作者简介：
简·奥斯丁是英国十八世纪后期最主要的小说家，她鼓励个人代价，提倡精神自由，但险些以同样武断的态度否定私奔、质疑冒失的浪漫，强调没有经济根本的爱情毫无出路。她的作品时候提醒你辩证地看待面前的统统，提醒你，看一枚硬币的正面时永久要想到它的反面。
本书简要：在世界名著系列里，《傲慢与偏见》在有名度和亲和力上至少可以排进前五。如果要形容这本书和它的作者在全天下，尤其在英国究竟主要到什么程度，只须要打开英国人的钱包就够了。新版的十英镑纸币上就印着奥斯丁女士的头像，跟英国女王不相上下。《傲慢与偏见》紧张讲的是乡绅班纳特一家嫁女儿的故事，在伊丽莎白与达西的爱情童话背后，一幅十九世纪英国中产阶级生活画卷正垂垂展开。
核心内容：一、简·奥斯丁险些是悄无声息、单枪匹马地补上了小说史上的真空期奥斯丁时期的英国，“小说”这种题材还处于青春期，虽然前面有斯威夫特、笛福和菲尔丁开道，但是它还登不上大雅之堂，在文学的全体生态系统里还处在相对底层的地位。后人一样平常把那一段称为浪漫主义期间，可是当时台面上主打的基本上都是华兹华斯那样的墨客。那时的小说家有点像我们这个时期网络小说草创期间的样子，海量的作品，强大的流传度，作者虽然能得到一些实际收益，但作家地位基本上处在“妾身未分明”的状态。更有肃静、更有追求的男作家、男读者，每每羞于混迹个中，这就匆匆成了一个很分外的征象：读小说的是女人，写小说的也是女人。
当时最盛行的小说常日比较狗血，哥特小说里充斥着闹鬼的城堡，感伤小说里常看到千篇一律的薄弱女性的形象，她们总是眼泪汪汪，动不动就要昏过去。比较于这些内容，奥斯丁更关注日常生活里隐蔽着的更繁芜的戏剧性，于是她决定冲要破套路、写点儿不一样的东西，并因此真正地改变了文学史。如果没有她的推陈出新，那段韶光就拿不出一个像样的名字、一部像样的作品可以起到承前启后的浸染。深藏在闺阁之中的奥斯丁是一个耐人寻味的个案。这种情形跟后来群星残酷的十九世编年夜不相同。奥斯丁所有的作品都是匿名揭橥，所有的文坛荣誉都来自几十年乃至上百年之后的追认——她险些是单枪匹马、悄无声息地填上了这个空缺。
二、《傲慢与偏见》出身于一个社会转型期表面上看，这是个关于谈恋爱相亲的故事，而且很少有缠绵悱恻、死活相许的情节，只有舞会、牌局、串门和没完没了的谈天。但奥斯丁式的家长里短却具有长盛不衰的魅力。
《傲慢与偏见》出版于1796年。《傲慢与偏见》的时期，英国无论在政治、经济还是科技上都在走上坡路，日不落帝国最辉煌的期间即将到来。各种新兴的生产模式都在催生能与之配套的法律法规、伦理道德、等级制度、人际关系以及文化内涵。城市化尚未进入加速膨胀期，但无论是在城里还是在村落庄，中产阶级越来越成为一股稳定的、举足轻重的势力。
奥斯丁既是这种环境的产物，也是在此根本上的大胆改造者。
三、奥斯丁对社会经济状况极为敏感，并将其写在书里，英国的地皮继续制度是推进全体故事情节的主要成分《傲慢与偏见》的故事，写的是乡绅班纳特一家嫁女儿的故事。他们的需求如此急迫，紧张是由于英国土地的继续制度既繁芜又掉队。从小说的情节看，班家的地产属于限定继续性子，不能空置，必须有形式上的男性服役者。凯旅长西席班太太膝下无子，一旦凯旅长西席去世，凯旅长西席的表侄柯林斯就能继续房产，他随时能把班太太和五个女儿赶出门。以是班太太的焦虑情有可原。那个时期的女性没有事情，婚姻非但是头等大事，而且是“唯一的大事”，关乎生存乃至生存。
在这样的环境中，班家的社交生活暗流涌动。故事一开场，班太太兴趣勃勃地向凯旅长西席报喜，说附近的尼日斐花园终于租出去了，新主人是阔少爷彬格莱师长西席——重点在于，彬格莱是个单身汉。彬格莱果真与班家大小姐吉英一见爱慕，而他带来参加舞会的朋友达西比他更帅更有钱，而且气场格外强大，对付班家某些缺少教养的女眷颇为反感。他是小说的男主角，代表“傲慢”；而班家二小姐伊丽莎白敏锐地感想熏染到了这一点，达西的“傲慢”刺激她对他产生了“偏见”。不打不相识的欢畅冤家模式，初见端倪。
凯旅长西席的表侄以为自己即将继续大笔财产，就在婚姻市场上取得上风地位。他企图向伊丽莎白求婚，被无情谢绝。但与此同时，伊丽莎白也受到了漂亮军官韦翰的引诱，以为达西仗势欺人，侵吞了韦翰的财产，剥夺了他个人升迁的机会。伊丽莎白对达西的误会由此而加深，以至于谢绝了达西的第一次求婚。
误会当然总会办理。小说通过一系列奥妙的情节安排，让韦翰的真实面孔逐渐显露。韦翰勾引伊丽莎白的妹妹私奔，这个事宜有可能屈辱班家门庭，导致五个女儿嫁不出去。关键时候，达西显露出他的善良和仗义，及时帮助班家办理了问题，也赢得了伊丽莎白的尊重。他们重新评估了对方的品行，认定非君莫属。尾声是一系列欢快的流水账，小说中提到的几对男女都喜结连理。
四、奥斯丁对紧张人物的言行进行穿插式描写，使细碎的日常生活充满戏剧性纵不雅观整部小说，奥斯丁对付构造有精心的设计。紧张人物的一言一行都是在相互穿插照料，在推动情节的发展上各司其职，因而全体故事的推进节奏始终保持得不紧不慢。而且，这些元素都是被打散了往后融入日常对话和出行中的，所有决定人物命运的重场戏都以日常面孔涌现，自然妥善。奥斯丁掌控构造和节奏的过人能力，为小说技能发展作出主要贡献。
五、奥斯丁鼓励个人代价，提倡精神自由，强调金钱在爱情中的浸染不容忽略奥斯丁在作品中反响的代价不雅观影响深远，比如个人、尤其是女性如何在情绪与理智、自由与规范之间寻求平衡，奥斯丁都有她独到的见地。时至今日，我们在研究奥斯丁的代价不雅观时，仍旧很难将她纳入任何一种现成的体系。研究经济史的专家们可以从她的细节里得到很多一手材料，女权主义者可以通过剖析伊丽莎白的思想活动丈量十八世纪女性意识的温度和活性。她的笔下有最尖锐最深刻的社会批评，对付社会经济状况的变革和发展高度敏感；她鼓励个人代价，提倡精神自由，但险些以同样武断的态度否定私奔、质疑冒失的浪漫，强调没有经济根本的爱情毫无出路。她对上流社会冷嘲热讽，对新兴的中产者时时时犯的稚子病和自我意识陷阱，也不会放过任何一个开玩笑的机会。但是，与此同时，她又对社会福利的基本担保和合理的个人幸福的可能性，抱有相称积极的态度。她是洞察秋毫的批驳者，但从来不是大张旗鼓的叛逆者。
经典摘抄1.那个时期的女性没有事情，婚姻非但是头等大事，而且关乎生存乃至生存。这样的命运实在颇为悲惨，这里头的明争暗斗也肯定十分激烈。但是奥斯丁并不打算悲惨地写悲惨，激烈地写激烈。她更乐意把全体事宜当成一个笑话。以是从一开始，她就武断地为全体小说铺上笑剧的基调。
2.这便是一个聪明的小说家的魔术：通过对韶光地点人物关系的排列组合，在有限的篇幅里给事宜的起承转合，给人物的喜怒哀乐以最大的戏剧空间。
3.如果我们试图理解英国文学，理解英国人的国民性，那么奥斯丁和她的《傲慢与偏见》是一壁很有用的镜子。
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