然而，任何事物都是一分为二的，都有其分外性的。有的诗文，却偏偏在某些地方，利用了“反复”的修辞手腕，写得词句重复，却表现了作者别有一番的寓意，创造出一种特定的氛围与意境。这类写法，就不属于重复累赘之语弊，由于它并非“不必要的”，而是“很必要的”。
有首古代民歌，写的是一位姑娘满怀深奥深厚的惜别之情，到江边送别乘舟远去的情郎，诗中这样写道：“东边一棵树，西边一棵树，南边一棵树，树，树，树，挽不得郎舟住”。通过这样用墨如泼的六个“树”的重复涌现，反复咏唱，淋漓尽致地表现了：你看，那么多的树都不能帮助姑娘挽住情郎的行舟，多情的姑娘该有多么缠绵悱恻的离情别绪啊！
真可谓一唱三叹，令人回肠荡气；倘若为了“简练”，索性简化为：“东西南边几棵树，挽不得郎舟住”，那切实其实是一首“白开水”似的打油诗了，简虽简了，情味却差得远了。可见，在这里非有那六个“树”的不断重复，就不能表现出那特定的意境、分外的情味的！
诗歌如此，散文亦然。不足为奇，鲁迅的散文《秋夜》的开头，也写了“树”：“在我的后园，可以瞥见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”若求形式上的“简练”，完备可以简写为：“在我的后园，可以瞥见墙外有两株枣树”。是否享有措辞艺术大师之称的鲁迅师长西席，在这里用词重复累赘了呢？不是的。作者采取这样一个很新奇的开头，是利用了反复的手腕，表现出了一个特定的情境：当时作者在白色胆怯的环境中，高下求索，充满着“两间余一卒，荷戟独傍徨”的孤漠荒凉的心境，也反响了全篇作品的基调。倘若按上述那样来“简写”，简是简了，全文的风采也就逊色不少了。
两则诗文中《树”的重复例子，充分解释了一个道理：繁文自有妙处。在特定的语境中，一些语句的反复涌现，可以创造出一种回旋激宕的氛围，表现出一种分外的情境。也由此可见，措辞的简练与重复既是对立抵牾的，但在特定的条件下，又可以和谐统一的，两者存在着辩证统一关系。让我们作者根据必要，恰当地节制“反复”的表现手腕，创造出更多更美艺术形象的繁花绿树吧！
