同样都是中国古典诗歌的代表样式，诗和词在地位上却是有着很大差异。在很多诗论家眼中，词为诗之余。也便是说词只能算是诗歌的一半，不能和诗相提并论。人们常说“诗庄词媚”，这也和词的出身不高有极大关系。读诗，犹如和一位持重的士大夫谈古论今；读词，则彷佛和一位温顺娇媚的女子闲聊家常。
然而，作为吟咏情性的文学样式，诗和词各有各的长处。诗比词要直白大气，开阔宏达；词比诗要低回婉转，隐晦深致。而且，很多诗和词是可以互通的。本日笔者要和大家分享的这首唐诗，只要稍加调度，即可成为一首宋词。这首诗便是唐人王之涣的《凉州词》。它和王维的《渭城曲》、李白的《早发白帝城》、王昌龄的《长信愁》一起成为唐诗的压卷之作。
凉州词 王之涣（唐）
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，东风不度玉门关。
这首诗如何变成词了？减掉一个“间”字即可。“黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨？杨柳东风，不度玉门关。”通过这首诗，我们可以更加直不雅观地体会诗和词的差别：一个大气直白，一个深婉迂回；一个如大鹏平步青云，畅快淋漓，一个如逐步饮酒，重在回味。这首诗的作者王之涣，诗作留存较少，仅有6首，但却出了2首千古绝唱，这首即是个中之一。另一首便是《登鹳雀楼》。
这首诗是写出塞远征的战士们的思想感情的。他们从驻地震身，度过黄河，到了凉州城，而后再出玉门关到边疆抗击仇敌。当时，作者到了凉州往后，听到了哀怨的笛声，就写下了此诗。开元天宝后期，唐玄宗只顾自己淫乐享受，不务边防，不关心边陲战士疾苦。因此这首诗便是作者同情边陲战士的艰辛替他们发出的叫嚣。虽然是怨词，但境界阔大，很有气势。
开篇两句”黄河远上白云间，一片孤城万仞山”采取写意的手腕，描述了一幅边关大漠风景图。这两句是说：将士们越往西走，就间隔黄河越远了。思乡之情让他们忍不住转头望来路，黄河就如在天涯一样平常，彷佛要远上到了白云里。而玉门关了，也变得很小，远了望去，孤独的矗立在群山脚下。
这两句上写祖国山川的雄伟气势，下写边陲战士们所处的荒凉田地，为后文刻画人物生理做好了准备；其次，前句是动景，写出了黄河奔驰不息的动态美，后句是静景，写出了边塞环境的恶劣。这一动一静之间，作者就把眼中所见到的边塞壮阔辽远的景象生动地刻画了出来，不愧为千古绝唱。
后一句“羌笛何须怨杨柳”由《折柳歌》化出“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁煞行客儿。“在这样的环境里。溘然听到这样一声幽怨的笛声，怎能不叫人生起思乡之痛了？后一句“东风不度玉门关”是说再往西走，出了玉门关，环境就更加恶劣了，景象也更加寒冷了。在那里，连东风都吹不到，杨柳枝自然也不能发青出芽了？到哪里去折杨柳枝送别，笛声再幽怨也是徒然。
整首诗苍凉悲壮，情景交融，含义深刻，情绪强烈，受到后世激赏。作为一位关心国家民生的墨客，王之涣深感边陲战士的痛楚，为他们向统治者叫嚣，希望统治者像“东风”一样度过玉门关，关心边防，整饬防务。可是这毕竟只是作者的一厢宁愿。此时的唐帝国已经积重难返，各种隐患盛层出不穷，危急四伏。作者的这首诗便是很好的证明。
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