赵孟頫“乎”字
赵孟頫“乎"字写法可以说时实笔、虚笔运用的典范，两者的分别非常清楚，实笔笔画的”起、提、转、运、收“都很确实，而虚笔的处理也非常清楚，全体“乎”字便是实笔、虚笔的不断互换，写法非常精细，好的笔法从赵孟頫“乎”字中完备展现。
文徵明“实”字
有笔画的地方，是用实笔写出来，没有笔画的地方（笔画起收之间的连接），则用该当用虚笔。
文徵明“实论”两字的虚实笔画分得比较清楚，而“侵”的虚笔常常写出实笔，以是字体笔画力道粗细比较没有变革。
文徵明“论”字
文徵明“侵”字
和赵孟頫的字比较起来，文徵明的笔法明显比较大略，没有赵孟頫笔法的多变。笔法的多变意谓写字的技能的困难与高明，这便是为什么赵孟頫的书法造诣比文徵明搞的缘故原由之一。
王羲之“是”字
王羲之“是”字的“日”接下半部的笔法也是虚笔写成实笔，但由于接下来的笔法都是虚实相生变换，因此全体字并不呆板，反而由于虚笔变成实笔的写法让“是”字呈现很厚实的觉得。
赵孟頫“是”字
和赵孟頫“是”字的机动比较起来，可以看出王羲之的虚实利用打破了实笔是实、虚笔是虚的规则，而因此实际书写的环境做相对的调度，这种调度在写字的过程中要能瞬间完成，若没有长期的自我哀求，不可能做到，也便是王羲之比赵孟頫更高明的地方！
虽然自古就有“文无第一，武无第二”说法，但是从实笔、虚笔变换中，王羲之超过赵孟頫、赵孟頫超过文征明！
