《古今词话》中曾经评价潘阆说，“潘逍遥狂逸不羁，每每有出尘之语”，此言其实不虚，这首《酒泉子·长忆西湖》便是很好的证明：
一、酒泉子·长忆西湖长忆西湖，尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。
笛声践约芦花里，白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。
这首词，是潘逍遥回顾杭州西湖的旖旎风光时写下的，全词情景交融，以白描的手腕，简练的笔触，为我们描述了一幅情调文雅、如在画中的绝妙美景。
首先词人以一个“忆”字领起，那么自然而言便从现实转到回顾。词人回顾在楼上了望的情景，是“三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋”，三三两两写渔舟的位置，给人以清闲得意的觉得，再以小岛的秋天景色作为背景，两者遥相照映，交织成了一幅如在瑶池中的画面。
下片连续回顾在楼上的见闻，但是从视觉转向了听觉，“笛声践约芦花里，白鸟成行忽惊起”，笛声隐约从芦苇丛中传来，这种渺茫悠远、若有若无的笛韵，令人着迷，而这时，芦苇丛中溘然飞起几只白鹭，当真是空灵无比。于是词人再从回顾转到了现实，想要立时整顿行囊，回到西湖，过着垂钓隐居的生活。词到此处，也戛然而止，给人留下无尽的余味，当真是有“出尘之语”也！
长忆西山，灵隐寺前三竺后。冷泉亭上旧曾游，三伏似清秋。
白猿时见攀高树，长啸一声何处去？别来几向画阑看，终是欠峰峦！
这首词，以委婉的笔触和多种表现手腕，为我们回顾了杭州西山的美景，抒发了词人对付西山胜地的深厚热爱和眷恋之情。
上片仍因此“忆”字领起，直接将读者带入回顾之中。接着以两个地名、两个方位词，将周边的风景点带了出来，第三、四句详细写到冷泉亭。妙在词人所有的景点都不明写其如何俏丽，如何文雅，而因此留白的手腕，带给人无限想象，写冷泉亭，也只是说“三伏似清秋”，即便是酷热的三伏天，也能像在秋日一样风凉，如此一笔足见其绝佳的好处，更勾起人无限神往之情。
下片起首两句是想象之景，冷泉亭左侧有呼猿洞，相传晋代有一位高僧曾经在此处养有白猿，这种传说，更增加了西山的灵气。结尾两句，再转回现实，说自己在离开杭州西山后，常常找一些图画来不雅观看，可是看来看去，总是短缺灵山秀气，如此一反衬，便更加突出了西山的俏丽和灵秀了。
三、酒泉子·长忆不雅观潮长忆不雅观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
这首词，以豪迈的气势和独具匠心的笔触，为我们描述了钱塘江大潮的壮不雅观景象，以及弄潮儿神乎其技的演出，是潘阆最著名的一首词作。词的上片写不雅观潮的盛况，壮不雅观而又奇伟，下片写弄潮儿的勇气，豪迈而又不羁，手腕高超，极具神韵，当真是十全十美的绝佳之作。
开篇仍因此“忆”字领起，一句话仿佛将我们带到了钱塘江大潮将来时，那万头攒动，人隐士海的景象，为下面钱塘江大潮的到来做足了铺垫，继而潮水来，“来疑沧海尽成空，万面鼓声中”，词人以极度夸年夜的手腕，将潮水雷霆万钧而来的景象，渲染的有条有理，惊险而又生动，具有极强的传染力。
下片转而写弄潮儿的大胆无畏和矫健技艺，纯用白描手腕，却极其生动有神韵，读罢令人目为之眩、心为之惊，“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿”，当真是神乎其技了。由于这种惊险生动的回顾常在词人脑中，以是词人虽然离开杭州良久了，但是那壮不雅观的钱塘江大潮，依然频频入梦，每每在梦中将自己惊醒，如此一衬托，又增强了一层触目惊心的觉得！
如此不雅观潮，当真有吞吐天地的气候，大自然造物的工巧，当真是鬼斧神工，弄潮儿的大胆无畏，更是令人佩服之极！
