春日
[ 宋 ] 秦不雅观
一夕轻雷落万丝，
霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，
无力蔷薇卧晓枝。
译文：昨天傍晚的一阵轻雷带来了一场春雨，本日早上雨后的阳光洒在一层层绿瓦上。芍药花带着雨滴，含情脉脉饱含泪水。蔷薇花娇弱无力，躺卧在晨光照着的枝条上。
秦不雅观写的这首诗和他填的一些词具有相似的味道，不过更为凝练、精细，也更有韵味，反复品味真是以为技巧高超，非同平凡。
从整体构造上来看，第一句写天，第二句写院，第三句是走近看细部，第四句是进入事物之中。这首诗之以是有诗意，就在于这种层层深入的构造，并以此作为诗意的闭幕。
诗意从第三句起开始渐浓，不过这与一样平常的手腕套路有些雷同，梨花带雨，以雨露作泪滴，是古人写诗的惯用手腕。
虽然“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”这两句都是拟人的修辞手腕，且形成一个具有递进关系的组合式意境，但后一句比前一句更深入一层，有递进的觉得，把蔷薇和自己交融起来，彷佛作者的身体变成了蔷薇的身姿，作者的慵
把人拟作花，把花拟作人，实在都是中国古典诗文惯常的手腕，但像秦不雅观这两句达到人与花在外表形态上，在精、气、神上高度领悟程度的，并不多见。
中国古典诗歌的有些手腕，非常当代，乃至超出了当代的层次。比如秦不雅观这首，“有情、泪，无力、卧”，这几个词的利用，把芍药、蔷薇完备地“女性化”“异性化”了：含情脉脉，泪痕娇娇，身姿优柔，横陈于前。让物熏染上人的“性意识”，这不便是当代诗歌所追求的手腕吗？不过，古人的手腕只能让人觉得到艺术的美好，而不会污染民气、恶心人眼。
