本日我们磋商元曲的幺篇，先容《正宫·脱布衫过小梁州》带幺篇。在学习新的内容之前，复习上节课学习的内容。上节课互换了重头小令及带过曲，先容《南吕·干荷叶》《双调·雁儿落带得胜令》。什么是重头小令呢，所谓重头又叫“联章”，见于北曲，是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或多少遍，即环绕某一主题撰写数支曲子。重头小令按其写作形式分类，
1）同调异韵重头小令：是指环绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或多少遍，且所用韵部互异所撰写的数支曲子。
2）同调同韵重头小令：是指环绕某一主题，以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或多少遍，且所用韵部属于一个韵部所撰写的数支曲子。
3）同调异、同韵部穿插式重头小令：便是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边曲子某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。
4）异调重头小令：指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复利用，以描写一个较繁芜的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵。重头小令就相称于一组散套，用来阐述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是重头小令了。可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。
互换了带过曲，什么是带过曲呢？带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起利用的分外形式，通称为带过曲。每支带过曲的详细名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。带过曲的分类及体式我们进一步进行理解。最初，带过曲仅“北曲”小令中有；之后“南曲”中也涌现了效仿者；之后在传统的带过曲中逐渐涌现了北带过曲、南带过曲和南北兼带等形式。带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
带过曲与重头小令的差异，
（1）相同点： 都由几个音韵附近、音调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点： 一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；
重头小令则一是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。二是带过曲一样平常最多只有三支；
异调重头小令曲子数和重复次数无限制。个中，【北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明·康海曲作，此体式由四只曲组成，打破了三只之限，这仅是特例 三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所利用的韵脚是相同的；而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令该当是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
末了我们先容了小令《干荷叶》带过曲《双调·雁儿落带得胜令》这是上节课互换的内容。下面学习新课。先看一首张鸣善《正宫·脱布衫过小梁州》带过曲， 草堂中夏日偏宜，正流金烁石景象。素馨花一枝玉质，白莲藕样弯琼臂。 门外尘凡衮衮飞，飞不到鱼鸟清溪。绿阴高柳听黄鹂，幽栖意，料俗客几人知？ 【幺】 山林本是终焉计，用之行舍之藏兮。悼后世，追前辈，对五月五日，歌楚些吊湘累。 曲中的【幺】是什么意思呢？本日就与大家互换这个问题——幺[yāo]篇
一、幺篇：
1、什么是幺篇？
当代•赵山林在《读曲知识》中，给“幺[yāo]篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续利用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。幺篇，是指北曲中的一种表达形式，在散曲小令写作中，连续利用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出波折衷曲牌，只需加一【幺】字或加一【么篇】字样便可。
如： 白贲[bēn] 【正宫】黑漆弩 （鹦鹉曲） 侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。 浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。 [幺] 觉来时满眼青山暮，抖擞绿蓑归去。 算从前错怨天公，甚也有安排我处。
再如：（张小山）《人月圆》别号《青衫泪》 [平]平[仄]仄平平【仄】，[仄]仄仄平【平】。 松风十里云道路， 破帽醉骑驴。 [仄]平[仄]平，[仄]平[仄]仄，[仄]仄【平】平。 小桥流水， 残梅剩雪， 清似西湖。 [幺篇] [平]平[平]仄，[仄]平[仄]仄， 而今杖履， 清霞洞府。 [仄]仄平【平】，[仄]平[平]仄，[仄]仄平【平】。 白发樵夫， 喷鼻香炉峰下， 吾爱吾庐。
2、带幺篇小令：
大部分曲牌有无幺篇均可，少数曲牌的幺篇就不可或缺，这是谱式规定的。带幺篇的小令很多，但并非所有的小令都可带【幺篇】；某个曲牌是否可以连用“幺篇”，与其“幺篇”的基本定式，是元人早已确定下来的。我们在创作曲子时，不能随意把曲牌加上“幺篇”，而造成多此一举。现列出可带【幺篇】的小令曲谱： 【黄钟•昼夜乐】有幺篇换头，须连用 【黄钟·人月圆】有幺篇换头，须连用 【正宫·小梁州】有幺篇换头，与始调不同 【正宫•白鹤子】有幺篇，须连用 【正宫•黑漆弩】有幺篇换头，须连用 【仙吕·六幺遍】有幺篇，用否均可 【仙吕·太常引】有幺篇换头，须连用 【大石调·念奴娇】有幺篇换头 【小石调·青杏儿】有幺篇，同始调 【商调·秦楼月】有幺篇换头 【双调·驻马听】有幺篇同始调 【双调·骤雨打新荷】有幺篇换头，须连用 以上皆是常用带【幺篇】的小令。
3、幺篇与词、重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片。曲本来就源于词，那么“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”；凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。古人词曲多不细分，但也解释了“幺篇”与词之下片的关系，那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特色。不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复利用，但它们却有实质之别，同调重头小令虽为同一个主题做事，却各有分工，各自阐述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵哀求一韵到底。么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次。我们前面学过的：重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章。因此相同曲牌，环绕某一主题填写数支曲子，或谓一组曲子，常日为三支（或谓不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题，可每首一韵，也可整组同韵。
例如：元·关汉卿《【仙吕·一半儿】题情》
云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲籁绛纱。 不比等闲墙外花。 骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。 碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。 骂了个负心回转身。 虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。 银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。 乍孤眠好教人情兴
而“幺篇”与之不同，“幺篇”与始调是一体的，不能独立成篇；用韵也须与始调同等，所连用的次数也是一定的，一样平常为一次。“重头”仅限用于小令，而“幺篇”既可用于小令，也可用于套数。【这个往后在学习套数中会碰着】
4、小令曲的幺篇的体式：
“幺篇”应与始调曲牌视为一个整体，与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。
（1）用韵上：幺篇必须与前曲同韵。
（2）“幺篇”按其形式，可分为同始调、换头、不同始调等类。
1）幺篇重头： 重头的曲调与前调完备同等，相称于同宫、同调、同韵的重头小令。
如： 元•赵秉文《【小石调•青杏儿】无题》 风雨替花愁，风雨过花也应休。劝君莫惜花前醉， 目前花谢，明朝花谢，白了人头。 【幺篇】 乘兴两三瓯，拣溪山好处追游。但教有酒身无事， 有花也好，无花也好，选甚春秋？ 大家看看，是不是重头的曲调与前调用韵、字数、格律完备同等？当然，如添加了衬字，则衬字不打算在内，只论正字。
2）幺篇换头：
“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来，换头的前一二句有所变革。如： 元•冯子振《【正宫·鹦鹉曲】农夫渴雨》 年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。 稻苗肥恰待抽花，渴煞上苍雷雨。 【幺篇】 恨残霞不近人情，截断玉虹南去。 望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。 这首：其特点是字句与始调比较，有了增损变革，且增损变革一样平常在前两句。
再看： 元·张可久《【仙吕·太常引】苏州台赏雪》 断塘流水洗凝脂，早起索吟诗。 何处觅西施，垂杨柳萧萧鬓丝。 【幺篇】 银匙薄井，粉喷鼻香梅圃，万瓦玉参差。 一曲乐天词，富贵似吴王在时。
再如： 张可久《黄钟·人月圆》 萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。 短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。 【幺篇】 一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。 桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。 这首是否只是前两句有了变革，而后面的没有变动？
再如： 宋·辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》 一轮秋影转金波，飞镜又重磨。 把酒问姮娥：被白发欺人奈何！
【幺篇】 乘风好去，长空万里，直下看山河。 斫[zhuó]去桂婆娑，人性是清光更多！
这首，原来起始是两句，而么篇将其变为三句，其他仍没有变。
3）与始调不同的幺篇：
“幺篇”与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。
如： 张鸣善《正宫·脱布衫过小梁州》 草堂中夏日偏宜，正流金烁石景象。素馨花一枝玉质，白莲藕样弯琼臂。 门外尘凡衮衮飞，飞不到鱼鸟清溪。绿阴高柳听黄鹂，幽栖意，料俗客几人知？ 【幺】 山林本是终焉计，用之行舍之藏兮。悼后世，追前辈，对五月五日，歌楚些吊湘累。 小梁州有幺篇，且与始调不同，这就有固定的格律了。
二、学习小令：《正宫•脱布衫过小梁州》
我们本日要学习的便是《正宫·脱布衫过小梁州》并有么篇。
1、脱布衫
张鸣善《正宫·脱布衫过小梁州》之脱布衫
草堂中夏日偏宜，正流金烁石景象。 素馨花一枝玉质，白莲藕样弯琼臂。
共四句，其句式为：七七七七，四个七字句。我们再看一下曲谱：
×××、×仄平平（平韵），
×××、×仄平平（平韵）。
×××、平平厶（宜用去声）上（仄韵，可平），
×××、仄平平去（仄韵）。
我们看盍[hé]西村落【正宫】脱布衫带小梁州 春宴 柳花风微荡喷鼻香埃，梨花雪乱点苍苔。 锦绣云红窗缥缈，麝[shè]兰烟翠帘叆[ài]叇[dài]。 【小梁州】 珠箔银屏次第开，十二瑶阶。 蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到晒台。 【幺】 金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。 翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
我们再看盍[hé]西村落【正宫】脱布衫带小梁州之脱布衫
柳花风微荡喷鼻香埃，梨花雪乱点苍苔。 锦绣云红窗缥缈，麝[shè]兰烟翠帘叆[ài]叇[dài]。
这首是不是第一二句对仗，三四句对仗，以是我们在审这个曲牌时，心中就有底了，第一二句宜对仗，三四句可对仗。
2、小梁州 《小梁州》为曲牌名。
如：盍[hé]西村落【正宫】脱布衫带小梁州 春宴 【小梁州】 珠箔银屏次第开，十二瑶阶。 蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到晒台。
这首曲共五句，句式为：七四七三五。每句入韵，且平仄混押。
如： 汤式【小梁州】
秋风江上棹孤航，烟水茫茫。 白云西去雁南翔。推蓬望，清思满沧浪。
我们再来看看曲谱：
[仄]平平仄仄平平（平韵），平仄平平（平韵）。平平平仄仄平平（平韵）。平平去（仄韵），平仄仄平平（平韵）。
3、[幺篇] 盍[hé]西村落【正宫】脱布衫带小梁州 春宴 柳花风微荡喷鼻香埃，梨花雪乱点苍苔。 锦绣云红窗缥缈，麝[shè]兰烟翠帘叆[ài]叇[dài]。 【小梁州】 珠箔银屏次第开，十二瑶阶。 蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到晒台。 【幺】 金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。 翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
大家把稳：这个【幺】是《小梁州》带的，而不是《脱布衫》带的。 金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。 翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。 共六句，句式为：七七三三四五。仅《小梁州》才能带，《脱布衫》不能带么篇。我们再来看看曲谱，小梁州[么篇] 【么】 【平】平【仄】仄平平去（韵），【平】平[仄]【仄】仄平平（韵）。【仄】仄平，平平去（韵），[仄]平【平】上（韵），[仄]仄仄平平（韵）。 押五平仄韵，也可句句入韵。
下面再看，如：(作者： 汤舜民) 【正宫】脱布衫带小梁州 四景为储公子赋凤阳人 春 问春来何处忘机？小奚奴相趁相随。傍柳行乌纱翠湿，踏花去马蹄喷鼻香细。 翠幄银屏锦绣围，莫放春归。人生七十古来稀，便做道一百岁，能几度醉如泥！
【幺】 年光时间迅速难拘系，杜鹃声只在楼西。北海樽，东山妓。东风天地，何日不寒夜。 夏 问夏来何处徜徉？闲遥遥傲煞羲皇。啜[chuò]口碗清冰蔗浆，卧藤簟翠裀[yīn]绡帐。 细柳垂丝过粉墙，满地清凉。金河流水玉莲喷鼻香，微风荡，喷鼻香满看书窗。 【幺】 《离骚》读罢空惆怅，叹独醒谁吊罗江？角黍盘，菖蒲酿。榴花亭上，来日庆端阳。 秋 问秋来何处盘游？醉乡中罗列珍羞。巨口鲈红姜素藕，团脐[qí]蟹锦橙黄柚。 丹桂着花满树头，金粟娇柔。玎[dīng]珰]dāng]帘幕不垂钩，天喷鼻香透，无地不风骚。 【幺】 亭台净扫无纤垢，胜当年庚亮南楼。传画烛，焚金兽。碧天如昼，今夜赏中秋。 冬 问冬来何处从容？千金裘五彩蒙茸。鱼游锦重衾密拥，驼绒毡软帘低控。 揽碎银河战玉龙。鳞甲琮[cóng]琮。楼台高下水晶宫，堪题咏，人在画图中。 【幺】 昏昏一枕梅花梦，觉来叮嘱山童：柏叶杯，椒花颂。管弦齐动，嫡送残冬。 本日的课程就到这里，感激大家。 作业： 填一曲《正宫•脱布衫过小梁州》题目自拟，哀求带幺篇。参照作品：张鸣善《正宫•脱布衫过小梁州》 附《正宫·脱布衫过小梁州》带幺篇曲谱： 【脱布衫】 ×××、×仄平平（平韵），×××、×仄平平（平韵）。×××、平平厶（宜用去声）上（仄韵，可平），×××、仄平平去（仄韵）。 【小梁州】 【平】仄平平仄仄平（平韵），【平】仄平平（平韵）。【平】平【平】仄仄平平（平韵），平平去（仄韵），平仄仄平平（平韵）。 【么】 【平】平【仄】仄平平去（仄韵），【平】平[仄]【仄】仄平平（平韵）。【仄】仄平，平平去（仄韵），[仄]平【平】上（仄韵），[仄]仄仄平平（平韵）。 例词： 【正宫】脱布衫过小梁州·张鸣善 草堂中夏日偏宜，正流金烁石景象。素馨花一枝玉质，白莲藕样弯琼臂。 门外尘凡衮衮飞，飞不到鱼鸟清溪。绿阴高柳听黄鹂，幽栖意，料俗客几人知？ 【幺】 山林本是终焉计，用之行舍之藏兮。悼后世，追前辈，对五月五日，歌楚些吊湘累。
课后补充：元曲谱及曲韵
一、本曲谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加解释。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。
六、北曲去声特殊主要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。
