晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格蕴藉婉丽，他是北宋专攻令词并以此名世的第一人，这位官至宰相的词坛大咖如今也是家喻户晓的存在，本日带大家欣赏一下“小晏”的作品。
晏几道是晏殊第七子，他出生的时候他的父亲晏殊官居相位，可以算是含着金汤匙出生的，作为家中最小的儿子，晏几道得到了父亲格外的宠爱，过的是逍遥清闲的风骚公子生活，可惜自晏殊逝后，家道中落，晚年又被卷入政治风波，沦为囚徒。他的生平如坐过山车，一时在富贵的峰顶，一时又滑入社会底层，可谓跌宕起伏。
晏几道著有《小山词》一卷，存词260首，个中长调3首，别的均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮抑扬的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的范例音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得旋转雅歌尽废的历史性浸染。
精选小山词十首赏析：
1、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几次魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
这首词是晏几道与几个相熟的女子久别相逢之作。晏几道常常在这两位朋友家饮酒听歌，与这个女子是很熟的而且有相称爱惜之情的，离去之后，时常思念，哪知道现在忽然不期而重遇，又惊又喜，以是作了这首词。
本词上半阕写当年相聚时欢快之况，歌女殷勤劝酒，自己冒死痛饮，歌女在杨柳环绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞；下半阕写今日相逢的惊喜之情，词中说，在别离之后，回忆欢聚时，常是梦中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。
晏几道这首词的艺术手腕，上半阕是利用彩色字面，描摹当年欢聚情形，似实却虚，宛如银幕上的电影，当前一现，倏归乌有；下半阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦而却真，利用声韵的合营，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，相互补充合营，或实或虚，既有彩色的残酷，又有声音的谐美，这便是晏几道词艺的高妙之处。
2、《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这首词抒产生发火者对歌女小苹怀念之情，是在作者浩瀚的怀念歌女词中更有其独到之处的一首。
这首词写得蕴藉朴拙，字字关情。词的上阕表达了词人处于痛楚和迷惘之中，其缘故原由是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。韶光是这首词的紧张线索。别的四句彷佛是四个相对独立的镜头（梦后、酒醒、人独立、燕双飞），每个镜头都渲染着词民气坎的痛楚，句句景中有情。下阕写词人的回顾。词人想到是两重心字的罗衣和曾照彩云归的地方，还有那倾诉相思之情的琵琶声。小苹的形象不仅在词人的心目中再现，便是本日的读者也不能不受到强烈的传染。字字情中有景，整篇构造严谨，情景交融，不失落为我国古典诗词中的珍品。
3、《长相思》
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
此时词人已经趋于老年，写作风格也趋于回顾以及悲情。这首词便是词人为怀念旧情人且为了抒发自己的多情而写下的一首词。
此词纯用民歌形式，高下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加润色。下片四句，以“浅情人”反衬小晏相思苦恋之情，无奈和遗憾。
此词为作者词中别调，语极浅近，情极深厚，在梗直中自饶婉曲之致，缠绵往来来往，姿态多变，回肠荡气，音节尤美。用比拟的手腕突出词人用情之深。
4、《清平乐·留人不住》
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
此词是一首离情词。写一女子挽留不住情人的怨恨，刻画出一位女子多情善感的美好形象。送者故意，而别者无情，从送者的角度来写，写尽其痴人痴情。
晏几道的词虽不离伤春悲秋、别怨离愁、相思情苦的内容，但是于情文之间环抱着一股隆盛而深厚的情思，可以激动民气。这首词便是个中著名的一首。
这首词在技巧上利用了很多比拟方法：一个苦苦挽留，一个“醉解兰舟”；一个“一棹碧涛”、晓莺轻啼，一个独立津渡、满怀离情；一个意浅，一个情深，让人一览无余。在构造上，亦是先含情脉脉，后断交断念。结尾二句虽似负气怨恨，但正由于爱得执著，才会有如此烦恼，以是更能反衬出词人的一片痴情。总之，此词刻画细腻，惟妙惟肖地表现出一个女子痴中含怨的奇妙生理。
5、《少年游·离多最是》
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。
此词抒离去怨情，上片分写云、水，以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中，为下片反衬作好铺垫。
这首词，它不仅高下片格式全同，有一体每片也由相同的两小节（以韵为单位）构成。作者利用调式的这一特点，上片作两层比起，云、水意相对，四四五的句法相重，递进之中有回环往来来往之致。而下片又更作一气贯注，急转直下，故绝不板滞。
6、《临江仙·斗草阶前初见》
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙喷鼻香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而蕴藉。作者正面写了与女子的初见与相逢，而对付两人关系更为靠近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现，给读者留下了充分的想象空间。梦中相寻一节也写得很空朦，蕴藉地暗示了多量的情绪内涵，把心中的哀愁抒写得极为深奥深厚婉曲。
上片不过是寥寥五句，可是一句一景，一景一情。景中不仅有人，也有人物的感情透出；而且，通过这情景交融的描写，又暗暗交代了双方的感情由浅丽深，逐步递变。更妙的是，这个女子的音容笑脸，也仿佛可以呼之欲出。下片则陡转话题，抛开昔日美好的回顾，陷入面前苦苦相思的苦闷之中。
这首词写怀人。表现作者对昔日相逢的美好回顾和如今孤独相思的不堪。全词前后反衬，比拟光鲜，形成强烈的情绪落差，以是有很强的传染力。
7、《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
本词写春夜怀人，深情款款，摇荡多姿。上阕写一见钟情的冲动。“太妖娆”，足见爱慕爱慕之甚。歇拍两句又是极限化的描写，强调极度的陶醉之情和拼去世拼活的行为。下阕写别后的思念和渴望。春夜悄悄且迢迢，夜空博识莫测，美人是仙女，遥不可及，现实中不能相会，只好付诸一梦了，梦虽虚幻，但却是自由的，可以任情任性，无拘无束地爱。
全词两种场景，两种气氛，由宴集之畅快到孤眠之清寂，以温馨的现实比衬飘忽的梦幻，先实后虚，结拍出语新警，意趣幽缈，余味不尽。
8、《思远人·红叶黄花秋意晚》
红叶黄花秋意晚，千里念行客。看飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
本词起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明季候、环境，又点染陪衬主题。 过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨喷鼻香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为迁移转变，却也顺理成章了。
全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出心裁的异调。
9、《生查子·关山魂梦长》
关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与大家道。真个别离难，不似相逢好。
这首词抒写相思怀远之情。上片怀旧。词人以显贵公子远涉关山，突感孤单寂寞，魂牵梦系于家中亲人，欲归不得，遂怨关山太长；又不见亲人书信得以抚慰，遂怨替人通报书信的鱼雁太少。以痴语写真情，令人莞尔。下片梦归，纯由想象生发。词人怀归情切，与爱侣在碧纱窗之闺阁梦中相见，大感宽慰，遂向亲爱的人儿倾诉衷肠，是词人至性痴情的真率发露。
全词善于用白描的手腕，措辞朴实，感情真切，真率真切，别有风致，于平淡中见韵味。
10、《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真随意马虎。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是悲惨意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
本词开篇忆昔，写昔日醉别西楼，醒后却浑然不记。这彷佛是追忆昔日某一幕详细的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
此词为离去感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，以是情调比其他一些伤别之作，更加低徊往来来往，沉郁凄凉。词境蕴藉蕴藉，情意深长。全词充满无可排解的惆怅和凄凉心绪。作者用拟人化的手腕，从红烛无法留人、为惜别而堕泪，反响出自己别后的悲惨心境，构造新颖，词情绪人，很能代表小山词的风格。
