只管身处困境，李商隐的诗歌创作却达到了新的高度，尤其以“无题”诗系列有名于世，情绪深邃，意象丰富，令人回味无穷。
在某个秋雨绵绵的夜晚，李商隐身处巴蜀之地，面对窗外淅沥不断的雨水和涨满秋池的积水，内心涌动着对远方亲人的思念之情。
《夜雨寄北》便是在这样特定的时空背景下出身的。这首诗通过问答的形式，表达了墨客对北方亲友归期未定的无奈和期盼，同时又回溯了以往一同同窗夜语、共话巴山夜雨的温馨场景，以此抒发对家人深深的思念和期待相逢的心情。
李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
首句“君问归期未有期”直接呈现了墨客与问询者之间的对话，反响出墨客对归期的无奈与迷茫。第二句“巴山夜雨涨秋池”描述了秋夜巴山的雨景，雨水的涨满象征着墨客心中的愁绪与思念。第三句“何当共剪西窗烛”展现了墨客对与爱人共度光阴的渴望，而末了一句“却话巴山夜雨时”则是墨客希望在未来某个时候，能与爱人一同回顾此刻的孤寂与思念。
整首诗措辞朴实而情绪深奥深厚，通过比拟和设想的手腕，使得诗歌的意境层次丰富，情绪表达充满了诗意与哲理。它不仅反响了墨客个人的情绪体验，也折射出了当时社会背景下人们对付离去与团圆的普遍感想熏染。这首诗至今仍被广泛传颂，成为中国文学史上的经典之作。
李商隐的《夜雨寄北》以其缠绵悱恻的情绪、深奥深厚悠远的思念和对未来的期盼构成了独特的意境。以下三首诗词与《夜雨寄北》在情绪基调、主题或艺术手腕上有附近之处。
柳永《雨霖铃·寒蝉悲惨》
寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离去，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
柳永的这首词通过描写离去场景，表达了深切的离愁别绪和对未来相逢的期盼，与《夜雨寄北》中的情景交融，遥相呼应。
开篇“寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇”，以深秋特有的自然景象——寒蝉凄厉的叫声和傍晚骤雨过后的宁静，陪衬出离去的哀怨氛围。寒蝉象征着秋季的到来，也寓示生命的短暂和别离的无奈；长亭则是古代人们送别的场所，暗示即将发生的离去场景。
“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，细致描述了离去前的宴席场景，主人公在京城门外的帐篷中饮酒却无法畅饮，内心充满抵牾与痛楚，而在最不愿拜别的时候，船只却已在敦促动身。此处“兰舟”不仅实指船只，还带有诗意的象征，增长了几许文雅而又忧郁的气息。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，形象表现了情侣间离去时的难舍难分，双方紧握双手，泪水涟涟，悲痛至极以至于无法言语。这一画面深入民气，成为中国文学史上经典的离去场景。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，墨客通过想象，预见未来的旅程将是千里之外，笼罩在烟波浩渺之中，夜晚的雾气沉沉，楚地的天空显得格外辽阔。这既是对实际行程的描述，又是情绪上的延伸，表现出主人公对付未来的迷茫和忧虑。
下半阙进一步深化主题：“多情自古伤离去，更那堪，冷落清秋节！
”感叹自古以来多情之人总会因离去而感到悲哀，更何况是在生僻寂寞的秋日时节。这里强调了时令对离愁别绪的加重浸染。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”设想酒醒时分身处的场景——杨柳岸边，拂晓时分，面对的是风的轻拂与残月的黯淡，这一组意象强烈传达了孤独与悲惨的感情。
末了，“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”预想分别后漫长的韶光内，纵然碰着美好的光阴和景致，也将由于爱人不在身边而变得枯燥乏味。此外，即便是有千般情怀，又能向谁诉说呢？表达了主人公深深的孤独和对失落去共享美好事物之人的深深怀念。
《雨霖铃·寒蝉悲惨》以精髓精辟的措辞、生动的意象、深厚的情绪，成功地布局了一幅立体的离去画卷，展现了主人公从面前实景到未来想象的生理变革过程，具有很高的艺术造诣和情绪深度。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
王昌龄的这首诗通过描述送别的雨夜，抒发了对朋侪的不舍和对远方亲友的问候，同样带有浓厚的思念之情和期待未来相聚的意向。
首两句“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”以苍茫的江雨和孤峙的楚山为背景，陪衬出送别时的凄寒孤寂之情，同时也展现了墨客爽朗的肚量胸襟和倔强的性情。后两句“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”则转抒怀绪，墨客以晶莹透明的冰心玉壶自喻，表达了自己纯洁刚毅的品质和对洛阳亲友的深情。整首诗即景生情，寓情于景，蕴藉蕴藉，韵味无穷。
这首诗的美在于它的蕴藉和深远，墨客没有直接表达离去的悲哀，而是通过对自然景物的描述和对自己情绪的隽永表达，让读者感想熏染到离去之情的深度。王昌龄以冰心比喻自己的纯洁，以玉壶比喻自己的高洁，这样的比喻新颖而贴切，使得诗歌的意境和情绪都显得格外清新脱俗。
“一片冰心在玉壶”这一名句，更是被后人传诵，成为了表达高洁品质的典范。整首诗构思风雅，用意深远，天然浑成，不露斧凿之痕，给人以深奥深厚的蕴藉美。王昌龄的这首诗不仅是一首幽美的送别诗，也是一首表达墨客高洁人格和刚毅不渝情绪的佳作。
温庭筠《梦江南·千万恨》
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
温庭筠的这首词同样以女子的视角描述了对远方亲人的翘首期盼，那种盼归不得的失落落感和《夜雨寄北》中期待团圆而不成的惆怅感情相契合。
首句“梳洗罢，独倚望江楼”，寥寥数语，就勾勒出了一个日常生活的片段和情境。女子清晨装扮完毕，独自一人倚靠在江边楼上，这里的“梳洗罢”暗示了女子精心打扮自己，可能是由于期待着心上人的归来，而“独倚”则突显了她的孤独与等待。
第二句“过尽千帆皆不是”，以动态的视角展示江面上来往的船只，然而每一艘都不是她所期盼的那一艘，这里的“千帆”并非实指，而是利用夸年夜手腕表现长久等待与一次次失落望的过程。每一次船只经由，都带来瞬间的希望与终极的失落落。
第三句“斜晖脉脉水悠悠”，薄暮时分，夕阳余晖温顺而含情脉脉，江水悠悠流淌。这两句通过描述自然景致，进一步陪衬出女子寂寥的心情以及时间的流逝。斜晖、流水的静态美与千帆的动态比拟，形成强烈的视觉和生理冲击，映衬出女子内心深处的绵长思念。
末了一句“肠断白苹洲”，“肠断”一词极具力度地表达了女子极度痛楚的心情，而“白苹洲”则是详细的地理标志，或许象征着她与心上人曾经有过约定或者影象的地方。这里的“肠断”不仅仅是由于期待落空，更是对遥不可及的相聚与深深的顾虑的直接表示。
整首词通过生活细节的捕捉，借助富有象征意味的自然景不雅观，将人物内心天下刻画得淋漓尽致，展现出一种超过时空的期盼与哀愁之美，是中国古典诗词中以景写情、情景交融的典范之作。
