施补华说, 这类律诗，初学者只管即便不要仿效：
七律有全首拗调如古诗者，少陵“主家阴洞...."之类是也，初学不可轻效。
不过，这首诗中也有非常值得我们学习的地方，便是杜甫的句法。
一、春羽觞浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。
《郑驸马宅宴洞中》诗云:
主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅玕。春羽觞浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。
误疑茅堂过江麓，已入风磴霾云端。自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。
清代仇兆鳌把稳到了这首诗的颔联，他在《杜少陵集详注》提到：
"琥珀杯、玛瑙碗，言主家器物之瑰丽，若三字连用，易近于俗，将杯碗倒拈在上，而以浓、薄、碧、寒四字，互映生姿，得化腐为新之法。"
意思是，琥珀杯、玛瑙碗都是三字的词语，如果在诗中连用，难免不免太俗气。喜好作诗的朋友，碰着这类词语，很可能会这样写：：
琥珀杯-浓-春酒-薄，玛瑙碗-碧-冰浆寒。
而杜甫呢，则奥妙地把琥珀-杯、玛瑙-碗分别拆开利用了：
春酒--杯浓--琥珀--薄，冰浆--碗碧--玛瑙--寒。
杜甫将杯、碗两个字，放在了琥珀、玛瑙地前面。并且搭配浓、薄、碧、寒四字天生四组主谓构造：杯浓、琥珀薄、碗碧、玛瑙寒。
因此仇兆鳌夸奖这是：化腐为新之法。
二、喷鼻香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝
说到杜甫句法的独特性，难免会想到这首诗的颔联，《秋兴八首（其八）》：
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
喷鼻香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气候，白头吟望苦低垂。
喷鼻香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。这首诗正常的语序该当是：
鹦鹉啄余---喷鼻香稻粒，凤凰栖老---碧梧枝。
喷鼻香稻粒、碧梧枝，是正常的词语，杜甫也给拆开了。把喷鼻香稻、碧梧前置，和鹦鹉、凤凰换了位置。
这样一换，平平无奇的两句诗，如平地起波澜，令读者回味无穷，喷鼻香稻与碧梧两个词也得到了突出。
三、奏罢长杨赋，奏赋长杨罢
这种前置是一种倒装的手腕，后人学诗，常常参考唐人的句法变革。墨客用语，与散文语法不同。语序的改变，常常被认为是诗家语的特点之一。
例如这个王安石给人改诗的故事：
王仲至召试馆中，试罢，作一绝题云：“古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢长杨赋，闲接风埃看画墙。”荆公见之，甚叹爱，为改作“奏赋长杨罢”，且云：诗家语，如此乃健。《王直方诗话》
长杨赋，也是一个三字词语，王安石建议王钦臣（字仲至）把这个词拆开，把“赋”字提前，于是这句诗成了：日斜奏赋长杨罢。
原来大略的动宾构造，奏罢-长杨赋，变成了繁芜的动宾加补语的构造：奏-赋--长杨罢。这种变革有点像仇兆鳌阐明的“化腐为新之法”
其余，“罢”作为结尾，声音也比“赋”响亮一些。
以是，王安石说“诗家语，如此乃健。”
结束语
欣赏古人的诗词作品，很主要的一点，便是把稳古人句法的变革。当代人学习创作诗词，除了用词、用字要把稳之外，还要学习利用诗家句法。
个中最常用的一种，便是本文提到的：前置与倒装。
@老街味道
谁人得似张公子，张祜已经60岁，杜牧为何称其为张公子？
