大家不要鄙视这个问题，如果不搞清楚，那在写诗词的时候，自己也无法判断自己的笔墨到底好不好，也就无从谈起琢磨了。
诗词初学者我认为可以分为三个阶段。
低级阶段，是指对格律哀求能做的不错，句子与意思也能表达清楚，但还谈不上好坏与境界，这算低阶已入门。
中级阶段，在低级阶段的根本上，能够分辨大多数诗词笔墨的利害，能知道哪里有问题，但办理不了。
高等阶段，便是不但能指出问题，还能提出修正与调度方案，笔墨已经有不错的韵味与意境，对各种技巧手腕娴熟。
本文紧张谈谈如何从低阶向中阶提升，关键便是学会真正读诗词，学会分辨与阐发问题，感知笔墨的利害。
以网上某论坛的一首诗为例略作解释。竹树琅杆碧四围，花光云气引人衣。
戴家桥下竹排乱，载与青山一道飞。
很多低级水平者会认为它是好诗，但不少中级水平者可能认为它是恶诗，或者很普通，有可提高之处。
这首诗咋一看，辞藻俊秀，音律亦较为流畅，尾句还有看似不屈常的巧思，低级者很随意马虎就会被它唬住。但当你水平到达中级往后是能看出问题的，如果是高等水平，还能看出他写作的生理和某些个性特色。
“竹树琅”，这句看似俊秀，古诗教化低的人会认为这两句文雅，但古诗教化高的人知道这句有问题。琅本是美玉、美石，古人也常引申为翠竹，说琅便是说竹子。类似的词句与意象在古诗里是不少的。“竹树琅”就有明显的拼湊雕琢痕迹，也嫌重复累赘了，竹树两字完备多余，故此算不得好句（这可以考验你诗词教化到了什么程度）。
第二句无大问题，紧张的问题在三四句。比如“戴家桥下竹排乱”，这句的意象是在桥下的竹排，而且比较缭乱，明显竹排不是在行动的过程中。也有种从桥上往下俯瞰的意思，那么叨教怎么会涌现“载与青山一道飞”的错觉？
能涌现“与青山一起飞”的画面，只能是你坐在竹排上，“急湍甚箭，猛浪若奔”，这样才可能产生竹排与青山一道飞的错觉。而现在你站在桥上往下看，绝不可能涌现这种幻觉，这叫违背生活知识。
很多人觉得“载与青山一道飞”意思不错，是巧思。这解释对巧思的判断还不到位，是否巧思，要看妥善欠妥帖。如果抛开其他句子，这句再好，欠妥帖那也不是好句。何况古人早写过同样的意思，并且写得比这个好：“高挂一帆风力饱，扁舟如挟众山飞。”看出古人的笔力没有？不仅笔力雄浑还非常严谨，把稳“高挂一帆风力饱”的铺垫，把稳那个“挟”字，真是恰到好处。
这首七绝还有一个很明显问题，大家把稳到没有？仔细读读看。
便是前两句与三四句没有形成一个有机整体，前两句是一个意思，后两句一个意思。在描写与刻画上，没有外在或内在的联系。也便是说，本诗没有捏合成篇。由此可见，本诗仍算是初学者的习作，虽然有文雅的外表，流畅的音律，但仍算不得好诗，须要改进的地方还很多。实在，紧张问题便是第三句没做好，前后脱节，第一句都属于小问题。
外表润色很文雅的格律诗随意马虎骗过初学者，特殊是那些玩弄某些句子技巧的律诗，初学者很随意马虎被其外在所迷惑。低级水平一样平常要办理的问题是先“像古诗”，外在像古诗。而中级水平所要办理的便是“像诗”的问题，已经跳出格律的框架，而是要捏合成篇并有韵味，即怎么把一首诗写得意韵通畅，像诗。
一首诗词作品都是是由字、词、句、段和音、韵、律、调构成的。或者该当说是“天生”。一句话：一首诗是一个繁芜系统，不是字词句的大略加和，必须经由酝酿与催化，末了天生一个有生命力的有机体。
当你想创作某首诗时，脑海中肯定先有个想达到的目的，不可能是为所欲为，胡思乱想。故此，从字词、音韵开始到语象（可分为描述、比喻、象征、神话）、思想、语气、节奏、体式等都必须环绕着这个要表达目的来做文章。
如何判断一首诗的利害？个人觉得可用这三个标准去套或去阐发：
首先，这首诗要实现什么目的？
其次，这一目的实现得如何？
末了，这个目的故意义吗？
如果你能基本实现诗的目的，亦即比较清晰的表达了你所要表达的情绪。同时兼顾各种要素，文理畅通，音律流畅而又饶有诗意。那么，恭喜你，这首诗不错，你已具备中级诗词创作水平。
实在，当代人能够做到诗词中级创作水平，已然很不错了。有不少古人实在也未必能够做好这点。乃至一些名家也有某些作品比较随意，问题毛病也不少的。我们举个宋代僧人饶节的七绝《偶成》来剖析印证：
松下柴门闭绿苔，只有蝴蝶双飞来。
蜜蜂两股大如茧，应是山前花已开。
古人的《墨庄漫录》中把这首七绝列为佳作，但我不认为如此。笔墨与句子本身无问题，但组合起来却有大问题的，你能一眼看出它的问题吗？如果看不出来，解释你的七绝鉴赏力还在低级水平。如果能看出问题，那么鉴赏力可算是中级水平。如果不但能看出，还能帮他改正并改得很好，恭喜你已达到高等水平。诸位不妨试试。
首先来剖析饶节这首七绝要表达的目的是什么？很显然，从第一句“松下柴门闭绿苔”就可以看出，他是想表达住所的幽僻。
但这首诗是否达到了这个目的呢？并没有！
整首诗并不是都在环绕这个目的做事。当然，第一句的：松下柴门，还闭绿苔，至少是达到了幽僻中透出几分阴冷觉得，句子也还算不错。
三四句的“蜜蜂两股大如茧，应是山前花已开”描写得相称不错，如果不是对蜜蜂采蜜不雅观察入微，不是心静的人是看不见的。“茧”是蜜蜂采集在腿上的花粉团嘛。而且遐想的也相称准确，看到“蜜蜂两股大如茧”，顺理成章想到“前山花已开”，气脉顺畅。以此来反衬面前寓所的幽僻，连野花也没有，只有蜜蜂偶尔飞过，的确幽僻得恐怖。三四两句不但画面感的很好，遐想也丰富，反衬手腕也相称娴熟。
那么不好的地方在哪里？问题出在第二句上！
“蝴蝶双飞来”，这不正解释此处有花吗？与末了一句很抵牾啊。蝴蝶双飞来的意象，就不是幽僻了，是热闹与盎然。其余前面还带上“只有”两字，如果只有，那后面来的的蜜蜂算什么？蜜蜂劳碌，蝴蝶嬉戏，岂不是过于热闹了？与幽僻的氛围是不折衷的，大大减弱了第一句就要营造幽僻氛围的力度。故此，“只有蝴蝶双飞来”这一句是很明显的败笔，写得过于随意了，致使整首诗内在张力不敷，比较涣散。至于要如何改，大家不妨试试。
同样表达“幽僻”的七绝，刘商的这首《题潘师房》就写得好，大家不妨读读，领悟一下。
渡水傍山寻石壁，白云飞处洞门开。
神仙来往行无迹，石径东风长绿苔。
这首四句全都是环绕潘师傅幽寂的居住下笔，折衷同等。尤其是第三句转得比较奥妙，虚晃一下不实写，然第四句再实景细节刻画，故更有余韵，回味无穷。
文理畅通而有诗意是写诗到达中级水平的一个主要标志，也是古诗鉴赏的一个主要评判标准，这一点每每被人忽略。写得畅通，谁不会呀？彷佛很随意马虎，实在挺难的，这从我们对上面那两首诗的剖析已可见一斑。
如果说低级水平哀求把诗句写畅通的话，中级水平就哀求把一首诗写畅通，这是两个层级的问题，难度不一样。文理畅通而有诗意不仅哀求意思连贯，还有个贴切问题。这里的贴切指的是整体折衷性，即每个字词句都要与全诗意蕴、基调协和而不能有所偏离或抵牾。
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