标准式布局
遵照“起承转合”的布局。在写作中追求场景环环相扣的流动与前后呼应的互动，灵巧的转换与自然有机的贯通，局部畅达，整体架构丰裕饱满、十全十美、婉曲回环。
如李白《秋浦歌》
炉火照天地，红星乱紫烟。赧朗明月夜，歌曲动寒川。
起句“炉火照天地”，系全景空间意象组合。第二句“红星乱紫烟”，中近景承接。第三句将“赧朗”、“ 明月”、“ 夜”三个意象组合体，从空间意象转向韶光意象，与前句之意达到“相避” “相应”的静态效果。结句“歌曲动寒川”，顺静态意象组合推演而出，昂扬放歌，使静态听觉承接得更加深邃迢遥。全诗的构造特色从“起” “承”二句空间性的动态，“转” “合”二句韶光性的静态，此范例的标准式。
对称式布局
遵照对称美规范哀求，以实在或假定的基线做中央线，在其旁边作同形的比照性设置，并置均衡的布局办法。
有并置式对称与均衡式对称。并置式，有同类同质的互映或异类异质的对照，其对称性能稳定，布局构造沉着，最适宜对偶构句，一样平常只有在意象抒怀非常原始的状况下才可能被用于谋篇布局。如诗经作品《蒹葭》便是这样的布局。
均衡式，也有同类同质的互映或异类异质的对照，但旁边形式并非相同，需借助韶光、空间、数量等变动调度取得均衡。
如李白《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。
上片平林、寒山、暝色、高楼；下片玉阶、宿鸟、归程、路亭，两类意象化组合，造境均衡或对称排列，带出不同的抒怀气氛。
对应式布局
借助两类事象、物象间的相似性，通过对应布局，达到意境同化效果，从而深化意境。
如晏殊的渔家傲·画鼓声中昏又晓
画鼓声中昏又晓。光阴只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调。神仙一曲渔家傲。
绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。须信道。人间万事何时了。
综合式布局
是古典诗词最具功能代价的布局，此种布局将起承转合与并置均衡布局领悟，让环环相扣、前后呼应的互动布局置于均称调和的内在制约之下，使构造得到行云流水般自然伸展的圆熟程度。古典律诗很多都采取综合式布局。
律诗的构造艺术，决定律诗既追求整体布局的起承转合，亦看重颔联、颈联的并置对称与相互均衡，从而求得代价共生。律诗布局是起承转合与对称均衡的有机组合，律诗首联与尾联因“起”与“合”，是相互照料的关系，颔联与颈联则以“承”与“转”，是彼此照料的关系，从而使律诗整体流转浑圆。
