研究《古诗四帖》这样的狂草作品，不能像研究楷书、行书那样逐笔画剖析，而应关注贯穿全体字乃至几个字的“大笔画”。
“大笔画”与“小笔画”的差异在于，前者涵盖多个字，后者仅指单一笔画。只管在书写过程中必须保持起、行、收的动作，狂草在转换方向或连贯书写时会面临寻衅。因此，研究狂草的转换部位变得尤为主要，这不仅涉及到转和折的技巧，也表示了狂草书写的繁芜性和多样性。
下面我们就从起、行、收、转、折五个方面分别讲述。
01.起
在《古诗四帖》中，起笔的类型紧张分为独立起笔和顺势起笔两种：
1. 独立起笔：常日涌如今一行开始的新字或一个节奏结束后的新起笔。独立起笔的特点是笔力重、动作清晰且持重，表现力丰富而完全。独立起笔又可分为藏锋和露锋两种，分别根据笔锋的隐蔽或显露来区分。
2. 顺势起笔：这种起笔是在行进中笔断意连的情形，其笔势直接延续前一字或前一笔的收笔。顺势起笔常日用笔较轻，强调笔势的自然衔接。书写时，顺势起笔须要展现出作者的功力，纵然轻盈自然，也不能失落去笔意，这是狂草书写中的一大难点。顺势起笔可以分为大略的顺势和繁芜的顺势两种，前者没有明显的中兴笔动作，后者虽顺势而来，入纸后又进行了明显的中兴笔动作。
《古诗四帖》中的起笔还包含反、正变革及简、筑变革等。正向起笔是指斜角向内的起笔，反向起笔则是斜角向外的起笔。大略的起笔是指起笔后直接前行的笔法，笔意爽利而笔法清晰。筑锋起笔则是指起笔后有反复挫笔的动作，使起笔显得更加老辣和凝重。
02.行
行笔阶段是笔墨构成的核心部分，它位于起笔和收笔之间，迁移转变部分除外。行笔阶段的表现直接反响笔法的丰富性。在《古诗四帖》中，行笔的笔画展现出宽窄、薄厚、流涩、向背、曲直等多种变革。
《古诗四帖》继续了魏晋期间的古法，其行笔变革源自书写过程中笔锋的科学利用和对字法、笔意的原始对应。例如，“北阙临丹水”中的“丹”字，其盘曲线条的精妙变革需遵照古法科学使运；“上元酒”中的“酒”字，其“三点水”后向上牵引的线中段变粗，是由于表达了横画的起笔。同样，“同来访蔡家”中的“同”字右上角的波折，是楷书抱角笔法的延伸；“来”字竖画的波折，是起笔动作在行笔中的延续。
行笔的变革需自然有据，符合字法和笔意的需求：
1. 宽窄变革：宽窄由笔锋的使转产生，而非纯挚的提按。
2. 厚薄变革：中锋和侧锋是形成笔画薄厚的根本缘故原由。
3. 流涩变革：速率、笔势和笔法影响流涩，快速流畅，慢速涩滞；顺势流畅，逆势涩滞；铺锋流畅，绞锋涩滞。
4. 向背变革：向背表示了阴阳平衡，是行笔的主要元素。
5. 曲直变革：曲直变革应自然且合乎字法和笔意的规范。
03.收
在行草书的书写中，收笔的完全性常常被忽略，但实际上它对付作品的成败至关主要。《古诗四帖》虽然是狂草作品，但其收笔却非常细腻，分为露锋收笔和藏锋收笔两种。
1. 露锋收笔：《古诗四帖》中的露锋收笔非常讲究，做到露锋而不“漏气”。作者对出锋处进行了调度，使之回环蕴藉，避免了直接、流滑和失落控，确保了露锋的恰到好处。
2. 藏锋收笔：藏锋收笔常日包含抑扬和回还的动作。顿是下压，挫是压笔错动，回还是指原路回收。这是一种普遍的收笔方法，旨在使笔画更加完全和厚重。收笔不仅是一种技能，更是一种境界。能够将收笔做得富有形态和神采，须要更高的表现能力。收笔的恰当处理能使全体字显得完全，而生动的收笔则能使全体字显得通灵。
04.转
在草书书写中，当须要改变笔墨造型的行进方向时，有两种处理方法：转笔和折笔。转笔，也称为圆转，是草书中最常用的方向调度办法。圆转的关键在于调度笔锋，使笔顺畅地转向，从而在转弯处形成圆的觉得。只有通过调度笔锋实现圆转，笔画的弹力才能得到充分展现，进而使转弯处显得圆润。
圆转在《古诗四帖》中表现出多样性。有通圆的圆转，有带方的圆转，还有连续的圆转，形成合围或圆圈。这些圆转形式更为繁芜，造型也更加丰富。须要把稳的是，这些圆转常日不是正圆形，而是椭圆形或带方的多边形。
05.折
折笔，又称为方折，其特点是形成方角。在《古诗四帖》中，折笔的书写办法有两种：一是直接改变行笔方向，不改变执笔办法；二是行笔至折笔位置时，先调度执笔办法和笔锋，再改变行笔方向。折笔在狂草作品中的利用极为主要，它是调度书写节奏的关键手段。
正如不雅观察江河的流淌，我们会把稳到水流因碰着树木、石头等障碍物而形成的漩涡。狂草的特点在于流淌，但如果没有折笔作为节奏变革的阻隔，书写就会显得单一，缺少节奏感。这样的书写随意马虎导致画面单调，缺少欣赏代价。因此，折笔在狂草书写中扮演着不可或缺的角色，它不仅是技能上的迁移转变，更是艺术表现上的节奏变革。
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