赏读古诗词中的8句“浅浅”造句，清新唯美，言浅情深
最近“浅浅”走红，由于它是一个女墨客的芳名。如果这是她父亲起的，想必是乐意女儿犹如名字一样清新清丽。这倒让我把稳了这两个叠字的本来。由于这两字充满了古老的诗情画意。
“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。”屈原《九歌.湘君》
保留下来最早关于“浅浅”诗的作品，是屈原的。这先秦时期的古诗歌和《诗经》一样古老，但“浅浅”此时读作“尖尖”，是石头上流水的声音，足够清新，足够活泼，也足够灵动。至今仿佛能够听到那水流的声音。
“归海流漫漫，出浦水浅浅。”南北朝沈约《早发定山》
那奔向大海里的水何其浩瀚呀，那从湖泊分流出的小溪，水声何其欢畅。古人利用形容词时，都是极尽自己的感情，由于中国是一个爱惜措辞和笔墨的国度。认为措辞和笔墨是沟通天地，表达灵魂的一种载体，君子不言，言必有声，言而有信。
以是浅浅，最初是流水的声音，但在长期的利用当中，引申成了水不深或者浅淡的面貌。读音也转换成现在的浅浅。但是那种对付一种词表达一种含义的精髓是长久存在的，并授予最真的感情。
“草浅浅，春如剪。”唐朝温庭筠《春野行》
一个少妇走到春天的野外，看到了最清新的春草蒙茸从脚边绿到了天涯，此时草并不高大，但是那清新连绵的嫩草，恰好萌生，有着齐整和明丽，仿佛是春天用剪刀给它们装扮一新。就这句话读起来，抑扬幽美，饱含着春天的纯净的情怀。这浅草才能没马蹄，乃至轻柔美丽得让人不忍心踏上去，这个“浅浅”字浅情深，春意盎然。
“愁黛不开山浅浅，离心长在草萋萋。”唐朝吴融《玉女庙》
这是写的一座玉女神庙周围的景致，但是却用拟人互文的手腕写出了玉女的神色，仿佛和山水连在一起。那山色朦胧浅淡，犹如你忧闷的眉毛，那绿草萋萋犹如你等待归人的焦灼和相思。这“浅浅”不单形容山色山貌，更通动听的感情情怀，幽微灵动。
到了宋朝，文化更加繁荣，写诗词表达情绪的墨客更多，措辞更家常更细腻，“浅浅”的利用更广泛，而且自带欢畅清新。
“浅浅挼蓝轻蜡透，过尽冰霜，
便与春争秀。”宋朝周邦彦《蝶恋花》
那么这个浅浅，是说的杨柳枝条的颜色。蓝在中国古代不是蓝色，是绿色，而杨柳枝早春的返青，犹如是在浅绿色的染料里用手揉染过，又放在蜡里让它优柔一样。这是古代染布的程序，当代人肯定不知道。但是周邦彦非要如此细致地写，便是由于他太爱春柳的新绿，不把这俏丽的浅浅色比做百般的风雅的织染，怎么能够表达他对春天的热爱？
“的皪江梅浅浅春，小窗相对自清新。
清香特地成牵役，不似梨花入梦频。”[宋] 朱淑真《冬日梅窗书事四首其四》
朱淑真是宋朝的女墨客，她的“浅浅”利用了更加的主不雅观细腻，那白色的江梅，犹如浅浅春色开在窗外，那清香淡雅，让人顾虑，不像梨花开时过分扰人情怀，我就爱梅花那淡雅，那清新。就爱春天刚刚到来时候的那种清淡却迷人的俏丽。
一“帘”春梦2020版?
“浅浅碧水平，青青稻苗长。
偏知楚客爱，白鹭飞下上。”宋朝梅尧臣《和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·稻畦》
这是大气墨客如看平湖稻田的壮不雅观景致。那水田如镜，平如天空，一句“浅浅碧水平”，就知道他是懂得农桑的人，由于水稻须要水，而绝非深水，人工的水稻田是人与自然协力的奇不雅观，在这片浩大的水域稻田上，白鹭翻飞，人和自然和谐相处。何其壮不雅观而俏丽！
“蝴蝶深深浅浅黄，被春恼得一样平常狂。
打团飞入菜花去，自傲世间无别喷鼻香。”宋朝洪咨夔《春思三绝》
这是写的春天油菜花开之时，粉蝶蝴蝶抱团飞来，那粉蝶有粉白色有粉黄色，而菜花则是壮丽的明黄。作者写蝴蝶成阵的景不雅观，提炼出五个字“深深浅浅黄”，无论是深色的还是浅色的蝴蝶，都在东风花喷鼻香里狂舞翻飞，它们如此密集而壮不雅观，是由于被浩大的菜花所吸引。
这春天由于蝴蝶而变得格外热闹鼓噪。
那么我从古诗中提取关于浅浅的诗，是由于什么呢？有人说，当代不是适宜写诗的时期，由于信息化，将笔墨泛滥了，乃至区分不了诗与非诗的差别。
但是我想说的，是信息化社会也不能没有关于情绪和朴拙的表达，那么用自己的感情郑重注入笔墨里，便是能冲动自己，然后冲动别人的诗。这是古老诗歌一贯奉行的核心。这便是差异诗与非诗的界。
那些自诩为墨客的人，请校阅阅兵自己的笔墨，你的浅薄是否玷污了中国人对笔墨表达的郑重？
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。
