诗词格律一样平常有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。个中律诗最为严格，必须知足全部要素。近体诗中的绝句以及词、散曲一样平常不须要对仗。古体诗相对最为宽松，一样平常只有不严格的用韵的观点。
杜甫的《登高》被誉为古今七律第一：
诗文四联风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。首联无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。颔联万里悲秋常作客，百年多病独登台。颈联困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。尾联fēng jí tiān gāo yuán xiào āi ，zhǔ qīng shā bái niǎo fēi huí 。首联wú biān luò mù xiāo xiāo xià ，bú jìn zhǎng jiāng gǔn gǔn lái 。颔联wàn lǐ bēi qiū cháng zuò kè ，bǎi nián duō bìng dú dēng tái 。颈联jiān nán kǔ hèn fán shuāng bìn ，liáo dǎo xīn tíng zhuó jiǔ bēi。尾联⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙平⊙仄⊙平仄(⊙)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙仄⊙平⊙仄仄(⊙)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙平⊙仄⊙平仄(⊙)⊙仄平平⊙仄平(韵)注：上表符号⊙表示没有平仄或押韵哀求。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。我们读《全唐诗》中的五律、七律，可以看出中间两联讲对仗的占大多数；以是按照正体颔联和颈联则须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句、排律的首联也是可对可不对，中间各联都须对仗，末了一联亦可对可不对。律诗的四联
逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是由于重音落在双数音节上，单数音节就比较而言显得不主要了。
对句相对、邻句相粘：组成近体诗的句子因此两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的高下句称为对句，上联的下句与下联的上句称为邻句。简言之，近体诗的构成规则便是：对句相对，邻句相粘。
对句相对：是指一联中的高下两句的平仄刚好相反。如果上句是：仄仄平平仄，下句便是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句便是：仄仄仄平平。 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声扫尾，下句一定要押韵，必须以平声扫尾，以是五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声扫尾，这第一联就没法完备相对，只能做到头对尾不对.
邻句相粘：相粘的意思本来是相同，但由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：仄仄平平仄，平平仄仄平，下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声扫尾，就成了：平平平仄仄,仄仄仄平平,为什么邻句必须相粘呢？缘故原由很大略，是为了变革句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：仄仄平平仄,平平仄仄平,仄仄平平仄,平平仄仄平,第一、第二联完备相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，便是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐往后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
词的平仄押韵
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则统共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。词，又称是非句。人们为了便于影象和利用，以是给它们起了一些名字。这些名字便是词牌。有时候，由于它们是同一个格式的多少变体，几个格式合用一个词牌；有时候，由于各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
杨慎在《词品》中评曰：“辛词当以‘京口北固亭怀古’《永遇乐》为第一。”
南宋辛弃疾的永遇乐·京口北固亭怀古：
对联又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工致，平仄折衷，是一字一音的中华措辞独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。
联脚句脚上联放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒仄声平－仄下联吞得尽胸中云梦，方许对古人言诗平声仄－平fàng bú kāi yǎn dǐ qián kūn，hé bì dēng sī lóu bǎ jiǔ
tūn dé jìn xiōng zhōng yún mèng，fāng xǔ duì gǔ rén yán shī
