“作家”李楠枫评论毛主席作品《沁园春·雪》的辞吐一经公开，遭到了众人们的口诛笔伐。但，有些人看不下去了，说这样会影响正常的文艺批评，难道毛主席的作品就不许可别人批评了吗？
李楠枫评价《沁园春·雪》
毛主席的作品当然许可别人去品鉴、去欣赏、去评价、去批评，就像任何人的文艺作品一样。毛主席生前，他的个别作品还听取别人的见地而进行修正，怎么不许可别人去鉴赏批评呢？但是，文艺批评也有文艺批评的规矩，不可打着文艺批评的旗号天花乱坠。我们必须辨清正常的文艺批评与刻意抹黑乃至刻意羞辱之间的差异，遏止住这种不正之风，才能以正视听，避免误导社会，也才能使正常的文艺批评康健地开展起来。
有人为李楠枫辩白
首先，开展文艺批评，要对作者及其作品具有最少的尊重。即便是对付通俗俗通作者的作品，也应本着尊重别人创作的态度去评判对方的作品。愈甚者，即便是一位报刊编辑对待一位初学者、普通投稿人的作品，也要有最少的尊重，也不许可刻意贬损乃至羞辱人家的作品。而李楠枫对付毛主席诗词，用词轻浮，天花乱坠，什么“下下品”什么“凑字”等这些字眼，便是对任何一位普通的作者作品来说，也看不到一丝尊重！
第二，要有最少专业素养。文艺批评，要秉持精确的文艺理论和文艺不雅观点，详细剖析文艺作品的时期背景、艺术手腕、艺术特色以及艺术效果。一方面，评判一个文艺作品所持的不雅观点，必须有干系的论据去支撑，才能让人信服。而李楠枫拿毛主席《沁园春·雪》与苏轼的作品比较，一味武断地评判“北国风光，千里冰封，万里雪飘”是“下下品”，而“大江东去，浪淘尽，千古风骚人物”便是“上品”，至于什么道理、什么依据根本说不出个子丑寅卯来。另一方面，一件文艺作品的好坏，不仅要由批评家个人去评判，更要看社会效果、社会评价。李楠枫忽略《沁园春·雪》揭橥时轰动效应以及揭橥后几十年来人们特殊是一些文艺大家、诗坛圣手的高度评价，而一味凭空武断，冒天下之大不韪，看似标创新，实则哗众取宠，以至于末了引起众怒、招人生厌！
其三，文艺批评确实随个人主不雅观审美不同，不雅观点有异，但总有普遍的趋同的审美原则。也便是说，对付一件文艺作品，欣赏者不雅观点可能有异，但总不能出离大谱。“一千个不雅观众眼中，会有一千个哈姆雷特”，这便是审都雅不同造成的审美评判的差异。但“一千个不雅观众眼中，会有一千个哈姆雷特，但绝不会有一个李逵”，这便是说艺术评判总是有普遍认同的标准及原则，总不会颠倒黑白，不分丑俊！
毛主席的《沁园春·雪》立意高远，大气磅礴，俯瞰千年，纵论古今，在艺术上正如柳亚子师长西席所评：“叹为中国有词以来第一作手，虽苏、辛犹未能抗乎！
”而在思想性上，因秉持唯物史不雅观、公民史不雅观，因以公民为钢墙铁壁，故对中国革命出息和中华民族命运展现了无限的自傲！
而在思想境界上，此一首小词，关注的是祖国的“如此多娇”的万里江山，关心的是中华民族的出息未来，并以舍我其谁的历史任务感和担当精神，肩负起民族复兴崛起、让中国公民重新站起来、强起来的伟大义务，“数风骚人物，还看目前！
”掷地有声，似黄钟大吕，震铄千古！
如此胸襟、气度，虽泰山无法比其重，虽大海无法比其阔，高下几千年，又有哪一位墨客、词手可比其比肩！
无怪乎文化大家于佑任读后大呼：“结句‘数风骚人物，还看目前’气吞千古。”信夫！
便是这样的一首被公认为充满革命英雄主义豪情的艺术作品，怎么到了李楠枫眼里，就成了“下下品”和“凑数”的作品了呢？这只能让人疑惑，他的评价已经离开了正常艺术批评范畴，已沦为刻意的抹黑与喷粪式的羞辱了！
然而，毛主席及其作品，绝不会因个别人的抹黑而失落去半点光辉，相反，只能因个别人的丑恶与微小，更加反衬其的无限光辉与伟大！
统统对李楠枫的各种辩解，可以休矣！
李楠枫引起众怒的结局，是不可避免的，由于公民群众不傻，是会听出何是好话何是坏话的，是会辨出什么是年夜大好人什么是坏人的！
跳梁小丑
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