俳句有两个特点。
第一是有固定的格式。俳句由十七字组成，分三句，每句分别是五字、七字、五字；
第二是俳句中哀求有“季语”（一样平常情形是这样，也有分外的），所谓“季语”，便是以能够表示春、夏、秋、冬的时令用语，这些“季语”一样平常带着当代日本公民对付幼小时期或故乡的一种怀念眷恋之情。从另一个角度说，中国古诗词讲究情景交融，“季语”的哀求，使墨客能够将情和景很好的领悟在一起，从而授予俳句强烈的艺术魅力。
著名俳人正冈子规曾说：“俳句、和歌、汉诗形式虽异，志趣却相同、个中俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句源于汉诗绝句之故。”便是说俳句起源于汉诗的绝句。
日本人以俳句这种形式，授予了俳句如绝句一样平常言短情长、弦外之音之美，可谓风骚蕴藉！
让我们来看看一些俳句，欣赏日本古诗词的另类之美吧！
春之海
终日轻轻荡漾
在春天里，轻轻涌动的，是一种向上的活气。或者，是一种情动？正如“风乍起，吹皱一池春水”。
2大原树先发
新苗触牛颊
春天浓浓的活气啊。这句也可表示作者细致地不雅观察，如“心有猛虎，细嗅蔷薇”，和杜甫的“小雨鱼儿出，微风燕子斜”有异曲同工之妙
3猫逃梅枝摇
春夜月朦胧
朦胧暧昧诡秘的意境。张先“云破月来花弄影”，“花弄影”，花舞婆娑，顾影自怜，也是妙哉。明朝墨客高启也写过一首幽微隐秘的《宫女图》，和这首诗意境类似：“女奴扶醉踏苍苔，明月西园侍宴回。小犬隔花空吠影，夜深宫禁有谁来。”
4
天色未清晨
溜达到海滨
网里银鱼白
一寸照眼明
很辉煌通亮，照瞎眼的觉得。让人想起“好辉煌，浓淡绿叶映日光”，王勃“雨去花光湿，风归叶影疏”的光影感。
5渔火下
杜父鱼
在波间抽泣
凄迷玄幻，哀艳欲绝，让人想起“春将归，鸟啼鱼落泪”，“飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁鱼”。鱼哭耶~人哭耶~
6对着秋阳
拾穗人步步拾去
画面感非常强，也有想象的空间。拾穗人拾的是什么，是穗，这天子，还是日子的点点滴滴，亦或是散落在穗上的阳光。其进深及空间的延续感，让我想起刘长卿的“荷笠带斜阳，青山独归远。”
7
比起石山石
秋风色更白。
山石是白色的，给人一种清冷的觉得。秋风是没有颜色的，然而这里说秋风颜色更白，秋日的寂寞萧索可见一斑。作为比拟的，颜色最艳丽的秋日要属于杜甫的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花”。
8耍猴的
杵洗猴子小袖衣。
为了达到演习演出的效果，猴子常常被耍猴人打，是苦的。耍猴人要为生存奔波，也要照顾小猴子，也是苦的。从某种程度来说，耍猴人大概和猴是一样的，对付天下来说，耍猴人不也是一只猴吗。两者彷佛是相依为命，或者同是天涯沉沦腐化人。有一种残酷，也有一种温情。
9树下鱼肉丝，菜汤上
飘落樱花瓣。
非常有生活气息。鱼肉丝，菜汤，是人间烟火，而樱花，常常给人一种不是人间烟火的觉得，很唯美。鱼肉丝，菜汤上飘落的樱花瓣，有烟火，也有情怀，或许这才是生活。
10
命也如是，
只有草笠下，
稍得些凉意。
生命大多时候焦热难耐，偶尔寻得一方庇护，觅得一丝凉意。
11秋灯一片多温顺
奈良夜市卖家具
奈良夜市上，常常买卖一些旧家具。试想象，秋灯一片昏黄，泛着暖暖的色调，和家具的木色交相照映，怀旧的觉得。
12看是落花返枝头，
原来是蝴蝶。
十二个字，一波三折。应是花落的时令，花不是都落了吗？但是枝头上怎么又挂着花呢？再定睛一看，咦，原来不是落花返上枝头，是蝴蝶飞上枝头。如果想象是暮春时节，我们也可以说，春去春还在。花落了，还有蝴蝶呢。
13
日光穿透睡蝴蝶。
很宁静安详的觉得。蝴蝶大概是白色的，看起来像是透明的一样。日光很好，一点不鼓噪，不忍惊动睡着的蝴蝶，只是悄悄地照拂。光阴静好，现世安稳。
注：中文版的俳句都是翻译过来的，以是有些看起来不符合“五句—七句—五句”的形式。
