艺术手腕
顶针是古典诗词常见的修辞艺术手腕，其基本格式是用上句末端的字词移作下句开头的字词。若用持续串的顶针的句子首尾相连，就构成了连环套般的构造形式。更有在组诗的连章之间，以整句的形式构成顶针，首尾相连，蝉联而下，构成一种大连环，这又被人称为连环法。顶针连环，使得诗中构造严密，环环相套，一气流转，音韵和谐。
一、比邻断续式
在相邻的句间某处采取顶针的修辞手腕，或在断续处采取顶针修辞的征象。
汉代无名氏《饮马长城窟行》
青青河边草，绵绵思远道。
远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。
他乡互异县，辗转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言。
客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如。
上言加餐食，下言长相忆。
这是一首汉乐府民歌，抒写怀人情愫。诗开始的\公众青青河边草，绵绵思远道。\"大众是作者借著景致的铺陈，引发妇人触景生情，对阔别家乡的丈夫的思念。\公众绵绵思远道，远道不可思\公众中的\公众远道\"大众，\"大众宿昔梦见之。梦见在我旁，\"大众中的\公众梦见\公众，以及\"大众忽觉在他乡；他乡互异县，\公众中的\"大众他乡\"大众，都是修辞技巧中的\"大众顶针\"大众句法。这样的连缀句子的办法，使得全段读起来有一种流畅的音乐性，表示了绵密的情思。\"大众枯桑知天风，海水知天寒。\"大众利用了起兴和比拟的手腕，写女子寒门独居，表现其孤独和悲惨的感情。末了一段，情节发生了迁移转变。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也得到了远方传来的，对她武断不移的情意。诗歌的笔法委曲多致，完备随着抒怀主人公飘忽不定的思绪而弯曲回旋，笔墨朴实自然，情绪真切悠远。
二、通篇连环式
通篇利用持续串的顶针句环环相套的这种形式，称之为通篇连环式。
李白《白云歌送刘十六归山》
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
这是一具有民歌风味的诗作，诗中牢牢捉住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品质的最好象征，从首句\"大众楚山秦山皆白云\"大众起，这朵白云便与他形影相随，随他渡湘水随他入楚山里，直到末句\"大众白云堪卧君早归\"大众，祝愿他高卧白云为止，可以说全诗从白云始，以白云终。读者彷佛只看到一朵白云的飘浮，而隐者的高洁，隐逸行动的高尚，尽在不言之中。句式上又多用顶真修辞手腕，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
三、连章蝉联式
连章蝉联式是指在组诗中，下一章的首句与上一章的末句构成顶针，蝉联而下，直至末章的形式。
王安石《忆金陵三首》
覆月山下龙光寺，玄武湖畔五龙堂。
想见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫，环抱芜城一带长。
蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。
闻说精庐今更好，好随残汴理归舟。
三首诗之间，利用顶针，蝉联而下，既能各自独立成章，又紧密的联系在一起，成为一个有机的整体，具有一唱三叹，回环往来来往之巧，实在是妙不可言！
