立秋夜雨，送梁汾南行。
盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。
疑将。水墨罨疏窗。孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯。从此羁愁万迭，梦回分付啼。
开篇引言写得明白，这是一首送别之作。在清朝康熙二十年（1681年）秋日，梁汾南的母亲去世，他回籍奔丧时，纳兰写了这首《木兰花慢》为他送行。
送别本便是伤感的事，而这里所作的送别又偏偏是在“立秋夜雨”之时，这就更加愁上添愁了。词则是牢牢贴合着“立秋”和“夜雨”的题面展开铺叙的，伤离怨别的意味和凄凉悲惨的感情交织在一起，更为周详深透。
纳兰化用古人诗词句子的功力其实让人佩服，“盼银河迢递”显然是化用秦少游《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。”“盼银河迢递，惊入夜，转清商。”三句是说愿望着高远的天河涌现，入夜却偏偏下起了悲凄的秋雨。清商是古代五音之一，也叫商音，调子凄凉悲惨。依照阴阳五行学说，商与秋皆属“金”，因此在诗词中商、秋可以通用，清商即清秋。在这里借指入夜后的秋雨之声凄清。
“乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。”西园，本是某一园林名，后来也泛指园林。又有一种说法，纳兰宅邸的西部（今宋庆龄故居所在地），也称西园。麝粉本来是喷鼻香粉的意思，在这里代指蝴蝶翅膀。这三句是说秋风乍起，园中蜂飞蝶舞，一片衰飒的景象。三句之后的“炎凉”两字像是概括，也表明了前面所描述的景象暗喻着仕途的炎凉变幻。
词句到了这里，纳兰才彷佛觉出今夜秋雨的愁人之意似的，本以为入秋夜雨是等闲之事，但今夜那丝丝点点之声却令人搅断寸寸柔肠。而后纳兰为这样凄冷的情景找了情由，“应是登临送客，别离滋味重尝”，想来，是由于此时正是别离时，这淅沥秋雨才这样断人肠吧。
疑将是仿佛、类似的意思，将在这里只是助词。唐朝王勃《郊园即事》中有句：“断山疑画障，悬溜泄鸣琴。”
紧随其后的两句，“水墨罨疏窗，孤影淡潇湘”意境很是空淡疏缈。疏窗是雕刻有花纹图案的窗户。潇湘，本指湘江，或指潇水、湘水，在此处代指潇湘景致。和下片开头两字连在一起看，词人是在勾勒这样一幅景象，秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的潇湘夜雨图。“潇湘”二字本便是离愁别恨的代名词，在这里无非是纳兰苦处的一种寄托。
“倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量”，这句子纳兰说得婉转，倩是请、哀求的意思，宋朝姜夔《月下笛》有：“多情须倩梁间燕，问吟袖、弓腰在否？”而商量不同于当代汉语，在这里是独自推敲、思考之意。南宋墨客洪咨夔《念奴娇·老人用僧仲殊韵咏荷花横披，谨和》中有：“喷鼻香山老矣，正商量不下，去留蛮素。”窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛，怎不让人伤神？因此纳兰说，能否请梧桐和灯烛细做掂量，莫要此时再添人愁绪。
“荷裳。被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯”，已至秋日，荷塘自然也是一片萧索，此情此景，像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》里的句子：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”
“问今宵谁与盖鸳鸯”实在可以和纳兰的其余一首词对照着看，纳兰曾在《浪淘沙·秋思》里写道：“端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯”，和这里彷佛是同一种语境，不过一种是愁苦无依，一种却尚有一丝温情。这种变革，或许也与词民气情不同有关。
到了“从此羁愁万迭，梦回分付啼”，纳兰终于将“送别”二字明写在了词面上，是蝉的意思，在诗词中是主要意象之一，常日表达悲戚之情，用于离去的感伤。柳永那首著名的《雨霖铃》开头便写道：“寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇。”纳兰这三句意谓你将上路远行，从此往后旅途劳累，离忧恼人，当梦醒的时候，唯有悲切的寒蝉声相伴了。词人把这样的话放在词末，惜别离愁之意溢于言表。
①清商：商声，古代五音之一。古谓其调凄清凄凉，故称。谓秋雨、秋风之声。晋潘岳《悼亡诗》：“清商应秋至，溽暑随节阑。”
②麝粉：喷鼻香粉，代指蝴蝶翅膀。
③蜂黄：此处代指蜜蜂。
④水墨：浅玄色，常形容或借指烟云。疏窗：雕刻有花纹图案的窗户。
⑤孤影：孤单的影子。潇湘：本指湘江，或指潇水、湘水，此处代指竹子。
⑥商量：推敲、商榷。
⑦荷裳：用荷叶做衣服，这里指荷叶。
⑧羁愁：旅人的愁思。万迭：形容愁情的深厚。
⑨：即“寒蝉”，蝉的一种，比较小，墨色，有黄绿色的斑点，秋日出来鸣叫。
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王国维：“北宋以来，一人而已”。
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