作者：胡荣锦
声明：胡荣锦作品，未经容许，禁止盗用
麦少麟（1916—2011年）师长西席为广州有名书法家和墨客，在他近百年的人生中，可谓经历浩瀚人间变革，也得见朝代兴亡更替，从小喜好诗词的他便以诗词这种文体，记录自己的所见所思。许多他亲见亲历的重大事宜，他的诗词都没有“缺席”，是我们见证近数十年历史风云的一些好的材料。
麦华三为麦少麟诗词集题诗
据麦少麟说，他曾经写过五、六百首诗词，但散失落不少：“《海隅集》乃我留港时之诗词结集。《归来吟草》是港岛失守后还乡家居时之诗词创作也，文革不久，因内容怕被误解而行不得通也，故与所藏字画一并付诸火焉。”他的诗词至今留下约三百多首，可归为“时势感怀”、“个人寄慨”、“广州吟咏”、“纪游之什”、“诗书论道”五大类，当中不少作品，题材峥嵘，技巧火候纯青，值得我们击节称赏。
麦少麟师长西席的诗词远宗诗风豪迈的苏轼、陆游，他为自己的斋名取名“高歌寓意楼”，诗词集也就定名为“高歌寓意楼诗词”，尽显他为人的豪迈与诗风的豪迈。
麦少麟诗词除上述的“时势感怀”、“个人寄慨”两个主要内容外，“广州吟咏”、“纪游之什”、“诗书论道”也占了很大的比例。这些诗词唯务达意宣情，质不废文，文由质御，文质相生，有较高的艺术成绩。
《忆江南·游白云山》（三首之三）：
景象热，豪杰去摩星。广厦平原堆积木，亭台碧海荡浮萍。红日照羊城。
白云山是广州城北面的一座名山，在山顶可以纵览广州的远景，从山上望下来，“广厦平原堆积木，亭台碧海荡浮萍”，墨客善用比喻，生动有趣，风景如画。
麦少麟书扇
《桂林》中：
青山倒入无尘镜，绿竹摇来几片云。
不愧甲为天下景，相看都是画中人。
“无尘镜”这一美妙比喻，将读者带进了诗境。
善于用拟人手腕，是麦少麟诗词的特色之一。在《红棉颂》中，墨客通篇以花拟人：“
岭外春浓花更艳，不同凡响是红花。英名合冠群芳谱，盛誉推崇百姓家。暴雨狂风临黑夜，
顶天立地接朝霞。残寒一去新枝发，大块葱茏无际涯。”将红棉树顶天立地的气势、不同凡响的红花，以英雄人物的形象作比拟，写出了红棉花横放精彩，绝无顾藉的风采，措辞宏肆，挥斥八极。相同的手腕，墨客在《八归·越秀山赏红棉》中也利用过：“黄金似甲，红花如火，前后占尽秀色……东风暖，踏歌归去，仰望枝头，英雄相继出。”这种拟人手腕，很好地制造出抒怀的气势。
4麦少麟写字
麦少麟博学多才，他的诗词每多用典。芳村落十咏（之七）中，麦少麟写道：
车水人潮花博会，新株异种色斑斓。
条条园圃相通路，尤胜长安一日还。
这首诗是写著名的广州花博会的胜景，“尤胜长安一日还”便是利用了唐墨客孟郊“一日看尽长安花”的典故，以比拟自己的喜不自胜的快乐。当年孟郊始登进士第，有诗《登科后》：“昔日邋遢不敷夸，目前放荡思无涯；春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”麦少麟活用了这个典故，极写自己看花时的喜悦心情。
而在《珠江三角洲之行一首》中，麦少麟就反用了陶渊明《桃花源记》的典故。在《桃花源记》，陶渊明写道：“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终。后遂无问津者。”这个故事借刘子骥的经历，写桃花源消逝无踪了。“渔港纵横绿满洲，桑麻稻蔗见丰收。牧牛三两田头放，鹅鸭多群水面浮。土屋茅寮成故事，安居乐业有新楼。面前尤胜桃源洞，可叹缘悭子骥刘。”诗的前六句，墨客极写珠江三角洲的美景“尤胜桃源洞”，“可叹缘传子骥刘”，便是说可惜这种胜景刘子骥无缘看到，暗示“处处桃源”，尽现墨客文字淋漓、自心欣赏之情。
麦少麟《高歌寓意楼诗词》
妙在剪裁、溶化，是麦少麟诗词善用典故的特点，它能使作品显得委婉、蕴藉、典雅、精髓精辟。
麦少麟的诗词有境遇造人、人格贯成的豪语：“水天浩瀚鱼龙跃，中原东南一壮图”（《鼋头渚远眺》）；也有舌尖带刺、较深刻的讥语：“五里湖中思范蠡，力争报国见忠心。功成身退浮云白，尸位闻之不汗涔”（《过五里湖》）；更有心情郁结后爆发的愤语：“艳说吴宫有假真，国亡岂在女儿身。空存断石干将剑，不斩奸人斩年夜大好人”（《试剑石》）。而化紧张为松驰的谐语、劝谕温和的讽语、气高而情烈，鞭辟入里豪辣语在麦少麟的诗词中比比皆是。措辞为精神之相，麦少麟诗词的措辞有着熨帖入微的生理描写和震荡心旌的激情。
“淡饭粗茶能体健，少私寡欲可身修。独来独往真洒脱，无束无拘任去留。”（《真洒脱》）一身湖海气，万里风云心的麦少麟“笔蘸珠江天作纸，莲花山上任挥毫”，他随意挥写，得大清闲，以厚厚的一册《高歌寓意楼诗词》，为我们留下浩瀚富于强烈感情，充满阳刚之美的诗歌，为多姿多彩的岭南诗坛添上精彩的一笔。
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