《苏幕遮·怀旧》
宋·范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词作于宋仁宗康定元年至庆历三年间（1040-1043年），当时范仲淹在西北边塞任陕西四路宣抚使，主持防御西夏。
词作抒发羁旅乡思之情，以沉郁雄浑之笔力描述低回宛转的愁绪，声情并茂，意境宏深，有别于婉约派词风。清人谭献誉之为"大笔振迅"之作，实属公允评价。
上片描述秋天景色：湛蓝天空，碧云点缀；大地铺满黄叶。秋色绵延，融入江水；江面波光浩渺，烟雾笼罩。山峰映照落日，天宇连接江水。芳草无边，延伸至远方。这幅巨景境界伟大，空灵气候，内蕴个性。
词人借景抒怀，秋天景色之凄清与忧思之悲怆相合，寥廓苍茫与怅惆无际相应，绵延不绝与悠悠思绪相通。上片以阔远秾丽的秋天景色暗示乡思离情，手腕高妙。
下片直接点出"乡魂""旅思"，表达思乡情怀之惨恻，羁旅愁绪之深重。结尾写借酒浇愁，却愈增相思之苦，抒怀深刻，造语生新。
整首词领悟丽景与柔情，展现词人胸襟广阔，又衬托离情可伤。意境情调近似传统诗作，打破了小词局限，造诣了一首境界阔远的佳作。
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《菩萨蛮·大家尽说江南好》
唐·韦庄
大家尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫回籍，回籍须断肠。
根据叶嘉莹教授研究，韦庄的《菩萨蛮五首》中"江南"指实际地点，非蜀地。这组词作于韦庄晚年寓居蜀地期间，回顾江南旧游而作。本首为组诗第二首。
"大家尽说江南好"暗示作者并不认同。"游人只合江南老"是他人奉劝，隐含作者不能归故乡的苦衷。这两句看似坦直，实则蕴含繁芜情绪。
词中细写江南之美：春水碧于天，画船听雨眠，描述风景与生活之美。"垆边人似月，皓腕凝霜雪"则写人物之美。
"未老莫回籍"看似大略，实则含义深远。"莫"字带有叮嘱口吻，暗示作者想回籍却不能。"未老"二字又增长一层意味。"回籍须断肠"点明回故乡只会带来悲痛。
全词表面旷达，实则蕴含对故乡欲归不得的郁结之情，表示了韦庄词"似直而纡，似达而郁"的特色。
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《踏莎行·郴州旅舍》
宋·秦不雅观
雾失落楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
这首词作于绍圣四年(1097年)，秦不雅观因党争被贬谪郴州时所作。
上阕描述悲惨景象："雾失落楼台，月迷津渡"暗示词人孤寂心境。"桃园望断"隐喻离世厌俗之情。"可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮"将情景推至凄凉谷底，展现词人孤苦与对家乡的思念。
下阕由叙实开始，写远方朋侪寄来慰问。然而，这些安慰却"别是一样平常滋味在心头"，反而加深了词人的离愁。"砌成此恨无重数"形象地表达了积累的痛楚。
结尾两句"郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去"借景抒怀，既表达对命运无常的感慨，又蕴含对未来的迷茫。这个富有哲理的结尾被苏轼等人高度讴歌。
全词以虚实相间的手腕，委婉表达了失落意人的凄苦和对现实政治的不满，在词坛上享有盛誉。
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《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这首曲创作韶光不详，是作者流落在外、栖宿旅店逢夜雨时所作。
开篇"一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁"渲染伤感情绪，梧桐、芭蕉、夜雨在中国古典文学中常与离愁、客思相连。"三更归梦三更后"点明墨客夜不能寐，愁肠百结。"落灯花棋未收"描述寂静的夜晚，衬托孤寂氛围。
"叹新丰逆旅淹留"揭示全曲主旨，表达羁乘客愁。作者北上旅居已是中年，郁郁不得志，感慨江南子弟他乡老的落魄和无奈。
结尾"枕上十年事，江南二老忧，都到心头"奥妙利用侧面手腕，以年迈双亲的忧思陪衬浓郁亲情，引人遐思。
全曲情景交融，言短意长。善用数字，腔调和谐，表现忐忑难安的心情。措辞朴实无华，自然流畅，感情朴拙动人，展现了元曲"俗中透雅"的特色。
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《阮郎归·客中见梅》
宋·赵长卿
年年为客遍天涯。梦迟归路赊。无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。
肠未断，鬓先华。新来瘦转加。角声吹彻小梅花。夜长人忆家。
这首《阮郎归》据信是赵长卿考取仕途后辞官隐居期间所作，题为"客中见梅"。
开篇"年年为客遍天涯"道出漫长飘泊之苦，"梦迟归路赊"表达归家无望的痛楚。短短两句，已深深触动人心，展现词人朴拙情绪和深厚笔力。
"无端星月浸窗纱，一枝寒影斜"以梅影映窗的意象，奥妙展现梅花清绝孤标之姿。
换头"肠未断，鬓先华"转而写人，表达长期流落带来的干瘪。"角声吹彻《小梅花》"借古人想象梅花有情的典故，暗示客子伤心尴尬。
结句"夜长人忆家"点明主题，将全词情绪汇聚于此。"家"字结穴，意味深长，暗示词人见梅思家之情。
整首词以梅花象征客子，借景抒怀，措辞朴实蕴藉，情绪朴拙动人，展现了赵长卿"淡远萧疏"的词风特色。
