辛弃疾〔宋代〕
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕 一作：恨)长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！
闲愁最苦！
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
译文及注释
译文还经得起几次风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天熏染飞絮。长门宫阿娇愿望重被召幸，约定了佳期却几次再三耽误。都只因太俏丽有人妒忌。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没瞥见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。
注释摸鱼儿：词牌名。漕：漕司的简称，指转运使。同官王正之：湖北有东西二漕，王正己任东漕，稼轩任西漕，故曰‘同官’。王正之：名正己，是作者旧交。消 ：经受。怕：一作“恨”。落红：落花。无：一作“迷”。算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。长门：汉代宫殿名，武帝皇后失落宠后被幽闭于此，司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”脉脉：绵长深厚。君：指善妒之人。玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。危栏：高楼上的栏杆。
句意
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。
晚春时节，百花凋零，风雨常至，难免令人伤春。词人对这统统更是敏感。他顾虑着那俏丽的春花，还能经受得起几番风雨？贰心绪不宁，为春的匆匆拜别惋惜，却又无可奈何。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
花是春天的象征。花开得早，自然落得早，春就去得早。词人对春天是这般珍惜，连花儿开早了都会感到遗憾，又怎能忍受落花无数呢。
春且住。见说道、天涯芳草无归路。
花儿既然无法迟开晚放，那么就留住春天拜别的脚步吧。“春天啊，听说海角天涯并没有你的归处，你就留在这里吧！
”情至深处，词人仿佛一个天真任性的孩子。
怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
春天没有理会词人的挽留，她依旧悄然拜别。词人只能轻轻埋怨春的无言自去，只能四处探求一些春的痕迹，给自己一丝抚慰。
他找了又找，终极创造，只有屋檐上的蛛网，沾满了飘飞的柳絮，还留有少许春色。
五彩缤纷的春过后，是绿意盎然的夏。按说生性豪放的词人该当看到这一点。然而，他深深地陷在春逝的伤感中，难以自拔。这是由于触景伤情，落红无数的暗淡让感情低落的他更加黯然伤神。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
“蛾眉”，形容女子眉如飞蛾触须，代指美人。
据《文选·长门赋序》，汉武帝的皇后陈阿娇先得宠幸，后来失落宠被废，贬居长门宫。陈氏听说司马相如的文章天下最工，便送去百斤黄金，求得一篇《长门赋》。后来汉武帝看到此赋，有所感悟，陈皇后再度承宠。事实上，《长门赋》并非司马相如所作，史籍上也没有陈皇后被废后复得宠幸的记载。
正如《长门赋序》的作者敢于不拘泥故事真伪一样，辛弃疾此处也来了个大胆生发。他说，被冷落的陈皇后本已有了与汉武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身边其他女子的妒恨，致使佳期无望。这时候，纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔，脉脉真情又能向谁倾诉呢？
词人似为陈皇后而伤感，实在是为自己伤感。
南宋国势日衰，政权腐烂，收复中原的希望渺茫。辛弃疾热爱自己的祖国，却又不免对它痛惜、失落望。在词的上片，春的拜别，实际上喻指国家的败落。他期望春天长驻久留，但国势却如残春，风雨飘摇。他不愿面对这个现实，然而他又怎能回避得了？他的济世之志、救国空想都寄托在南宋王朝的复兴上，可是事与愿违，眼见这些都落了空，他的心中非常苦痛、抵牾。
爱而不成，则生恨心。他痛恨权奸当道，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思规复失落地，反而排挤抗金志士。以是，他以长门陈皇后自比，哀叹自己遭受小人妒忌，无法大展宏图的悲惨命运。
君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。
杨玉环、赵飞燕都是古代著名的美女。一个是唐玄宗的贵妃，“三千宠爱在一身”，后来安史乱中被缢去世马嵬坡下；一个是汉成帝宠极一时的皇后，结局是被废为庶人后自尽。
词人对妒恨陈皇后的女子说，你们不要高兴得跳起舞来，须知玉环、飞燕也难免归于尘土，统统成空。实际上，他是在申饬、谩骂那些打击陷害忠良的权贵奸小：你们休要得意忘形，你们难道不知道，玉环、飞燕那样的命运，终极也会降临到你们头上吗？
闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
词人此刻正与同事一道饮酒话别。在这空隙之时，他的愁，依然是家国之愁、命运之愁。惟其如此，才令他感到“闲愁最苦”，才说道，不要去倚靠高楼上的栏杆，否则会瞥见斜阳坠落烟柳中，令人伤心断肠。
“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”（唐温庭筠《望江南》）；“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天涯”（北宋柳永《蝶恋花》）……从这些词中，读者可以想见：靠着高楼，会瞥见一点点下坠的残阳、苍茫迷蒙的江水、轻烟笼罩的垂柳。这些都会令人伤悲。以是，辛弃疾说“休去倚危楼”，他害怕看到那落日残阳的光景，害怕由此想到江河日下的国家。他的哀愁，本就已经太多太多了。
赏析一
本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失落地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴 异昼夜神往的国防前哨，而是还是去担当主管钱粮的小官。现实与他规复失落地的志愿相去愈来愈迢遥了。行前，同寅王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。
这首词表面上写的是失落宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐烂，对屈膝降服佩服派的得意专横獗表示强烈不满。
上片写惜春、怨春、留春的繁芜情绪。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，"更能消"一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡往后，曾多次涌现过有利于爱国抗金、规复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，屈膝降服佩服派的专横狂毁坏，使抗战派失落意受压，结果抗金的大好机遇白白损失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝屈膝降服佩服的“和”而告终。北伐的失落败，反过来又成为屈膝降服佩服派贩卖妥协屈膝降服佩服路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。“匆匆春又归去”，便是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为
乌有了。这是第一层。但是，作者是若何留恋着这大好春光呵！
“惜春长怕花开早”。然而，现实是无情的：“何况落红无数！
”这两句一起一落，表现出空想与现实之间的抵牾。“落红”，便是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，奇迹无成的感叹。这是第二层。面对春天的消逝，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：“春且住！
见说道、天涯芳草无归路。”这一句，实际是向南宋王朝提出忠言，它形象地解释：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手腕，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的
是“惜春”，实际上却反响了作者规复中原、统一祖国的迫切心情，反响了作者对屈膝降服佩服派的痛恨。这是第三层。从“怨春不语”到上片结尾是第四层。只管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但“春”，却不予回答。春色难留，势在一定；但春光无语，却出人意外。以是难免要产生强烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！
在无可奈何之际，词人又怎能不倾慕"画檐蛛网"？纵然能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的“飞絮”，也是心灵中莫大的抚慰了。这四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等繁芜感情交织在一起，以小小的“飞絮”作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有抑扬，奥妙地表示出作者繁芜而又抵牾的心情。
下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失落宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向屈膝降服佩服派提出警告“闲愁最苦”至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐烂、日落西山、岌岌可危的现实。
这首词有着光鲜的艺术特点。一是通过比兴手腕，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关怀。拟人化的手腕与典故的利用也都恰到好处。第二是继续屈原《离骚》的优秀传统，用男女之情来反响现实的政治斗争。第三是缠绵弯曲，沉郁抑扬，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，弯曲尽致。
赏析二
这是辛弃疾四十岁时，也便是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春写的词。辛弃疾自1162年渡淮水来归南宋，十七年中，他的抗击金军、规复中原的爱国主见，始终没有被南宋朝廷所采纳。南宋朝廷不把他放在抗战前哨的主要位置上，只是任命他作闲职官员和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所转来转去，大材小用。这一次，又把他从湖北漕运副使任上调到湖南连续当漕运副使。漕运副使是掌管粮运的官职，对辛弃疾来说，作这种官当然不能施展他的大志和抱负。何况如今又把他从湖北调往间隔前哨更远的湖南后方去，更加使他失落望。这次调动任职，使辛弃疾意识到：这是南宋朝廷不让抗战派举头的一种表示。不让
抗战派举头，关系到辛弃疾个人，事情尚小；关系到国家民族，那问题就大了。当时女真统治者的军队屡次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采纳妥协屈膝降服佩服的缺点政策。他们不仅忘了“徽钦之辱”，而且忍心把中原沦陷区广大公民长期置于女真族统治之下，过着水深火热的生活。收复山河的大计，已为纳金币、送礼物的屈膝降服佩服政策所代替。辛弃疾目睹这种状况，满怀悲愤。他空有收复河山的壮志，而多年来一贯无法实现。以是这次调离湖北，同寅置酒为他饯行的时候，他写了这首《摸鱼儿》词，抒发他胸中的忧郁和愤慨。这首词内容包括：第一，对国家出息的忧虑；第二，自己在政治上的失落意和哀怨；第三，南宋当权者的不满。
以下对这首词作大略的阐明：
上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”其意是：如今已是暮春景象，那里禁得起再有几番风雨的打击？这显然不是纯挚地谈春光流逝的问题。而是另有所指的。
“惜春长怕花开早”二句，作者揭示自己惜春的生理活动：由于怕春去花落，他乃至于害怕春天的花开得太早，由于开得早也就谢得早，这是对惜春心理的深入一层的描写。
“春且住”三句，由于怕春去，他对它招手，对它呼喊：春啊，你停下脚步，别走啊！
但是春还是悄悄地溜走了。想召唤它归来，又听说春草铺到了迢遥的天边，遮断了春的归路，春是回不来了。因此产生“怨春不语”的感情。便是说心里怨恨没有把春留住，有话难以说出口来。
“算只有”三句，意思是：看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它为了留春，一天到晚一直地抽丝结网，用网儿来网住那飞去的柳絮。
下片一开始就用汉武帝陈皇后失落宠的典故，来比拟自己的失落意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段笔墨，解释“蛾眉见妒”，自古就有先例。陈皇后之被打人冷宫——长门宫，是由于有人在忌妒她。她后来拿出黄金，买得司马相如的一篇“长门赋”，希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍属渺茫。这种繁芜痛楚的心情，对什么人去诉说呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高兴的意思。“君”，是指那些忌妒别人来邀宠的人。意思是说：你不要
太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都去世于非命吗？安禄山攻破长安后，在兵乱中，唐玄宗被迫把杨玉环缢去世于马嵬坡。赵飞燕是汉成帝的皇后，后来被废黜为庶人，终于自尽。“皆尘土”，用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人(指赵氏姊妹)俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲引诱之事，宁知终归荒原外草乎!”
“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的忧郁。危栏，是高处的栏杆。意思是：不要用凭高望远的方法来打消忧郁，由于那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远了望去，是一片迷蒙。这样的暮景，反而会使人见景伤情，以至于销魂断肠的。
这首词上片紧张写春意阑珊，下片紧张写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完备对。这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更主要的，是他以蕴藉的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡出息的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一样平常词人作品中常常涌现的绮怨和闲愁。
上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，井井有条地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨弯曲地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，……读者不妨利用遐想，这“风雨”，难道不是象征金军的反攻袭击么?这“落红”，难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失落败，甚至失落地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局势么?“草迷归路”，难道不是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的浸染么?然后作者以蜘蛛自
比。蜘蛛是眇小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添几根胡子，不雅观者顿觉画像神色生动起来。(《晋书·顾恺之传》：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，不雅观者觉神明殊胜”。)“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的浸染。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还解释，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的浸染。
上片以写景为主，以写面前的景物为主。下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”，则都是写古代的历史事实。两者看起来彷佛不相联续，实在不然。作者用古代宫中几个女子的业绩，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时现实不是没有联系的。而从“蛾眉见妒”这件事上，又解释这不但是辛弃疾个人仕途得失落的问题，更主要的是关系到宋廷兴衰的出息，它和这首词的春去的主题不是脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的浸染。
下片的结句更加值得把稳：它甩开咏史，又回到写景上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，最耐人寻味。
以景语作结，是词家惯用的技巧。由于以景语作结，会有蕴藉不尽的韵味。
除此之外，这两句结语还有以下各种浸染：
第一，它刻画出暮东风景的特点。暮春三月，宋代女墨客李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，成为千古传诵的名句。“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮东风景。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”是开，是纵；那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是合，是收。一开一合、一纵一收之间，显得构造严密，章法井然。
第二，“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处着意利用的重笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、出息暗淡的趋势。它和这首词春去的主题也是紧密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安(即辛弃疾)晚春词云：‘更能消几番风雨?……’词意殊怨。‘斜阳烟柳’之句，其与‘未须愁日暮，天涯乍轻阴’者异矣。……闻寿皇(宋孝宗)见此词颇不悦。”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的不雅观点，都是很强烈的。
词是抒怀的文学，它的特点是婉约蕴藉。古人说过：“词贵阴柔之美”。晚唐五代的花间词，便是如此。花间词是词中的婉约派。这一派词的内容大都是写儿女恋情和闲愁绮怨，而且是供酒边尊前娱宾遣兴之用。到了宋代，词坛上除了婉约派外，又涌现了豪放派。豪放派的代表作家如苏轼、辛弃疾，都是把词作为抒写自己的脾气、抱负、胸襟、学问的工具的。内容变了，风格随着也变了。比如辛弃疾代表作中有一首《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，疆场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”是抒写作者抗战的空想与欲望的，它的内容和形式，都柔顺约派词迥然有别。在《花间集》中，是找不到这样的作品的。
拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比较，两者内容相似，而形式上，也便是表现手腕上，又有差异。《破阵子》比较显，《摸鱼儿》比较隐；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。《摸鱼儿》的表现手腕，比较靠近婉约派。它完备利用比、兴的手腕来表达词的内容，而不直接解释词的内容。这解释，辛弃疾虽然是豪放派的代表作家，但是一个大作家，他的词风是多种多样的。只管《摸鱼儿》词采用婉约的表达形式，并未完备粉饰它的内容。读这首《摸鱼儿》时，读者会觉得到在那一层婉约蕴藉的外衣之内，有一颗火热的心在跳动，这便是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。
总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这解释了辛弃疾这位大作家的才能。彷佛可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语。
简评
此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在《论盗贼札子》里说：“平生刚拙自傲，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”这与“蛾眉曾有人妒”语意正同。作者本来是要积极建功立业的，被调到湖北去管钱粮，已不合他的哀求；再调到湖南，还是管钱粮，当然更是失落望。
贰心里明白朝廷的这种调动便是不让规复派举头。一想到国家出息的暗淡，自不免要发出“烟柳断肠”的哀叹。表面看来，词人是在伤春吊古，实际上他将自己的哀时怨世、忧国之情隐蔽在了春残花落、蛾眉遭妒的描写中。词里所流露的哀怨确有对朝廷表示不满的感情。《鹤林玉露》云此词：“词意殊怨。斜阳烟柳之句，其‘未须愁日暮，天涯乍轻阴’者异矣。便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词颇不悦。”当年宋孝宗读到这首词心中非常烦懑，大概他是读懂了其真意。
此词的写作手腕颇似屈原《离骚》，同样因此喷鼻香草美人为比兴，来抒写自己的政治情怀。风格上，一变辛词常见的豪放，倾向柔美一起，委婉蕴藉，却又与一样平常写儿女柔情和风月闲愁的婉约词大有不同。今人夏承焘评之曰：“肝肠似火，色貌如花。”
创作背景
公元1179年（淳熙六年），辛弃疾南渡之后的第十七年，时年四十岁，被朝廷支来支去的他再次由湖北转运副使改调湖南转运副使。这次，他由湖北转运副使调官湖南。现实与他规复失落地的志愿相去愈来愈迢遥了。行前，同寅王正之在山亭摆下酒席为他送别，他感慨万千，写下了这首词。
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。生平力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力争规复国家统一的爱国激情亲切，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多训斥；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用古人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主见与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
