六字六行加押韵 我们一起写大论
一百年前，胡适在《新青年》杂志上揭橥了《两只蝴蝶》，从此就开启了口语诗的写作时期。
关于口语诗，已故北大教授季羡林曾说“新诗”至今没有找到它的表现形式，四川老墨客流沙河在接管采访亦认为，新诗是一场失落败的实验，谢冕教授与余光中教授谈废话体时说，我们要掩护诗的肃静。谢冕教授也还说过：新诗缺少音乐性，伟大的墨客待产生。
引用以上这段话，是我惊异于季羡林教授和流沙河的见识。我认为，新诗走到现在，前段韶光、中段韶光走得好，而末段韶光，走得乱态十足。只管近几年来涌现了分行散文、分行故事、分行口水伪装新诗的伪诗征象，但是，全体阶段，也确实涌现了诸如徐志摩、闻一多、何其芳、艾青、冰心、顾城、北岛、韩瀚、汪国真等好的墨客及其好的作品。我以为这已经足够了。虽说口语诗快走到终点了。但是终点也有跑好的，那些简洁流韵、大气哲理的诗作，难道不是吗？
生活是多么广阔
何其芳
生活是多么广阔，
生活是海洋。
凡是有生活的地方就有快乐和宝藏。
去参加歌咏队，去演戏，
去培植铁路，去做翱翔师，
去坐在实验室里，去写诗，
去高山上滑雪，去驾一只船颠簸在波涛上，
去北极探险，去热带搜集植物，
去带一个帐篷在星光下露宿。
去过极平凡的日子，
去在平凡的事物中睁大你的眼睛，
去以自己的火点燃旁人的火，
去以心创造心。
生活是多么广阔，
生活又多么芬芳。
凡是有生活的地方就有快乐和宝藏。
山高路远
汪国真
呼喊是爆发的沉默
沉默是无声的召唤
不论激越
不是宁静
我祈求
只要不是平淡
如果远方呼喊我
我就走向远方
如果大山召唤我
我就走向大山
双脚磨破
干脆再让夕阳涂抹小路
双手划烂
索性就让荆棘变成杜鹃
没有比脚更长的路
没有比人更高的山
当明清小说接着唐宋诗词涌现辉煌往后，诗歌不再是主角，由于这是大势所趋，也是发展所向。小说往后，不是口语诗，而是大论要成为主角，大论也该登场了。小说很长，而大论很短。大论不是口语，而是连续古言下去，不是四八格律句式，而是六句六字形式，不必严守平仄，保留修辞押韵，大家易学易写逐一小说已经辉煌过，大论即将新登场。接管经典元素，创出新的形式。大气古言、简练宽韵才有流传与辉煌的可能。
文学新时期：大论时期：五行属水：
明清小说很长，中东大论很短：
大势所趋，大形所向，大浪所朝：
中华文学五行发展历史：
周谣、秦文：木
楚辞、汉赋：火
唐诗、宋词：土
明、清小说：金
中、东大论：水创写大论目的：应发展形势之需，推文学时期新式；
大论六有：有声有韵、有起有伏、有言有论；
大论形神：六字六句、三气三韵！
大论三特色：三分、三气、三韵；
大论三分：分势、分形、分节；
大论三气：大气、哲气、美气；
大论三韵：宽韵、大韵、神韵；大论三要：大气、大韵、大节；
什么是大论
中东大论不大
明清小说不小
六字六句为论
三气三韵即好
不管平仄如何
美辞谐韵必要
2020.11.1于上午家中
第一曲大论逐一
大论宣言
抵制口语黄唠
谢绝伪诗劣骚
不要四八齐下
只求六六等高
小风平仄去野
大气韵辞留朝
2020.12.30上午
第二曲大论：
诗梦同行
失落梦生若去世
得诗刚同柔
梦好天地喜
诗绝鬼神愁
多梦不执定
少诗不自由
2020.10.30
第三曲大论：
得失落之我见
人生总有得失落
得失落即是转移
转移能量守恒
守恒宇宙无敌
无敌非由厉害
厉害亦生得失落
2020.10.30上午
大论实在不难写，不管平仄如何，只管即便对偶修辞，必须尾句押韵。押韵也是宽韵，不是新旧韵，只要韵相同！
而且只写三十六个字。再强调一下：六字六行加押韵 ，我们一起写大论！
请大家负责读一下上面的文论，尤其是《什么是大论》，让我们一起写大论、赏大论、论大论吧。改好的、试写的、及时写的，都发不才面吧。大家拭目以待，也让我们祝福新的大气的大论文学时期的到来吧。
2020.11.1
