唐诗线装本
翻开唐诗宋词，“愁”字是随处可见的。“愁思”、“愁肠”、“愁城”、“愁云”、“愁容”，带“愁”字的词语，比比皆是，信手拈来，分享于你。
倘若墨客们都跟祥林嫂似的，逢人便诉说忧闷，说多了，不但不能与人产生共鸣，反而会引人厌烦，遭人讥笑。因此，墨客们总是绞尽脑汁、花样翻新地把忧闷比喻成各种各样的事物，使读者感到新鲜有趣，于不知不觉间受到冲动，产生共鸣。
按照修辞学家的说法，用于比喻的事物该当跟比喻工具有某种相似或相同之处。但是，愁是一种情绪活动，没有色喷鼻香味形等外壳，什么样的事物跟它有相似或相同之处呢？

唐诗手抄本
古代墨客并没有被这个问题难住，他们利用愁绪没有形状没有质量的特点，别出心裁，利用了许多令人线人一新的比喻。
宋人罗大经在《鹤林玉露》乙编卷之一“诗家喻愁”中，指出了一些墨客们用山水等作比喻的例子。如：用山作比喻的，有杜甫的“忧端如山来，澒洞不可掇”（《自京赴奉先咏怀五百字》，“忧端如山来”句本日常日作“忧端齐终南”），赵嘏的“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”（《全唐诗》中没有这两句诗，未详所出）。
用水作比喻的，有李颀的“请量东海水，看取浅深愁”（《全唐诗》中李群玉《雨夜呈主座》诗中有这两句，李颀名下无此句；李煜的“问君都有多少很多多少愁，宛如彷佛一江春水向东流”（《虞美人》），秦不雅观的“（春去也）落红万点愁如海”（《千秋岁》，“落红”又作“飞红”）。

唐诗精装本
最受罗大经称道的是，贺铸在词中一口气用了草、飞絮、雨三个比喻：“试问闲愁知几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》，“知几许”又作“都几许”）。罗大经夸奖贺铸的比喻“尤为新奇”、“兴中有比”、“意味更长”。
实际上在唐诗宋词中，用以比喻愁绪的事物，决不限于山、水、草、飞絮。还有不少比喻，也是新鲜有趣、意味深长的。例如，李白把愁比作白发，比作随风飞舞的雪花，“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌十七首》之十五），“愁如回飙乱白雪”（《久别离》）。
同样是离愁，张籍把它比作长线，“离忧如长线，千里萦我心”（《忆远曲》），罗隐却把它比作疟疾，“春色恼人遮不得，别愁如疟避还来”（《春日叶秀才曲江》）。张碧、贺铸把愁比作酒，“一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯”（张碧《惜花三首》），“万斛闲愁量有剩”（李贺《减字木兰花》）

闲书一本
李清照把闲愁比作月光，把离愁比作有重量的东西——什么东西没有说，“闲愁也似月明多”（断句，失落调名），“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”。（《武陵春春晚》）。
陆游把客愁绪比作茧丝，“客路苦思归，愁似茧丝千绪”（《好事近·次宇文卷臣韵》）。比较之下，以水比愁，数量最多。罗大经举到的例子之外，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（[踏莎行]），秦不雅观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》），以及贺铸的“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽”（《木兰花》），都堪称佳句。
用草、飞絮比愁，不是贺铸发明的。唐代墨客薛逢已经用草（而且是雨中的草）比愁，“滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生”（《长安夜雨》）；南唐词人冯延巳已经用柳絮比春愁，“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”（《蝶恋花》）。

古籍一册
同时用几个事物比愁，也不始于贺铸，张先的“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛”（《一丛花令》），已经用丝线、飞絮两种东西比愁了。贺铸的发明之处有两点：一是同时用三种事物比愁，二是用黄梅雨比愁——贺铸因此有“贺梅子”之称。
“贺梅子”固然是新颖有趣、千古难得的闲愁佳喻，李清照[声声慢]的“梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得”，不用比喻，而用反问句法，铿锵有力，直逼民气，亦是千古佳句。
结语本心随笔短文一篇，别无深意，只想管中窥豹，冰山一角，采撷山、水、草、飞絮、雨、月光、茧丝等寓意愁绪的诗句，分享于此，实为揭示唐诗宋词托物言愁的措辞艺术魅力。

宋词在手
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