昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道：“海棠依旧。”
知否，知否？
应是绿肥红瘦。
——【宋】李清照《如梦令》
一支《如梦令》，勾起多少别离情怀？词中表达出的女脾气感，既可人又宁静，既奇妙又坦直，其婉媚秀逸之处，乃心裁天成，非其它闺情词可以企及。
昨夜的凄雨苦风里，是形单影只的我在一个人独饮。而你在哪儿？当我念你想你的时候，你是否也正在远方把我思念？清晨醒来，瞥见满园花落，那一地残红映着枝上青葱，仿似我心头的感伤。转过分去问侍女，侍女却说：“海棠花依旧。”依旧，依旧，哪儿还能够依旧呢？你没见那花儿瘦了，叶儿肥了么？
哀愁的调子，是初为人妻却要面对长相离的凄愁；那关心“绿肥5红瘦”的呢喃，却是少女一样平常的情思。情思里是善良，是多情，也是李清照珍惜自己，顾虑夫婿的一颗芳心。
这阕《如梦令》大致写于李清照与赵明诚结婚之后，夫妻二人恩爱非常，又有相同志趣，但由于时局动荡，聚少离多，于是词中滴滴点点，流露的都是怜惜、思忆的情愫。这也是李清照早期（康王南渡之前）的词作风格，以写伤春怨别和闺阁生活为主，不失落少女的天真、多情、善感、温顺，还有一丝丝的俏皮和哀愁。
易安那时候的词，无论是“溪亭日暮，沉醉不知归路”，还是“雨疏风骤，浓睡不消残酒”，两首《如梦令》连上其它的是非句，俱不失落此格调。这些词的格调清新、措辞清丽、妩媚秀慧、细腻婉转，即是范例的“易安体”。但也有人说，李清照从前的词作虽不算差，单若止步于此，或许要少很多玩味，唐诗宋词的国度也将由此而少一份精彩。那么，接下来就让我们一起看看李清照后期的作品《武陵春》，去体会个中的曼妙：
风住尘喷鼻香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动许多愁。
——【宋】李清照《武陵春》
“双溪舴艋舟，载不动许多愁”。愁是何愁？实在上一片里早有明言：“物是人非事事休，欲语泪先流。”原来是慨叹物是人非呢！
这不由让人想起欧阳老醉翁的那一句：“今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”一样的感怀之作，到底是易安的词里多了几分女子的细腻和柔情，委婉与哀怨，较永叔词别有一番风味。
这一阕《武陵春》应该作于词人避难金华之际。婉约的词句里。流露着一种思念故国的情怀，同时隐寓回籍之思。可见词人虽为一介弱女子，虽为后人称作“婉约派之宗”，但满腔爱国热心丝毫不让男子。这种热心在其它诗词里也有表示，最范例的莫过于《夏日绝句》，毫无保留地批驳了南宋朝廷偏安一隅的懦弱。
而正是康王的南渡，像一个大锤，一锤锤击碎了词人恬谧的梦境。夫妻二人历经十数年网络的藏书尽皆化为灰烬。屋漏偏遭雨淋，赵明诚又由于旅途劳累而病重过世。雁行折翼，哀鸣难已。当是时，环抱词人周围的只有悲哀。为了驱散这悲哀，多少年后，在这一阕《武陵春》里，词人假想泛舟碧波上，让河水悠悠荡去自己的悲哀，但又恐自己深深的哀愁把那舴艋舟压沉……只是寥寥数语，个中悲情胜于倚马完言！
实在，《如梦令》与《武陵春》都是伤逝之作。《如梦令》里春光难驻，《武陵春》中风住尘喷鼻香，一个叹光阴逝得匆匆，一个惜风狂花落残喷鼻香暗留。不过也有不同处，《如梦令》里伤的是一个人的伤，念的是一个人的名字；而《武陵春》里，伤的是家国没落的伤，痴念的是迢遥故里的影子。
相较于《如梦令》，《武陵春》不再是纯挚的悲秋感春，它融入了一种新的情绪元素。在《武陵春》里，词人的情绪得到了升华，没有国，何来的家？家国安然，才有弱小女子的居住之所啊！
王国维在《人间词话》里说到：“词人者，不失落其小儿百姓之心者也。”苏辛如是，易安亦然。与易安比较，那临去世犹道：“屈指八十将到，回顾万事皆空。云间鸿雁草间虫，共我一样平常作梦。”（《西江月》）的朱敦儒真是不堪一提了！
清·吴衡照在《莲子居词话》卷二里评李清照说：“悲深婉笃，犹令人感夫妻之重。”明·毛晋在《漱玉词跋》里则说：“易安居士文妙，非只雄于一代才媛，直洗南渡诸儒腐气，上返魏晋矣。”这两个评价恰到好处地点出了李词前后期风格的转变，也正是《如梦令》与《武陵春》里所展示的。
不过在我以为，易安词较梦窗相像，介存谓梦窗词之佳者，如“水光云影，摇荡绿波。抚玩无极，追寻已远。”用在易安身上也是一样贴切。《如梦令》也好，《武陵春》也罢，纵然有太多不同的东西存在，却均为阳春高调，值得一品！
不是吗，不管是前期作品的绰约轻倩、自然妩媚，还是后期作品的悲惨低沉、忧悼情深，除了易安，何人才堪比肩？
酒意诗情谁与共？沉醉不知归路。套两句易安词，为这小小的文章收一个尾。偶尔君或见，见一阕易安词，还请细细留神，留神那详细化的抽象愁情，留神那舟小愁多难以装载的比喻……
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