都说“一个成功男人的背后都有一个精良的女人”，唐太宗能够首创贞不雅观盛世，离不开长孙皇后的支持与辅佐。
长孙皇后出生名门，十三岁那年便嫁给了李世民，一起陪伴着李世民从通俗俗通的世家子弟，到征战四方的秦王，末了正位东宫，成为唐朝的第二任天子。
低谷时，她不离不弃，与丈夫共进退；登临高位时，她也始终不改初心，谦恭节俭，温和宽容。
她时常劝谏天子善待忠良，魏征、房玄龄等人都受过她的庇护。
她酷爱读书，手不释卷，常与天子谈古论今，见地独特，对朝政大有裨益。
史籍中对这位贤后的评价极高，“长孙皇后真贤人也，如阳怒宫人等事，竟可与权矣。世上有如此女子乎”。
然而很多人不知道的是，这位端庄恭谨的贤后，实在也有活泼娇媚的一壁，她曾写下一首“春闺艳诗”，大胆撩人，却令天子啧啧称美。
这首诗名为《春游曲》。
上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶，树上是非听啼莺。
林下何须逺借问，出众风骚旧有名。
诗歌首联“上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情”，点明了地点和节令。
“上苑”是皇家园林，而史籍中又有“帝见而诵之，啧啧称美”，以是大致上可以肯定这是长孙氏二十五岁之后，也便是入主中宫后所写。
首句中的“明”字一笔两用，既写出了桃花之鲜艳，陪衬出了春光之残酷，也侧面反响了墨客心情之愉悦。
而第二句中的“艳妾”、“春情”可以说用词十分大胆了，前者可以看出墨客是艳服打扮，后者则流露出了墨客对春色的喜好之情。
接着的颔联两句，“井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻”，墨客开始对这面前的春光展开详细描写。
泉井上的桃花灼灼盛开，那妖冶的颜色仿佛美人脸上的胭脂；飞檐下的杨柳迎风飘荡，那优柔的枝条好似美人曼妙的身姿。
这两句，一动一静间，便将上苑的烂漫春光描述得淋漓尽致。
最为人所称道确当属“偷”和“学”字，将新桃和嫩柳拟人化，花面和人面，柳姿和身姿，交相照映，既盛赞了桃柳之风采，也暗喻了佳人之风采，可谓是左右开弓。
再来看颈联，“花中来去看舞蝶，树上是非听啼莺”，这两句从视觉和听觉两方面动手，描述了一幅有条有理的春光图。
透过这两句，我们仿佛看到了一位穿花拂柳的宫装美人，她的身姿像蝴蝶一样轻盈，她的笑声像黄莺一样清脆。
末了的尾联“林下何须逺借问，出众风骚旧有名”，
“林下”引用的是谢道韫的典故，根据《世说新语记载》，谢道韫“神色散朗，故有林下风气”。
如果说前一句以谢道韫自比，还算委婉，那后一句便是比较直白的夸耀了，字里行间充满了自傲，也正符合长孙皇后的身份。
这是一首关于“春游”的诗歌，但又与一样平常的春游诗不太一样，表面写景，实际却是写人，而这被她盛赞的美人也正是作者自己。
墨客利用拟人的手腕，将美景、美人奥妙地领悟在一起，营造了一场灵动唯美的视觉盛宴。
透过这首诗，我们看到了一个有别于历史记载的长孙皇后，自傲张扬，妖冶活泼。
这样的长孙皇后觉得更有“人味”，可亲可爱。
不过，由于诗中有些用词过于大胆撩人，所往后世争议颇大。
有人评价这首诗“不着一个“游”字，而尽得春游风骚，诗笔堪称女中一流”。
也有人认为这是一首艳诗，“开国圣母，亦作情艳，恐伤年夜德”。
不知你们怎么评价这首诗呢？欢迎一起来谈论。
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作者：解忧诗词
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