琴文化在我国可谓源远流长。关于古琴的传说，流传最广的有相如弹琴凤求凰，伯牙摔琴谢知音，美好的情意造就俏丽的传说，也给古琴平添几分光彩。古人云：“君子之近琴瑟,以仪节也。”琴具有“平和雅正、至纯至清”的特点，因而成为文人们钟情的工具，不论“琴棋书剑”或是“琴棋字画”之说，“琴”始终被列为首位。琴知雅意，翻阅卷帙浩繁的古诗词典籍，我们常能见到琴的踪影，虽时空阻隔，那美妙苍凉的琴音却依然从发黄的书册中泠泠传出。
杂咏八首上礼部李侍郎-幽琴
唐-刘长卿
月色满轩白，琴声宜更阑。
飗飗青丝上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
向君投此曲，所贵知音难。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，以是首句以“七弦”作琴的代称，意象也更详细。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，勾引读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者着迷的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
听蜀僧濬弹琴
唐-李白
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，馀响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
此诗写听蜀地一位和尚弹琴技艺之高妙，极写琴声之着迷。首联写和尚来自故乡四川，表达对他的倾慕；颔联写弹琴，以大自然的万壑松涛声作比，令人感到琴声之非凡；颈联写琴声荡涤肚量胸襟，使民气旷神怡，回味无穷；尾联写聚精会神听琴，而不知时日将尽，反衬琴声之高妙诱人。全诗一气呵成，势如行云流水，明快畅达，风采健爽，在赞颂琴声美妙的同时，也寓有知音的感慨和对故乡的眷恋。
月夜听卢子顺弹琴
唐-李白
闲坐夜明月，幽人弹素琴。
忽闻悲风调，宛若寒松吟。
白雪乱纤手，绿水清客气。
钟期久已没，世上无知音。
此诗写李白听幽人弹琴，利用铺叙、比喻、拟人等修辞手腕来慨叹知音难觅的忧伤之情，字里间处处充斥着墨客生平坎坷、历尽困难的酸楚痛楚。诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
船夜援琴
唐-白居易
鸟栖鱼不动，月照夜江深。
身外都无事，舟中只有琴。
七弦为良朋，两耳是知音。
心静即声淡，其间无古今。
晴朗之夜，鸟与鱼都不动了，那轮皓月浸在幽深的江水里，入了它们的梦吧？
此刻身心澄净，除了舟中的琴，没有任何事情的骚扰，且独坐，淡然一曲吧！
琴上的七根银弦便是最知心的朋友，双耳便是他的知音。
当那恬淡自然的声音溶入心海，全体天下永恒而俏丽，谁知，哪里是古，哪里是今？
听郑五愔弹琴
唐-孟浩然
阮籍推名饮，清风坐竹林。
半酣下衫袖，拂拭龙唇琴。
一杯弹一曲，不觉夕阳沉。
余意在山水，闻之谐夙心。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，面前就涌现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！
”墨客表示自己喜好山水，不愿做官。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一样平常写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的出生，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪洒脱，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳陪衬其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
听颖师弹琴
唐-韩愈
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。
跻攀分寸不可上，失落势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！
此篇作于元和十一年（816年）。相传唐朝有一个名叫颖的和尚，从印度来到中国，人们尊称他为颖师。颖师演奏古琴十分出名，他的古琴长八尺一寸，用质地优秀的古桐木制成，音色非常幽美。颖师弹琴的技艺博识，演奏时有特殊的韵味，而且曲目很丰富，远近有名。听说有一个生病的人，躲在床上，听到颖师弹琴的声音，顿然以为已经病好了，坐了起来，不用再服药了。唐代著名文学家韩愈也慕名前来欣赏颖师弹琴，并把他听颖师弹琴的感想熏染写成了一首，即这首《听颖师弹琴》。
山夜调琴
唐-王绩
匆匆轸乘明月，抽弦对白云。
从来山水韵，不使俗人闻。
风中琴
唐-卢仝
五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。
一弹流水一弹月，水月风生松树枝。
弹琴
唐-司马扎
凉室无外响，空桑七弦分。
所弹非新声，俗耳安肯闻。
月落未终曲，暗中泣湘君。
如传我心苦，千里苍梧云。
听赵秀才弹琴
唐-韦庄
满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹着迷清。
巫山夜雨弦中起，湘水清波指下生。
蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。
这首写的是一个尚未取得功名，也未得琴家之名的文人所弹的具有艺术性的琴曲，墨客也从赵秀才的演奏中，欣赏了多彩多姿的音乐形象。
诗中所写的古琴音乐时而清雅，时而艳美。或如蜂吟，或如蝉鸣。起伏显著，比拟光鲜，野花高柳，欣然愉悦。墨客又引巫山雨、湘江水，既写琴之音乐，又写神女湘妃之情。因之诗末更风趣的写出不必弹「幽兰」也会引动卓文君之琴心而来奔。对赵秀才之琴的动听之艺术魅力，有着充份的欣赏和称道。他未对所奏之曲为何曲加诸笔墨，也正是文人琴中艺术类的常规，而自别於艺术琴之音乐思想。
匣中琴
唐-于武陵
众人无正心，虫网匣中琴。
何以经时废，非为娱耳音。
独令高韵在，谁感隙尘深。
应是熏风曲，声声不合今。
减字木兰花（琴）
宋-苏轼神闲意定。万籁收声天地静。
玉指冰弦。未动宫商意已传。
悲风骚水。写出寥寥千古意。
归去无眠。一夜余音在耳边。
苏轼的《减字木兰花·琴》：神闲意定。万籁收声天地静。玉指冰弦。未动宫商意已传。悲风骚水。写出寥寥千古意。归去无眠。一夜余音在耳边。
这首写琴词并没有直接写琴的形状，而是通过描写一位弹琴人的神态，动作和其演奏的乐曲的韵味来反响出琴高雅的意趣。弹琴之人雍容平淡，寂静之中，还未下指就已是气韵流淌，此番架势就已震慑听琴之人。听琴之苏子凝神静虑，倾耳以分恬淡之古意，绕梁余音久久不能忘怀。整首词皆可收入画中，令人欲仙。寥寥数语，简洁明快，而无华饰，琴词一体，非东坡不能为之。
满江红（听琴）
宋-王质
纸帐梅花，有丛桂、又有修竹。
是何声、雪飘远渚，泉鸣深谷。
红蓼白苹须拂袖，余音尚带暗香馥。
挽素娥青女、问飞琼，谁家曲。
韩退之，欧永叔。惚兮恍，恍兮惚。
试侧耳，山常似黛，水常如玉。
颜子操中何足怨，醉翁徽外无人续。
正上苍、明月上东南，芳时足。
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