字娇娥，语未成。
未因春阁梦多情，潮来何事？
绿还青才锁身轻肠，趁夜红窗睡重不闻音。
困人景象近清明，良辰美景奈何天。
赏心乐事谁家愿？
这是汤显祖牡丹亭中的两句曲词，妖冶的春色给年轻姑娘带来了无限欢快，也带来了绵绵春恨。这首词中的女主人宫刚踏进青春的门槛，带有更多还提示的天真，但青春的烦恼已悄悄地闯进她的心房。请看她提及话来，醉婴儿从嘴里持续串的滚出来，使人听不分明。她并非咬字不清，分明带着撒娇逃人爱莲的身分。解释她年齿尚至。
但是为什么她清晨醒来却环发不整无心梳理？不会是春归夜梦想什么情人吧？多情宋元俚语指情人魏夫人卷珠连词。多情因甚喷鼻香辜负，得当是因状态不正常而有所疑，未应是预测而不肯定。二句倒装将梦多情提前来说，故作惊人之笔。
实在作者也知道画面外头十三寺还未解风情，她不过是一存调侃而已。这两句将少女的春情写的若有若无，奥妙的表现了情窦初开的少女的生理特点。此的上片写少女潮庸初起的交态，下片写她晚好睡的憨态。她不像那些早已成熟受着现实爱情折磨的女子那样，情绪毕竟还没有达到缠绵执着的地步。
你看她在春光的感召下早已把梦中的烦恼抛到了九霄云外，成身在秋千架上，像一只清洁的燕子高下飞舞。玩累了就睡在红窗下，黄婴儿动听的歌声怎么也唤不醒她。她玩的那样高兴，那样尽兴，睡的那样喷鼻香甜，那样憨沉，哪像个有苦处的人？
是的，她并不是由于晚上没睡好，白天这样贪睡纯粹是由于快要到清明了，正是困人的时令。这样的阐明分明带有打趣的味道，在肯定中包含着否定，更有诙谐感。我们当然不会把她的甜睡牢牢归于困人景象进清明的鹤上，昼水宣辞全说。
苏子毡有铜耙铁板之机，燃起浣溪沙春归月，才锁身清肠，趁艳红窗睡中不闻音。如此风调令十七八女郎歌之岂在晓风残月之下。确实苏轼并非谨以豪放词独步词谈，他的婉约词也写的非常出色。
这首词刻画了一个少女的可爱形象，丝毫没有一样平常龟情词的轻薄身分，措辞活泼而有风趣，或正或反不言春情，而春情自荐言春情，而又无计可循，蕴藉韵戒，轻松诙谐刷新了婉约词的意境。将此词和当时风行天下的刘勇的最出色的作品比也是绝不逊色的。
