【清】黄景仁
几次花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒未曾消。
译文
我多少次坐在花下吹箫，那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一样平常遥遥而不可及。面前的星辰已不是昨夜的星辰，我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢？缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧，宛转的心已经像被剥的芭蕉。回忆起她十五岁时在那月圆之夜的情景，可叹我手中的这杯酒竟已无法肃清心中的忧闷。
注释
银汉：银河。红墙：女子的闺房。星辰：李商隐《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”风露：高启《芦雁图》“沙阔水寒鱼不见，全身风露立多时。”思：丝。心，芯。皆双关语。李商隐《无题》“春蚕到去世丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
赏析
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“俏丽”，“绮怀”自是一种俏丽的情怀，对清代墨客黄景仁来说，这种俏丽来自一种爱情失落落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着模糊约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回顾和苦涩的现实纠缠着，使得墨客一步步地陷入绝望中。
首联“几次花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一样平常遥遥而不可及。
第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。墨客是复苏的，他知道往事不可能重现，而正是由于这种复苏，才使他陷入了更深的绝望。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消逝了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，墨客独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍旧不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到去世丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如墨客自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是去世，红烛堕泪的尽头是灰，是去世。而去世，自然是人间间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁喷鼻香结，同向东风各自愁”句。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒未曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几次花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永久也无法肃清的。由于，墨客无法不惦记，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名墨客缪塞说：“最俏丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是由于这种绝望而更有了魅力。
来源：唐诗宋词古诗词
