上海中国画院本日起将举办“钱瘦铁和他的朋友圈”特展（9月17日—10月24日），通过一批难得一见的作品字画金石，呈现一代国画大家钱瘦铁的交游往事与钱瘦铁师长西席的脾气与铮铮铁骨，试图从“社会情境中的艺术品”和“社会关系中的艺术家”这两个角度来研究和展示钱瘦铁的艺术。展出的作品中，包括钱瘦铁师长西席的《毛泽东诗词十首》印章与他以多种书体写就的《37首毛主席诗词》书法长卷。
当年日本篆刻界耆宿长尾甲为他在日本出版的《瘦铁印存》曾题了一首诗：“六书缪篆费经营，金薤琳琅布字精。腕底籀斯奔赴处，操刀戛戛自然成。”《澎湃新闻·艺术评论》特刊发钱瘦铁师长西席的弟子、有名金石篆刻家吴颐人师长西席为此撰写的文章。
钱瘦铁师长西席操刀治印畅神图 顾村落言 绘
1963年，先师钱瘦铁创作了《毛泽东诗词十首》印章。2021年，上海中国画院特殊把先师钱瘦铁的这批篆刻作品与他以多种书体写就的《37首毛主席诗词》书法长卷一起展出。这两件作品是他晚年的代表作，充分展现了他的艺术造诣和对祖国的羞辱之心，能在这个特殊的日子里展现给大家，我以为特殊高兴。
画人节纪念，1941年10月28日于魏氏容园雅叙，蔡鹤汀、蔡鹤洲、吴青霞、黄宾虹、朱屺瞻、王个移、钱瘦铁、唐云、应野平、谢稚柳、郑午昌、来楚生、黄幻吾、郎静山、汪亚尘、江寒汀、白蕉、周炼霞等艺术家于上海。（拍照：郎静山）
先师钱厓，号瘦铁，是集诗字画印于一身的大家，也是上海中国画院的第一批画师。他的绘画，山水、花卉兼长，有石涛、石谿、青藤遗意。书法中以诏版、石鼓笔意写草篆，沉逸洒脱，面孔强烈。隶书深得《石门颂》、《张迁碑》的萧疏奇宕，草书学孙过庭，而拙重、凝炼之致过之。篆刻曾得吴昌硕师长西席亲授，苍劲拙朴，险要奇谲，曾与苦铁(吴昌硕)、冰铁(王大炘)同誉为“江南三铁”。其篆刻到了晚期，完备不拘成法，自出新意，这次展出的《毛泽东诗词十首篆刻印谱》可谓他篆刻艺术的集大成。如果不是在十年动乱中遭受伤害而含冤致去世，他一定会留下更多更美的作品。先师的篆刻作品在《瘦铁印存》、《海派代表篆刻家系列作品钱瘦铁》等集中得以保存部分。
冻去世苍蝇未足奇
无限风光在险峰
我们谈篆刻艺术，一样平常都把唐宋以来的官印，评为没有艺术性可言的“绝境”之作，尤其是九叠文的匀正呆板已成定论。事实上，对这一阶段的官印还应有一个新的认识，特殊是唐宋官印，毕竟还有汉魏时期的流风余韵，而无明清九叠文的恶劣习气。先师便是从唐宋官印中吸取养料，自出新意，这里展示的两方印： “冻去世苍蝇未足奇”、“无限风光在险峰”，便是他学唐宋官印的成功之作。只管印文都与唐宋官印一样排得比较饱满平均，但线条的粗细变革，在心不在焉中表现出的灵动。印边残破、粗细处理也极为丰富，“苍”字还带有隶书的韵味。如何有取舍地借鉴接管古代文化遗产，先师为我们作出了榜样。
为有捐躯多壮志
先师在上世纪六十年代初开始他系统地以毛泽东的诗词人印，钤拓成谱，不少印几度易稿，可见其精心创作的态度。“为有捐躯多壮志”，笔划瘦劲，完备是他那拙朴敦厚的草篆的再现。用刀的干净利落，加上印中“为”字的高下两部分，“有”字的“月”部、“多”字等斜置的线条，欹正相生，奇宕灵动。在他所刻毛泽东诗词中，同样风格的还有“各处英雄下夕烟”、“我欲因之梦寥廓”、“她在丛中笑”等。
乱云飞渡仍从容
“乱云飞渡仍从容”，以《天发神谶碑》入印。由于此碑风格奇特，印人都以一试为乐，晚清以来王石经刻有“海滨病史”、黄士陵刻有“鲲游别馆”，齐白石则从此碑大受启示而一发不可收，改变了他全部的印风。方折的起笔和锐利的垂笔，锋芒毕露，充满力度，有强烈的节奏感，是这方印的特点，我们完备可以把这方印当成一块残碑来欣赏，这方成功作品的美学代价，已不是一样平常的朱白文印章可以比拟的了。
高天滚滚寒流急
“高天滚滚寒流急”，共刻有二印，第一方篆书印，毫飞墨喷，气冲霄汉是其过人处，印文大小错落、随意安排。全印三个“口”，或扁或长、或方或圆；“寒”字的四个“工”无一雷同；两个“水”旁，一挺直疏落、一流转并笔。“高、天、寒”三字，旁边对称，这类字极易导致呆板平实，现在旁边垂笔的是非、正斜、比拟极尽变革。在不经意中，可以看出作者博识的刀法和深厚的功力。
篆刻当以篆书为主体，但用称为今体字的隶、楷入印，只要处理得好，同样有艺术魅力，这在古印和名家印中历来有之。用今体字入印，更要有金石气息，否则与铅字排版一模一样，则毫无艺术性可言。钱氏隶书得《张迁碑》苍茫朴厚之气，能再现碑刻的古趣。先师思想开放，入古不泥，解放后，曾刻过不少隶楷印章，如为报社专栏刻的“书灯漫笔”以及“瘦铁创作”、“厚今薄古”、“恭贺新禧”、“人人为我，我为大家”、“大好河山”等，这方“高天滚滚寒流急”的今体字印即是个中的一方。
长岛人歌动地诗
“长岛人歌动地诗”和“壮志不随华发改”同是白文多字印。前者中间一行三字，旁边各置两字，笔墨介于粗白文与细白文之间，此印竖画特多，极易造成板滞、僵直，然而作者对这些竖画，经由正侧、粗细、阴阳、向背、垂笔的尖圆等变革手腕，有效地避免了弊病。后者一印首行三字，后两行各置二字，笔划粗细憨实，加以有效的并笔手腕，朱白相映成趣。这是他博识的书法根底和娴熟的刀法熔铸合一的结晶。当年日本篆刻界耆宿长尾甲为他在日本出版的《瘦铁印存》题了这样的一首诗：“六书缪篆费经营，金薤琳琅布字精。腕底籀斯奔赴处，操刀戛戛自然成。”确实，先师的篆刻，自然天成是其最大的特点。
壮志不随华发改
这批先师《毛泽东诗词十首》的印章，多为多面印，而且石质十分的粗劣，原有68面，现在个中几方原印已散失落。此印谱曾于1964年分为两本出版。有人以为奇怪，当时出版物虽然都利用原印，但没有边款，而且其印泥颜色像印刷用的墨水。我在这里就揭晓一下答案：由于毛泽东诗词刻石印面大（可称为“巨印”也不为过），颇耗印泥，不知是老师的发明，还是采取了谁的办法，先师是用一小段羊毫笔管外套钢笔橡皮笔胆，再用铁丝做成小小的把手，低廉甜头成小型油墨滚筒，在玻璃或平整的瓷质平面盛器上，滴上几滴牡丹牌金赤色铅印油墨，滚筒上均匀地蘸满赤色油墨后，再在印面上来回滚动，使油墨上石，待铃盖上纸干后，即犹如日通书上印刷星期日那样的赤色印章。我猜想1964年出版的此原印本便是用类似于这种印刷的方法做成的。当时没有收录边款，只有印面流传下来的缘故原由也在此。这个方法在当时的上海是普遍利用的，还是先师自己的发明，目前尚无定论。但有一点是可以肯定的，无论物质条件多么的艰巨，也阻挡不了先师爱艺术的创作之心！
钱瘦铁师长西席在刻印
（注：作者吴颐人，原名吴一仁，1942年生，上海人。原上海闵行字画院院长。师从钱君陶、钱瘦铁、罗福颐等前辈大师，研究书、画、篆刻五十余年。紧张著作有《篆刻五十讲》、《篆刻法》、《吴颐人汉简书法》、《吴颐人印存》、《鲁迅著作印谱》等。）
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延伸阅读
“钱瘦铁和他的朋友圈”展览序言
陈翔 （上海中国画院院长）
在这个展览中，我们试图从“社会情境中的艺术品”和“社会关系中的艺术家”这两个角度来研究和展示钱瘦铁的艺术。
钱瘦铁特立独行却依然能脱颖而出，是天时地利人和的结果。由此我们可以看到海派绘画在实现由精英化向大众化转型的同时，也容纳了不断传统文人画精神的职业艺术家。海派画家能够百川归海而又各擅胜场，这与当时多元杂处的艺术生态环境密切干系，个中包括了艺术市场的国际性和生动度、职业艺术家在社会阶层中的垂直跃升、对峙异求异的社会原谅，而这些都可以归结于上世纪前半叶上海城市文化中的当代文明建构和移民文化元素。
在钱瘦铁的朋友圈方面，我们不仅可以看到他的社会地位和影响力，还可以清晰地看到中华文化对付日本的影响力，而这种影响力正好是从上海这座高度开放的当代化城市发生的；这一点，对付本日我们努力提升城市软实力、打造一流国际文化大都邑不无启示。
参展作品
松鹰（之二） 钱瘦铁 1957年
朝阳东升 钱瘦铁 1964年
毛主席诗词《满江红》 钱瘦铁 无年款
松鹰（之二） 钱瘦铁 1957年
任务编辑：李梅
校正：栾梦
