黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
一首《约客》，裁剪了一幅生动的画面，展示了一种聊赖的情怀，让夏天的光阴因此而倍具诗意，也让赵师秀这位诗人为之而倍具名气。
从夏天到秋日，便是赵师秀笔下《约客》与《池上》之间的间隔。
正值天高气爽，以是本期我们一起来品读赵师秀的这首《池上》。
这首诗精妙且自然，28个字写出了无穷的韵味，后两句堪称封神之笔。
池上
宋·赵师秀
朝来行药向秋池，池上秋深病不知。
一树木犀供夜雨，暗香移在菊花枝。
赵师秀，字紫芝，又字灵秀，也称灵芝，号天乐，我国南宋人，也是“永嘉四灵”之首。
由于诗学晚唐期间的贾岛与姚合，以是赵师秀的诗不但格律工致，而且还精于炼字炼句，每每都能给人带来十足的艺术审美享受。
这首《池上》乃赵师秀于抱病期间在郊野闲步归来后所写，作者的所见所闻与所感皆包含于这大略的28个字中。
诗的首句直接点题，与此同时也点明了事情的起因：朝来行药向秋池；为了散发药性，清晨特意来到秋日的池塘边闲步。
行药：指在服药后闲步以散发药性。比如钱起在他的《蓝田溪杂咏》中就有云：有时行药来，喜遇归山客；再比如范成大在他的《四季田园杂兴·秋日田园杂兴》中也有云：斜日低山片月高，睡余行药绕江郊。
为了能够让药物发挥更好的疗效，古人们都会选择在喝完药后去闲步。看来从古诗中，我们也能够学到不少有用的生活技巧，大家往后别忘却随着做哦。
那么从首句中我们不但可以得知作者的身体情形，而且还可以通过作者的大略描写看到一幅大略的画面。
首句提到“秋池”，承句又再次写到“秋池”：池上秋深病不知；池塘上的秋色已经很深了，但“我”却由于生病的缘故，直到“现在”才创造。
这首诗与其他一些构景诗截然不同，它并没有一句接一句地将景致丰富又光鲜地席卷进来，而是一步一步地往读者面前添加景致。
从“向秋池”到“秋深”，虽然字眼没有多少变革，但秋日的形象已然在逐渐得以丰满。
而“秋深”时池上的景致是什么样子的？作者在承句中没有细写。这不但引发了读者的想象力、牵引了读者的阅读兴趣，更主要的是为后文的输出做好了准备事情。
“一树木犀供夜雨，暗香移在菊花枝。”；满树的木犀花都献给了昨夜的秋雨，而那醉人的暗香仿佛都移到了枝头盛开的菊花上面。（木犀，是桂花的别称。)
后两句是全诗的精华，也堪称封神之笔，让人越品越以为有韵味。
“一树木犀供夜雨”此句解释昨夜的秋雨将桂花险些全部打落，它让我们看到了一幅萧瑟的落花图，将一种比较悲惨的蕴意表示出来。
但让人出乎猜想的是，当读者在为被秋雨打落的桂花而感到惋惜的时候，后一句却又很及时地为我们打开了一扇窗，将一个全新的、充满活气的画面予以展示，带给我们精神上的振奋与喜悦感。
更值得一说的是，作者不但将菊花盛开的多彩景象进行了临摹，而且还用一个“移”字奥妙地将零落的桂花重新“复活”，让它的生命与暗香借助“菊花”得以延续。
将两种绝不相关的物象奥妙地联系起来，在触动读者的嗅觉与视觉的同时，也充分触动了读者心中所蕴藏的生命力。
桂花落，菊花开；那阵阵暗香看似消逝，实则却换成了另一种办法弥漫在菊花枝头。如此之妙的构思，如此之妙的意境，真让人忍不住拍手喝采！
木犀昨夜虽零落，却遣暗香到菊花；读完一首，久久回味。
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