孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐代墨客柳宗元的这首《江雪》诗，险些妇孺皆知，大家会诵。墨客在诗中的布景何其大也，有千山之静，有万径之冷，天地间一片沉寂！
同样寒冷洁白的江面，一叶孤舟之上，一个戴着笠帽披着蓑衣的老翁，还在那里独自垂钓！
诗歌电影镜头似的由大到小，末了微缩在江面上那一粒微不足道的“人影”之上，让人觉着：人生天地之间，何其微小啊！
墨客以那么广袤的雪景来衬托一钓翁，真是存心良苦。笔者除了读出寒冷之中人的微小，还模糊悟出一种“只有自己才能找到自己”的孤独之感。
霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。
江上雪，浦边风，笑着荷衣不叹穷。
唐代张志和的《渔父》则写出了风雪之中钓鱼翁的悠然自得。他划着蚱蜢舟一忽儿西，一忽儿东。无论在覆盖着白雪的江上，还是在水边的寒风里垂钓，总是笑颜满面，一点儿看不出他对寒冷的害怕，也觉得不到自己的贫寒。这是若何一种“知足常乐”的心态啊。风雪中垂钓，他享受的是过程，而不是收成。也将生活的清贫全然忘怀。
呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
明代孙承宗的这首《渔家》写的就仿佛与张志和的《渔父》相反。张志和笔下的钓鱼翁忽东忽西，风里来雪里去，却始终笑颜可掬，觉得不到寒冷，也觉得不到贫穷。可孙承宗的《渔家》表达的却全是寒冷和艰辛：撑船篙的手冻僵了，呵气取暖和也无济于事。月光寒凉，雪影模糊的江面上，渔家还没能安歇，真的好苦！
同一个现场，不雅观察人的心情不同，感悟到的诗景也就截然不同。近代释敬安这首《题寒江钓雪图》表达的则是一种别样的意趣——
垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。
江寒水不流，鱼嚼梅花影。
诗歌前两句不只交代了垂钓的地点，还陪衬了雪中垂钓景致的寒冷。“板桥”一词，让人想起温庭筠“人迹板桥霜”那些冷飕飕的意境。第三句“江寒水不流”之冷，更在第二句“雪压蓑衣冷”之上。诗人为什么要一次又一次地“深层递进”这风雪之中垂钓的寒冷？实在如《江雪》一样，在为末句的中央意境布景。这样一层一层地加深寒意，末一句“鱼嚼梅花影”的出场就更加让人惊喜，诗歌境界也抵达了意外的高度，妙趣横生！
（简宜贵）
