《忆江南》
【五代】李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正东风。
微点：从表面上看，彷佛这首词所写的便是对往昔繁华的眷恋，实际上作者要着重表达的倒是其余一壁——如今处境的无限悲惨。这是一种“正面不写写反面”的艺术手腕的成功利用。全词“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。
《忆江南》
【明代】王世贞
歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
微点：全词写景如画，色彩和谐，折射出词民气灵的沉着。境界的开阔和景物的明丽，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒怀，诗中有画，表现了诗与画的同步成绩和审美情趣，达到了唐代墨客“诗中画趣”的幽美境界。
《忆江南》
【唐代】牛峤
红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。
微点：这首小词，借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。此词措辞清浅而寄寓殊深，颇具民歌风采。
《忆江南》
【唐代】牛峤
忆泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡大好人缘。
微点：这首词借物咏怀，表达了女主人公对美满爱情的追求。开头三句是引子，为后面的感慨作了铺垫。这是单起，下面是双承，由燕得主人的怜爱，而于倾慕之中流露出自伤之情，不如双燕。这首词也可看作出生之感，蕴藉而有风致。
《忆江南》
【清代】纳兰性德
昏鸦尽，小立恨因谁？ 急雪乍翻春阁絮， 微风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
微点：薄暮时的乌鸦都飞尽了，我却站在那里凝神了望， 心中的怨恨都是为了谁呢？面前柳絮彷佛飘飞的急雪， 散落到喷鼻香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶里的梅花。 心字型的篆喷鼻香已经燃成灰烬。
《忆江南》
【唐代】崔怀宝
平生愿，愿作乐中筝。得近美男纤手子，砑罗裙上放娇声。便去世也为荣。
微点：短短几句话，道出“牡丹花下去世，做鬼也光荣”的“豪言壮语”。
《忆江南》
【唐代】刘禹锡
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
春去也。共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见上苍。
微点：近代学者俞陛云在《唐五代两宋词选释》中提到：“作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！
”
《忆江南》
【宋代】欧阳修
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷喷鼻香。天赋与浮滑。
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
微点：欧阳修这首咏蝴蝶词，既相符蝶的形状与内质，又不单单滞留在蝶的本身，而因此拟人化手腕，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过两个切题典故－－何郎傅粉与韩寿偷喷鼻香，惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与浮滑”、“长是为花忙”的特点奥妙地绾合起来。
《忆江南》
【唐代】白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫，吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢？
微点：江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中得到了色彩，又因烘染、映衬的手腕而形成了人们想象中的图画，色彩绚丽刺目耀眼，层次丰富，险些无需更多遐想，江南春景已跃然面前。
《忆江南》
【唐代】皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
微点：这首词写深夜灯暗的时候，梦中涌现了离开故乡时的难忘情景：夜船吹笛，人语桥边。这是一幅江南夜雨图。作者思念故乡的情绪从这幅画里透露了出来。
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