春夜喜雨硬笔书法字帖欣赏
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春夜喜雨原文
作者：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
春夜喜雨译文
这一场雨就好似选好时候，正当春天万物成长之时就随即降临。小雨随着东风在夜里悄悄来到，它默默地滋润津润万物，没有一点声音。雨夜中，野外间的小路黑茫茫，只有江中渔船上灯火独自通亮着。假如清晨起来看看，锦官城里该是一片万紫千红吧!(看看带有雨水的红花之地，就会看到在锦官城里的花因沾上雨水而显得饱满沉重的样子。)
春夜喜雨赏析
《春夜喜雨》是杜甫在公元761年(唐肃宗上元二年)春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的。此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年。他亲自垦植，种菜养花，与农人交往，因而对春雨之情很深，写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了墨客的喜悦之情。文章中虽没有一个喜字，但四处洋溢着作者的喜。春夜喜雨》抒发墨客对春夜小雨的无私奉献品质的喜好赞颂之情。
全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”授予春雨以人的生命和情绪，在作者看来，春雨谅解人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨!首联既言春雨的“发生”，又蕴藉地传达出作者热切愿望春雨降临的发急心绪。颔联显然是墨客的听觉感想熏染。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润津润万物，无意谄媚，唯求奉献。听雨情景作者体察得很细致，就连春雨洒洒，静默无声也被墨客听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，墨客彻夜难眠。颈联紧承颔联，墨客唯愿春雨下个通宵，又恐溘然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的野外小径也融入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面陪衬出春雨之繁密。尾联系想象之辞，墨客目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二每天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、活气盎然正是无声小雨潜移默化，滋润津润洗礼的结果。因此，写花实乃陪衬春雨的无私奉献品质。通过以上对诗句的剖析，不丢脸出，杜甫是按这样一条情绪思路来构思行文的：即盼雨——听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，对付这宝贵如油的春雨，众人皆盼，墨客亦然。而当春雨飘然降临的时候，诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜好之情描述得如此细腻逼真，弯曲有致，让人能感想熏染到当时的情景，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。此外，诗歌细节的捕捉和描述也能表示墨客体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”“潜”字拟人化，摹春雨来间悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜好之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润津润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精湛独妙。“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润津润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含活气的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又捉住范例细节，工笔细描，精妙真切地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都表示了他体物察情，风雅入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁抑扬来比拟赏读，读者必将得到对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。这是描述春夜雨景，表现喜悦心情的名。
诗歌一开头(首联)就用一个“好”字赞颂“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞颂那些做好事的人。这里用“好”赞颂雨，已经会唤起关于做好事的人的遐想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得知足客不雅观须要。的确，春天是万物抽芽成长的时令，正须要下雨，雨就下起来了。它是多么“好”。
第二联(颔联)，进一步表现雨的“好”。雨之以是“好”，就好在应时，好在“润物”。夸奖春雨霏霏、悄无声息的特点，而且表现了它无私的品质。春天的雨，一样平常是伴随着和风细细地滋润津润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨只管下在春天，但不是范例的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。以是，光有首联的“知时节”，还不敷以完备表现雨的“好”。等到第二联写出了范例的春雨伴随着和风的小雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。”这仍旧用的是拟人化手腕。这两句也是名句，比喻无微不至的关爱与和风小雨的教诲。“潜入夜”和“细无声”相合营，不仅表明那雨是伴随和风而来的小雨，而且表明那雨故意“润物”，无意讨“好”。如果故意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其故意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们事情和劳动的韶光悄悄地来，在人们甜睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一下子，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。墨客捉住这一点，写了第三联(颈联)。在不太阴沉的夜间，小路比野外随意马虎看得见，江面也比岸上随意马虎辨得清。此时放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来，准会下到天亮。
尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣繁殖起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到来日诰日凌晨去看看吧：全体锦官城(成都邑南)杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
这首诗写的是“雨”，墨客敏锐地捉住这场雨的特色，从各个方面进行描摹。前两句写了下雨的时令，直接赞颂了这场雨的及时。雨仿佛知晓人们的心思，在最须要的时候悄然来临。后面六句集中写了“夜雨”。野外一片漆黑，只有一点渔火若隐若现。墨客于是愉快地预测：等到天明，锦官城里该是一片万紫千红吧。诗中没有一个“喜”字，但从“潜”“润”“细”“湿”等字，都表示着墨客的喜悦之情。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了范例春雨的、也便是“好雨”的高尚品质，表现了墨客的、也是统统“年夜大好人”的高尚人格。
