作品全文
《归园田居•其一》
魏晋 • 陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村落，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
干系注释
少：指少年时期。
适俗：适应世俗。
韵：本性、气质。一作“愿”。
尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。
三十年：有人认为是“十三年”之误（陶渊明做官十三年）。一说，此处是三又十年之意（习气说法是十又三年），墨客意感“一去十三年”腔调嫌平，故将十三年改为倒文。
羁（ji）鸟：笼中之鸟。
恋：一作“眷”。
池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。
野：一作“亩”。
际：间。
守拙（zhuō）：意思是分歧流合污，恪守节操。
方宅：宅地方圆。一说，“方”通“旁”。
荫（yìn）：荫蔽。
罗：罗列。
暧暧（ài）：阴暗，模糊。
依依：柔柔而缓慢的飘升。
墟里：村落。
户庭：门庭。
尘杂：尘俗杂事。
虚室：空室。
余闲：空隙。
樊（fán）笼：蓄鸟工具，这里比喻官场生活。樊，藩篱，栅栏。
返自然：指归耕园田。
口语译文
幼年时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。
偶失落足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
笼中鸟常留恋昔日山林，池里鱼神往着从前深渊。
我愿在南野际开拓荒地，保持着拙朴性归种田园。
绕房宅周遭有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
远处的邻村落舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡一直啼唤。
庭院内没有那尘杂滋扰，静室里有的是安适清闲。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
创作背景
陶渊明从二十九岁起开始出仕，任官十三年，一贯厌恶官场，神往田园。他在义熙元年（405年）四十一岁时，末了一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。往后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云，陶渊明归隐是出于对腐烂现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视，官员要他束带欢迎以示敬意。他朝气地说：“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿！
”陶渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地。一个正派的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现空想抱负。陶渊明经由十三年的弯曲，终于彻底认清了这一点。陶渊明品质与政治社会之间的根本对立，注定了他终极的决议——归隐。从此他结束了时隐时仕、不由自主的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组。
作品鉴赏
这首诗紧张因此追悔开始，以光彩结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛楚，光彩自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了墨客对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限神往与怡然陶醉。
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是墨客从来就未曾学会的东西。作为一个诚挚率直的人，其本性与淳厚的村落庄、宁静的自然，彷佛有一种内在的共通之处，以是“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性情，看破官场后，执意离开，对官场阴郁的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是墨客进入官场却终于辞官归田的根本缘故原由。
“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是常日的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了养活家小、坚持较舒适的日常生活，也须要做官。以是不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。转头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到终极归隐，恰好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。墨客对田园，就像对一位情意深厚的老朋友似地嗟叹道：“呵，这一别便是十三年了！
”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐蔽不露。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。由于连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、神往新生活的感情。
“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——由于不睬解钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然伸展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到理解决。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
“暧暧远人村落，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，以是显得模糊，就像国画家画远景时，每每也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟柔柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以沉着安详的觉得，彷佛这天下不受任何力量的滋扰。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变革。但墨客绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，由于这鸡犬之声相闻，才最富有屯子环境的特色，和全体画面也最为和谐统一。模糊之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老去世不相往来”的空想社会不雅观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可短缺的。它恰当地表现出屯子的生活气息，又丝毫不毁坏那一片和平的意境，没有鼓噪和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，难免不免太强调、太吃力。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室便是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的寓所里生活得很清闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这清闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔风雅，又是顺理成章。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光利用白描手腕远近景相交，有条有理；其次，诗中多处利用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有比拟手腕的利用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”比拟，从而突出墨客对官场的厌恶、对自然的热爱；再有措辞明白清新，几如口语，朴实无华。这首诗呈现出一个完全的意境，诗的措辞完备为呈现这意境做事，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经由艺术追求、艺术努力而达到的自然。
名家点评
宋代苏轼：“外枯而中膏，似淡而实美。”
当代朱光潜：“如秋谭月影，彻底澄莹。”
当代龚望《陶渊明集评议》：“起首一句：名言；凡人百思千虑，不能得。”
作品先容
陶渊明（365～427），东晋墨客、辞赋家、散文家。一名潜，字元亮，私谥靖节。浔阳柴桑（治今江西九江）人。《晋书》《宋书》均谓其为系陶侃曾孙。曾任江州祭酒、镇军参军、彭泽令等，后去职归隐，绝意仕途。长于诗文辞赋。诗多描述田园风光及其在屯子生活的情景，个中每每隐寓着对污浊官场的厌恶和不愿与世浮沉的精神，以及对太平社会的神往；也写及对人生短暂的焦虑和顺应自然、乐天安命的人生不雅观念，有较多哲理身分。其艺术特色兼有平淡与豁达之胜；措辞朴实自然，而又颇为精练，具有独特风格。有《陶渊明集》。
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