在中国古代诗歌的长河里，明诗的存在感不强，总体评价不高。由于明科举“不唯诗，尚八股文”，加之以政治高压，笔墨狱严厉，一样平常文人趋利避祸，形成“文人戒诗”的风气。那时的墨客多不愿受格律诗形式束缚，又产生“不屑为诗”的方向。在这种创作环境里，王象春的《书项王庙壁》弥足宝贵，寥如晨星，熠熠生辉，发出刺目耀眼光芒。全诗如下：
三章即沛秦川雨，入关又纵阿房炬，汉王真龙项王虎。
玉玦三提王不语，鼎上杯羹弃翁姥，项王真龙汉王鼠。
垓下美人泣楚歌，定陶美人泣楚舞，真龙亦鼠虎亦鼠。
全诗计九句，三句一层，共三层。
第一层，墨客截取刘邦、项羽共同灭秦过程中攻入咸阳后的不同表现，展示两人迥异的政治本色。
首句用约法三章典故。写刘邦入关后“与父老约法三章耳：杀人者去世，伤人及盗抵罪。余悉撤除秦法。”这种政策与做法，使得长期处于暴秦统治下的百姓犹如久旱逢甘霖，感激涕泣而衷心拥护。
墨客这里以“雨”作喻，生动形象地表现了秦人大旱之望云霓的急迫心态，一个“沛”字，奥妙利用了双关修辞，既表现出雨量的充足——解除暴秦统治的彻底，又表明行雨者的身份——“沛公”，遣词之妙，令人拍桌赞叹。
次句用点火阿房宫的典故。形成比拟的是，随即入关的项羽显示的仍是其一向刁悍暴力的一壁，屠咸阳、杀子婴、烧阿房宫。各类行为，让秦地百姓大失落所望。
刘邦能审时度势有所建树，项羽则只有彻底的毁坏，两相对照，无须多言而高下自出。“汉王真龙项王虎”,墨客以龙喻刘邦，表现了对一个成熟政治家的由衷赞颂，而以虎喻项羽，在肯定其勇力的同时也不无批驳其大略粗暴的意思。
两人虽都斗志昂扬，均为一代豪杰，可谓双峰并峙，生龙活虎。表面上不分伯仲，但已暗含褒贬。
第二层，墨客把镜头聚焦于楚汉相争中的两个细节，展示其不同的性情差异。
首句用鸿门宴典故。按原定操持，项羽本拟“旦日飨士卒，为击破沛公军”的，现在刘邦送上门来，可以说是一个轻而易举办理刘邦争权问题的大好机遇。然而在刘邦唯唯诺诺、低声下气的演出中，项羽杀气渐消，备受蒙蔽。“范增数目项王，举所佩玉玦以示之者三，项王缄默不应”。事后范增对项庄评价项羽说，“君王为人不忍”。但墨客认为，项羽不乘人之危，不愿利用阴谋诡计争夺江山的磊落行为，虽有些不擒二毛之类的迂腐和政治上的纯挚，但毕竟表现出一个英雄的大度与自傲。
次句用分一杯羹典故。逐鹿中原双方杀得难分难解之时，楚汉两军对峙于广武（今河南荥阳境内）数月。项羽久攻不下，于是抓来刘邦父亲威逼说：你不平膝降服佩服，我就把你父亲煮成肉酱。此时刘邦面带微笑绝不在乎地说：好啊，煮熟了一定记得分给我一碗肉羹啊。这种为了争夺天下的目的而不顾父母去世活的措辞和做法，暴露其泼皮无赖嘴脸。
诗句的言外之意，令人细思极恐：为达到个人目的，连父母死活都可以置之不顾，那么对其他人呢？纵然在封建社会，这种做法也绝对不合主流道德评价标准吧？
在两相对照的细节中，墨客把笔触深入到人性深处，揭示内心实质，于是双方人品高下立判。行文至此，评价也迎刃而解，“项王真龙汉王鼠”。这是对成王败寇传统不雅观念的反动与批驳，振聋发聩，发人深省。失落败的英雄闪烁着刺目耀眼的人格光芒，成功的帝王隐蔽着肮脏邋遢的内心天下。墨客同情失落败的英雄是人之常情，但对封建社会里至高无上的威信——真龙天子的天子进行反攻，这须要多大的勇气啊！
第三层从大历史不雅观出发，表现生命里英雄气短，儿女情长的无奈及异中有同的人生结局。
首句用霸王别姬的典故。展示深陷垓下绝境的末路英雄无奈、无助、无力地演出一幕虞姬自刎的凄苦悲剧，表现出英雄末路、美人凋零的悲哀。
次句用戚夫人典故。刘邦晚年宠爱能歌善舞的戚夫人，几次欲改换戚夫人儿子刘快意为太子，一次宴会上看到商山四皓随着太子刘盈，刘邦大惊，绝了改换太子的心思。他见告戚夫人说：太子羽翼已成，难以撼动了。戚夫人哭泣起来，刘邦说：你为我跳楚舞，我为你唱楚歌。刘邦去世后，吕后鸩杀赵快意，把戚夫人做成人彘。一代开国君主，竟无力保护自己的宠姬和爱子。这是墨客有感于英雄气短，儿女情长，无力回天，变生肘腋而发出的无奈唏嘘。
两个“泣”字，表现出造化弄人，无论成功与失落败，无论庸人或英雄，处境不一，殊途同归，都难逃一“泣”。 至此，深蕴哲理的结论自然而出：“真龙亦鼠虎亦鼠”，七个字饱含人生的思辨，道出命运的真谛。强弱都是相对的，会因环境和韶光而转化。真龙也罢，猛虎也罢，都有无法超出且不以个人意志而稍许改变的客不雅观规律，以此而言，他们也都是弱小的“鼠”。
这首诗在内容和形式上都极有特色：
一、从思想上看
１. 跳出成王败寇的传统不雅观念，客不雅观评价刘邦和项羽的人生经历。
２. 以辩证的眼力看待人物，直面人性的弱点，以当时表现而论利害，既不以一眚掩大德，又不因地位炫赫而为尊者讳。
３. 讽刺与批驳的矛头直指封建帝王，表现出对皇权的唾弃。
二、从艺术上看
１. 选取人物生活中的经典场面，以此作为评价的根本，具有很强的概括力、传染力、说服力。
２. 把对人物的褒贬评价寓于生动光鲜的意象之中，准确真切。
３. 打破传统诗歌两两对称的骈句句式，以三句作为一个单位，给人线人一新之感。
４. 全篇虽是奇数句，但构造工致、布局规范。前两句分述刘、项业绩，第三句据此总评二人利害，寓奇崛于工稳之中。
５. 措辞简洁、浅近，用典虽多，但都为大众所熟知，都能明白诗中的感情与寓意。每层的第三句评价几与口语无二，用在诗中却又极为妥善恰当，与前两句诗意贯通，了无滞涩，表现出作者闇练驾驭措辞的工力。
６. 语句不假雕琢，天然纯朴，明白晓畅，但亦把稳炼字、雕琢；利用对照、反复、比喻、双关等修辞手腕，给读者留下深刻印象；反复利用时，能把稳避免单调而同中寓变。
7. 虽为古体诗，但用韵也有着严格的规律，并非兴之所至，随意而为。全诗采取“主从通韵”法（王力语），详细到此诗为“虞”主“鱼”从。即以七虞上声字“虎、雨、舞、姥”为主，以六鱼上声字“炬、语”为辅，格律上还是极有章法的。
王象春（1578～1632），山东济南人，清初文学家王士祯从祖。明万历三十八年进士榜眼，后官至南京吏部考功郎，卖力干部稽核、升迁事情。大抵即是今之组织部干部局局长。由于为人端正耿直，嫉恶如仇。纵然在郎署办公等公开场合，依旧臧否人物，指示批评，毫不顾忌，由此得罪魏忠贤阉党。终极遭受伤害，罢官归田，不再出仕。
