《迢迢牵牛星》的深情相思，《杳杳寒山道》的禅意孤寂，《宛转词》的自然之美，《凤凰台上忆吹箫》的哀怨离愁，它们都通过叠字的利用，增强了措辞的音乐性和情绪的通报力。
这些诗词不仅在形式上展现了作者的匠心独运，更在内容上深刻反响了人与自然、人与社会、人与自我之间繁芜而奇妙的关系，让读者在回味无穷的叠字之美中，感想熏染到墨客的情绪天下和时期背景。
无名氏《迢迢牵牛星》
迢迢牵牛星，皎皎天河女。
纤纤擢素手，札札弄心裁。
终日不成章，泣涕泣如雨。
天河清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
这首《迢迢牵牛星》是《古诗十九首》中的一篇，作者不详，创作于两汉期间。这首诗通过描述牛郎织女传说中的情景，表达了深切的相思之情和对难以超过的隔阂的无奈。
诗的开头“迢迢牵牛星，皎皎天河女”用“迢迢”和“皎皎”形容牵牛星和织女星的迢遥和通亮，象征着他们之间的间隔和顾虑。接下来的“纤纤擢素手，札札弄心裁”描述了织女劳碌于织布的情景，但因思念牵牛而无法专心，终日无法完成织物，泪水如雨般落下。
“天河清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语”虽然银河看似清浅，但牵牛和织女却难以超过这条界线，只能相望不能相见，更不能交谈，表示了深深的无奈和哀愁。
整首诗通过对牵牛织女故事的借鉴，抒发了人间间相思的痛楚和对爱情障碍的无力感，同时也反响了作者对这种悲剧命运的同情和理解。诗中利用了多个叠字，如“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”等，增强了诗歌的音韵美和节奏感，使得整首诗既有朗朗上口的韵律，又充满了深情和意境。这首诗不仅在文学上具有很高的艺术代价，也在文化上承载了丰富的传统情绪。
寒山《杳杳寒山道》
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纭雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
寒山的《杳杳寒山道》是一首描述寒山深邃山路及周边荒凉景致的五言古诗，以其独特的禅宗意境和艺术魅力，表示了墨客的孤高情操与超脱情怀。
首联“杳杳寒山道，落落冷涧滨”，以叠词生动真切地勾勒出一幅深远清冷的画面。“杳杳”形容山路幽深渺远，难以穷尽；“落落”则表现出山涧冷寂，人迹罕至的景象，既描述了地理环境的偏远和险要，也奠定了整首诗的冷寂基调。
颔联“啾啾常有鸟，寂寂更无人”，通过动静结合的办法进一步渲染环境的宁静与孤独。“啾啾”状写山林间的鸟鸣声，以声衬静，凸显出周遭环境的空旷与宁静；“寂寂更无人”直接点出此处行人稀少，人迹罕至，增强了诗的荒寒感。
颈联“淅淅风吹面，纷纭雪积身”，墨客转换视角至自身的感官体验，寒风“淅淅”吹面，雪花“纷纭”堆积在身上，这两句通过对恶劣自然条件的详细描述，刻画了墨客身处寒冷环境的形象，也寓含了其保持不懈的精神风貌。
尾联“朝朝不见日，岁岁不知春”，揭示了墨客长居深山，阔别尘嚣，日复一日见不到阳光，年复一年感想熏染不到春天的到来，这既是客不雅观环境的真实写照，也是墨客主不雅观心灵天下的象征——沉浸在修行之中，忘怀世俗繁华，体悟生命的另一种存在状态。
全诗利用大量的叠词，富有节奏感和音乐美，生动展现了一幅深山深谷、独自行走的僧侣形象，同时也传达出一种超越世俗、归于自然与内心沉着的禅修哲理，成为寒山诗歌的独特韵味和艺术魅力所在。
王建《宛转词》
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纭泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
首句“宛宛转转胜上纱”，“宛宛转转”一词利用叠字，形象地表现出柔柔洒脱的物态，仿佛是流动的轻纱在风中舞动，或是婉转弯曲的水流、烟雾等自然景不雅观，给人以视觉上的流动美感，也表示出一种朦胧、梦幻般的意境。
第二句“红红绿绿苑中花”，连续利用叠字手腕，“红红绿绿”强调了春天花园中花朵盛开时丰富的色彩比拟，使人面前浮现出繁花似锦、活气勃勃的画面，传达出春意盎然的气息。
第三句“纷纭泊泊夜飞鸦”，由白天转入夜晚，“纷纭泊泊”形容乌鸦在夜空中飞行的情景，增长了凄迷、荒凉之意，乌鸦常日在中国文学中象征不祥或孤寂，此处进一步深化了诗歌的气氛。
末句“寂寂寞寞离人家”，点出主题，将视线拉回人间，“寂寂寞寞”叠词表达出深深的孤独与寂静，揭示了离去之后家园的空荡与生僻，大概寓含了对亲朋阔别或者光阴流逝的无奈与哀愁。
《宛转词》通过四个充满动感和感情色彩的叠词句，构建了一个从自然景致到人生情境的转换，细腻地描述了大自然的韵律变革与人间的离合悲欢，表现了墨客对生活细致入微的不雅观察力和深奥深厚内敛的情绪体验。
贺双卿《凤凰台上忆吹箫》
寸寸微云，丝丝残照，有无闪动难消。
正销魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，模糊迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢畅喜，偷素粉，写写描描？
谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
贺双卿的《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》是一首清代闺秀词，以其情绪深厚、辞藻哀艳、叠字工巧而著称，展现了词人卓越的艺术才华和内心的深深悲苦。
首句“寸寸微云，丝丝残照，有无闪动难消”，借助薄暮时候天空中的景象，营造了一种黯淡、变幻不定而又无法抹去的氛围，暗示着词人对即将分别的爱人（或好友韩西）的思念之情亦如此般纠缠不去。
“正销魂魂断，闪闪摇摇”，以“销魂”叠词强化了词人极度痛楚的心境，犹如灵魂破碎，感情颠簸不定，显现出极度的哀伤和失落落。
“望望山山水水，人去去，模糊迢迢”，通过连续的动作“望”和动态的描述“去去”、“模糊迢迢”，表达了对远去之人的深切眷恋和目送对方拜别直至消逝在视野尽头的场景，画面感十足。
下片开篇“青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊”，转向词人自身，表达的是无奈与孤独，向天问询却得不到回应，展现出词人生活困顿、命运多舛的无助感。 “更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢畅喜，偷素粉，写写描描？”这一系列疑问句式，更加突出了词人的孤独处境以及对过去美好光阴的追忆，暗指无人关心她的内心天下与日常生活。
末了“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”，以“生生世世，夜夜朝朝”叠词收束全词，强烈地表达了词人对未来漫长岁月里，无人陪伴、独自承受寂寞和悲哀的绝望感情，同时又流露出对永恒爱情或交情的渴望。
《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》词牌本就富含深情，贺双卿奥妙利用叠字，增强了词的音乐性和抒怀性，使得全词哀惋动人，情绪层次丰富，既有离去的惆怅，又有个人出生的哀怜，堪称清代女性词坛的一颗残酷明珠。
