了，他给了如下的说法：
按古代排列五行方位和颜色，是东方甲乙木，青色；南方丙丁火，赤色；西方庚辛金，白色；北方壬癸水，玄色；中心戊己土，黄色。庾信原句‘北阙临玄水’，‘南宫生绛云’，玄即是黑，绛即是红，北方黑水，南方红云，逐一相对。宋真宗自称梦见他的开山祖师名叫‘玄朗’，命令天下讳这两个字，凡‘玄’改为‘元’或‘真’，‘朗’改为‘明’，或缺其点画。这事发生在大中祥符五年十月戊午。所见宋人临文所写，除了按照规定改写之外也有改写其他字的如绍兴御书院所写的《千字文》，改‘朗曜’为‘晃曜’，即其一例。这里‘玄水’写作‘丹水’，分明是由于避改，也就不管方位颜色及南北同红的重复。那么这卷的书写韶光。下限不会超过宣和入藏、《宣和书谱》编订的韶光；而上限则不会超过大中祥符五年十月戊午。
在师长西席的《论书绝句》第五十六首里，再次论述了这件事。也便是说，他认为是宋人的作品。
徐邦达师长西席著有《旧题张旭古诗四帖时期作者考辨》一文，认为《古诗四帖》“狂獗怪异”，“艺术水平极为低劣”。而他认为，按照草书发展的规律和古人的记述，张旭书风应“稍逾规矩（二王书风）”。并列出《淳化阁帖》第五、二、十卷中公认的张旭《疾痛》《知汝》《疾不退》等帖，以证《古诗四帖》与之有别。并举出某些“用笔丑恶”“形态逼仄”的字例。从艺术水准上就否定了此帖为张旭所书。也同样谈到了启功师长西席提到的避讳。
熊秉明师长西席以为此帖动人，在作出精彩描述的同时也列出瑕疵五十余处，并且将其分门别类。末了认为此帖出自临写。
当代最威信的书法史系列著作当数江苏出版社推出的《中国书法史》七卷本。朱关田在“隋唐五代卷“里对《古诗四帖》也持否定态度。他在书的注释里说：“今人徐邦达以为赝品，详见《古字画伪讹考辨》十六《张旭》。甚是，今从之。”在该书的正文里，他说：“张旭草书，传有《肚痛帖》及墨迹本《古诗四帖》二通，然颇具争议，尤其后帖，更见异词，皆不如其楷书之确信可以评述之。”
王羲之号称书圣，却没有一件可靠的真迹流传一下来；张旭号称“草圣”，却没留下一件可以的草书作品，这的确是历史给我们开了一个大大的玩笑。
既然学术界大腕的意见都不一致，你让我们这些小人物如何是好。
这也让我想到一件小道，某省博物馆老鉴定专家由于一次拍卖作品的鉴定，被人打了一顿。情由是鉴定错了。顶尖级的专家之间尚且有不合，下面的专家又如何能够没有异议？
现在又有了利益关系在里面，便更繁芜了，不过那又是其余一回事了。
有人说，是非曲直自有后人来评说，五百年后自言公。看来这话也不一定对。
有些事可能是永久也无法搞清楚的。
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