显然，这在事实上是不可能的。李煜固然是一位天才，但是他的创作水平，也是通过勤学苦练，才逐步提升的。
且不说他早期和后期词风的变革，单说他有一首非常著名的《相见欢·林花谢了春红》就被俞伯平指出：“此词全用杜甫诗‘林花著雨烟脂湿’化出。”
李煜这首词，在很大程度上都借鉴了杜甫《曲江对雨》中的名句。但是，俞伯平却并未批评李煜。相反，他认为不雅观李煜词“可悟点化成句之法”。
这便是在见告我们，只要看一看李煜是怎么“改造”杜甫名句，并为己所用，就可以学到一种高超的写作技巧了。
要知道李煜是若何“点化名句”，就必须得先认识一下杜甫的这个名句。它出自杜甫曲江系列中的一篇，诗名《曲江对雨》，全文如下：
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚喷鼻香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
口语翻译：
长安城上，春天的云朵覆盖着宫墙。傍晚的曲江亭前，芳年静好。林中花被雨点沾湿，仿佛美人带泪。江中荇草被微风带起，变成了一条长长的翠色飘带。
龙武禁军驻扎在宫闱深处，没有人前来校阅阅兵。芙蓉别殿喷鼻香烟弥漫，也没有人来临幸。什么时候，他才会回来重开“金钱会”呢？禁苑中的宫女借酒浇愁，抱着锦瑟暗暗地想。
杜甫的这首诗，创作于乾元元年（公元758年）的春天。这一年，杜甫由于去替宰相房琯求情，被唐肃宗怒斥，一度被下了大狱。放出来之后，就不再重用他了。
为此，杜甫感到非常委曲。想当时，安史之乱初起，他撇下妻儿，千里迢迢地投奔天子。中途还被叛军捉住，蹲了几个月的大牢。
好不容易到了天子的身边，结果却当了一个左拾遗。而职责便是向天子“进谏”，没想到干好本职的事情，还会开罪！
于是，杜甫就写下了好几首以曲江开头的诗歌，抒怀心中的郁结。这一首《曲江对雨》，紧张是表达对唐玄宗的怀念。当中涉及对唐玄宗奢侈生活的批评，由于墨客的本性虔诚，以是写得十分委婉蕴藉。
“林花著雨胭脂湿”这样细微的细节，之以是能被墨客不雅观察到，是由于那时的长安城中，早就已经不复昔日车水马龙的盛况了。
而“水荇牵风翠带长”，也是由于曲江上也良久没有船舶往来了，以是水荇才会被风一吹就牵起来了，变成一条长长的翠带。
这些都是在映证诗第二句中的“静年芳”三个字，是说岁月的静美。凡人每每爱用冷落景致来陪衬“物是人非”之感，而杜甫却用“静年芳景”反衬长安城宫墙内外的变革。
景依旧还是那些景，乃至比安史之乱前，还更加美好了。但是，唐玄宗却没有再回来了。龙武卫依旧驻扎在宫廷里面，可是也没有人前去校阅阅兵他们了。
芙蓉宫上也还烧着喷鼻香，但是再也没有人前去临幸了。只有那些痴情的宫女，喝了点酒，才会抱着锦瑟，在那里回味从前的“金钱会”。
根据《旧唐书》中的记载：开元九年，当时唐玄宗在承天门上宴请百官，让旁边人等抬来金钱，一把一把地向楼下洒。许多三品、五品的大官，都争着去抢。
这些痴情的宫女想着，这样的好事情，什么时候还能够重来一次呢？实在，诗中的所说的这个“痴情”宫女，显然便是杜甫的化身。
杜甫这首诗，紧张想表达的是对唐玄宗在位时，繁华旧世的怀念。当中涉及的“金钱会”，在今人看来是颇有讽刺性的一幕。
不过，杜甫在诗中写“金钱会”，明显是在用唐玄宗时期天子与官员之间相处和乐，与唐肃宗时期的不和谐进行一个比拟，来突出自己遭受到的不公正报酬。
这一首诗最初是被题在宫墙上的，被人创造的时候，“林花著雨胭脂湿”的末了一个字上被蜗牛打了个洞。相传苏轼、黄庭坚、秦少游和佛印看到缺了一个字，于是“各拈一字补之”。
苏轼为人和蔼，待人更是如东风化雨，润物无声，以是他就写了一个“润”字；而黄庭坚老成持重，以是他就补了一个“老”字。
秦少游乃是青年才俊、年轻有为以是他就补了一个“嫩”字；佛印是出家人，讲因果循环，以是他就补了一个“落”字。
四人补充之后，都以为自己补的这个“字”很不错。结果，末了被人考证出来，杜甫诗中原字乃是“湿”字。于是，宋朝这四位高手全都白瞎了。
二、李煜对杜甫名句的翻新下面来说说李煜是如何对杜甫这句“林花著雨胭脂湿”进行“点化”的，要理解这个，还须要理解一下李煜《相见欢·林花谢了春红》的原文：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人成长恨水长东。
这首词的上阙，开头的第一个词是“林花”，便是出自杜甫的诗。不过，杜甫写“林花”是为了用繁华景致，来反衬长安的寥落。
而李煜写“林花”，则是用来描写春光的流逝，以及美好事物的消逝。杜甫的“林花”，是盛放的春花；李煜的“林花”；却是被雨水打落的残红。
词下阙中的“胭脂泪”，也是从“胭脂湿”中化用出来的。不过在这里，李煜把花朵拟人化了，还带着一些感情。
“相留醉，几时重”这两句，则是对《曲江对雨》里面，宫女醉酒后怀抱锦瑟思念唐玄宗的浓缩概括。末了，李煜用“人成长恨水长东”进行抒怀，统领了全词的思想感情。
通过比拟李煜、杜甫二人的作品，我们会创造，李煜只是借用了杜诗名句的框架，表达的却是完备不同的思想感情。
杜甫写《曲江对雨》，表达的只是一种思旧怀人的淡然惆怅，感叹的是生命之无常。而李煜的《相见欢·林花谢了春红》感情外露旷达，表达的是一种对美好事物一定消散的无尽悲哀。
因此，俞伯平才会说说，不雅观李煜词，可以悟出“点化成句之法”。即，模拟别人的句式，写出自己的所思所想。
结语李煜“点化”杜甫名句的方法，当代也有人做出过一些总结。便是拿出别人的金句来，先模拟其构造，好比网友们开玩笑时写的“不如自挂东南枝”。
当然，在经由多多的练习之后，就可以在模拟中带出自己的思想，就不会写得看起来这么搞笑和蹩脚了。同时，写得多了往后，自己的句子也就得到升华了。
前一阵子读了大量的诗词，创造最爱“点化成名”的是宋词、元曲的作者们。他们每每直接拿来唐诗的句子，稍加改造，便放进了自己的词作里面。
但是，像李煜这样“点化”得特殊奥妙，并写出了自己思想感情的，却是少之又少。后世大家中只有一位近代诗词大家化用李贺的诗句，高妙之处，更胜原作。
论“点化古人成句”水平高超的，目前我见过的词作家中，也便是这二位了。
