春天将妙手轻轻一挥，天下就变成了锦绣的画图。
而墨客们将妙手一挥，春天也便走进了芬芳馥郁的诗行。
春天丰富了墨客们的笔墨，墨客们的笔墨定格了春天，二者相互造诣，让我们的身心享尽“美”的滋养。
本期我们来分享一首白居易的“吟春”之作。
这首诗用大略28个字，把春天的美写得别样动人，后两句太经典。
唐·白居易
东风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
荠花榆荚深村落里，亦道东风为我来。
关于春天的诗，白居易写过多首，比如《南湖早春》，个中有名句：乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
比如《钱塘湖春行》，个中有名句：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
而这首《东风》只管在有名度上不及《钱塘湖春行》，在篇幅上不及《南湖早春》，但它却又有着自己独特的魅力。即大略而不失落美妙，美妙而不失落丰富，很值得我们存心去细品。
和《钱塘湖春行》与《南湖早春》比较，这首《东风》更具有席卷性，也便是说它所写的并不是作者于某一特定时刻与地点所看到的景象。
诗的首句突出一个“早”字：东风先发苑中梅；东风到来的时候，首先吹开了苑中的梅花。
从内容与形式来讲，这一句仿佛并没有什么新颖之处，但这种被我们所熟知的景象，却又能够很轻易地走进我们的内心。
句中的“先”字用得尤其到位，它在点明时节之早的同时，更是将东风的殷勤形象和梅花的早开形象一笔勾勒出来。
当天下还未完备清醒的时候，勤快的东风却将梅花在第一韶光吹开，让它成为天地间那抹最能干、最动人的色彩，让它成为最先彰显春意的独特生命。
那么在读首句的过程中，我们读者的内心也不由会被个中的早春画面所传染，也不由被早春的活气所触动。
接下来的承句是随着韶光的推进而安排的：樱杏桃梨次第开；不久之后，樱花、杏花、桃花、梨花也都次第开放了。
“梅”乃百花之首，它的开放意味着春天的开始。以是在写完梅花往后，作者又将笔触落在其他花卉上，从而进一步推进时节，进一步呈现春天的美。
如果说梅花在早春的天地间显得有些孤单的话，那么承句中的各种花卉则让画面瞬间变得丰富多彩起来。
可以说，承句展开了一幅极其明艳、极其繁华的画卷，将那种百花争艳的生动景象很完全地呈现于我们的面前。
没有细腻的描摹，只是大略描述，承句就已经引发了读者的想象力，让我们的视以为以充分的享受。
后两句在承句的根本之上再次推进一步：荠花榆荚深村落里，亦道东风为我来；当东风吹过远郊野的村落落时，那里的荠花和榆荚也都竞相成长，它们也彷佛在说这东风是为“我”而来。
比拟前两句我们会创造，后两句随着韶光的再次推进，对画面的色彩晕染也发生了变革。前两句以“花”为主，所涂抹的是各种亮眼的色彩，而后两句所涂抹的则是入民气脾的清新的色彩。
这样一来，诗的前后就有了比拟，而当有了比拟往后，诗中画面的饱满性和生动性也便自然得以增强。
由此可见，白居易写诗是颇具匠心的，并非以众人口中的那种“随意拈来”的“浅易”为主。
诗巷在格律诗写作专栏中对白居易的多首代表作品作过详细的讲解，白诗的名贵之处真的须要我们存心去品，更值得我们存心去学习。
作者将空间移至“深村落”，不但拓开了画面的空间，而且还为画面补充了颇多的纯朴恬淡之味，让我们不由走进春天的田园天下中，领略到了冶艳之外的另一种美好。
尤其值得夸奖的是，作者在后两句中还利用了拟人的修辞手腕，将荠花、榆荚这两个物象活化，在使得它们的形象更加逼真的同时，更是拉进了作者自己与自然之间的间隔，把自己热爱自然、热爱春天的情绪表达出来，也将自己对美好生活的无限期盼之意蕴藉地表达出来。
这东风便是为作者而来，为他带绘制了美景，为他带来了诗料，也为他孕育了空想。
小村落前后花深浅，一起将春醉眼看；诗尽味留，若各位看官也喜好此诗，有请聊抒感想，评论区交给大家。
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