春媚寿长花正闲，半窗碧影意绵绵。
诗友这首七绝，因此窗台边有花正在开放有所思而成。在整体绝句的构造上已经略具规模了，起承转合有一定根本。唯有在一些字词组合与意象描写或还可以磋商，或可再提炼一下。
首句“春媚寿长花正闲”的“花正闲”三字描写尚可，但是“春媚寿长”有点不明觉厉，不太明白作者所要表达的意思。“寿长”是不是昼长的误笔呢？如果是昼长倒是说的过去，但是春天日间还不算很长吧，这点有些冲突。“春媚”也有点不知以是然，是春光妖冶的压缩吗？但这样压缩彷佛有点过分了，意象比较模糊。
次句“半窗碧影意绵绵”估计是想表达窗边花的影子与觉得，但个人认为描写的偏于流水化与表象，造成意象不足质感。“碧影”是否不如“花影”妥善与明确呢？但估计是为了避免与上一句的花字重复，才改为碧影的，有些勉强了。“意绵绵”表达的想法是好的，但是如果“意绵绵”没有承托，则变成了自说自话，不足光鲜。而且上一句已经有“花正闲”的说法了，两者是否有点累赘重复呢？
三四句作为转合的手腕，作者处理的比较不错。“暖喷鼻香雾霭风吹去，一点诗心落素笺。”该当是写有风吹过，花瓣落到诗笺上，写法有浪漫思维。但第三句的“暖喷鼻香雾霭”组合稍显累赘，这里最好想法子照料第四句的“一点诗心”，否则“一点诗心落素笺”有点陪衬不敷，无法完备比较明确的诗意与张力。
七绝 窗台有花开 文/考试测验调度
雨霁春光蝶未闲，竹窗花影两缠绵。
暖喷鼻香骤然风吹去，一点诗心落素笺。
这样的调度是否会顺畅一些呢？个人以为把意象与笔墨梳理后，气脉上会自然与合理一些，更像一个故事或一篇文章了。起承转合联系的会更紧密，也更好地对尾句“一点诗心落素笺”进行陪衬与铺垫。整首读下来是否诗味浓郁一些呢？
当然也可以跳出原作的思维进行重新组合创作，或者另有一番气候或味道。
七绝 窗台有花开 文/火云依韵一
尘凡难得此身闲，花影竹窗春雨绵。
巢燕几次欺蝶梦，芳心只管砑蛮笺。
这首是不是完备在写窗台有花开了，而且更多的融入了人的情绪。
首句是写人的本身，但尘凡二字或亦可阐明为花的尘凡。次句则转为对窗台附近的所见描写，七个字三个意象组合，花影竹窗春雨，则句子的强度一下子就上来了。
第三句迁移转变，“巢燕几次欺蝶梦”，或是写花，又或是写人。屋檐下营巢的燕子在叽喳，这是在惊喜作者学庄生所做的蝴蝶梦吗？这是一种写人的意味。但又可算作是惊醒花上正在做梦的蝴蝶。这两种意味都可以为第四句留足铺垫空间。
“芳心只管砑蛮笺”，芳心可以是人，也可以是蝴蝶。而“ 蛮笺 ”可以指诗笺，也可以暗喻诗笺为花笺，即是窗台上的花瓣为笺。真正的“ 蛮笺 ”在唐时是高丽纸的别称。亦指 蜀 地所产名贵的彩色笺纸。 唐 陆龟蒙 《酬袭美夏首病愈见招次韵》：“雨多青合是垣衣，一幅蛮笺夜款扉。” 宋 辛弃疾 《贺新郎》词：“十样蛮笺纹错绮，粲珠玑。”
七绝 窗台有花开 文/火云依韵二
尘凡百载自偷闲，花影竹窗春雨绵。
巢燕几次欺蝶梦，诗心已付薛涛笺。
这首与上一首没啥差异，便是调度几个字而已。紧张是为了比拟，哪首的诗味觉得更舒畅一点。
薛涛笺， 笺纸名。 唐 女墨客 薛涛 ，晚年寓居 成都 浣花溪 ，低廉甜头深红小彩笺写诗，时人称为“薛涛笺”。宋 张元干 《小重山》词：“薛涛笺上 楚 妃吟，空凝望，归去梦中寻。” 明 唐寅 《黄莺儿》曲：“绿窗前，挥毫未写，泪洒薛涛笺。”
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