蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到早春江水的回暖。
河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晚景》上的。惠崇原画已失落，这首诗有的版本题作《春江晚景》，现已无从考证。
画以光鲜的形象，使人有详细的视觉感想熏染，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的措辞，吸引读者进入一个通过墨客独特构思而形成的美的意境，以填补某些画面所不能表现的东西。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。墨客用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描述的春色展现得那样令人憧憬。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的幽美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了早春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上发卖了。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失落其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，末了一句是由画面景物引起的遐想。整首诗又犹如墨客即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，实在两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)如斯，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。
这是由于绘画属于视觉艺术，而诗是措辞艺术，有着表现上的绝对自由。末了一句进一步发挥遐想，在前三句客不雅观写景的根本上作出画中景物所属季候的判断，从而增长了南方景致之美的丰富觉得，这更是画所不能的。有关河豚的合时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的遐想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
墨客先从身边写起：早春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人瞩目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩光鲜，向人们报告春的信息。接着，墨客的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
然后，墨客由江中写到江岸，更细致地不雅观察描写早春景象：由于得到了春江水的滋润津润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这统统无不显示了春天的活力，引人怜爱。墨客进而遐想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高造诣。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸年夜比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自若，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；善于文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
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