▲ 米勒原作《播种者》
米勒对大自然和屯子生活有一种分外的深厚感情，他早起晚归，上午在田间劳动，下午就在不大通光的斗室子里作画，他曾说过：“无论如何农人这个题材对付我是最得当的。”米勒在巴比松的第一幅代表作品是《播种者》，这也是米勒第一次被官方沙龙所吸收的作品，1848年，法国仲春革命爆发，工人农人等下层阶级的反抗起了很大的浸染，在这样的时期背景下，一向守旧的官方沙龙对《播种者》作者一反常态，这或许是由于米勒在这幅画中所刻画的乃是时期中真实的个体，而不是他们之前所青睐的那些神话人物。 —— 劳动光荣
▲《拾穗者》1857年，让.弗朗索瓦.米勒
83.5x111cm，布面油画
巴黎奥赛博物馆藏
让·弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》绘于1857年，是一幅现实主义题材的作品，画面很大略，三名农妇正弓着腰捡麦穗。从整体上来看，《拾穗者》是一幅“运动”的画作，人物都排列在不同的位置，做出不同的动作，虽然是农人题材的作品，却能感想熏染到画面带给我们的美感。米勒的整体构图严格按照黄金分割最近安排，黄金分割是公认最能引起美感的比例。
《拾穗者》反响的是农人的疾苦，犹如在富余阶层的一片汪洋中扔下了一块石子，它最宝贵的地方在于如实记录生活，把现实中的细节搬进了画作。
米勒出生于农人家庭，但从小热爱绘画，为了练习绘画技巧，打仗更大的天下，米勒去了巴黎，当时巴黎的很多画家都为贵族事情，涌现了许多贵族肖像画，这都跟米勒的艺术追求背道而驰，终极他选择搬去巴比松村落，便是在这里，他画出了《拾穗者》。
19世纪70年代以前的法国屯子，还处在封建宗法制度下，农人生活艰巨，富人阶层却无动于衷，法国报纸上曾有一篇文章写道：“这三个突出在阴霾的天空前的拾穗者后面，有农人暴动的刀枪和1793年的断头台。”
《拾穗者》具有警示浸染，它太过真实，使人产生恐怖的忧虑。
梵高很崇拜米勒，曾说：“在米勒的作品中，现实的形象同时具有象征的意义。”
▲ 梵高《夕阳下的播种者》1888年
《夕阳下的播种者》属于文森特后期的画作。从这幅作品的色调上来说，一如既往的继续了文森特后期作品炙热的觉得，主体色调采取钴蓝和橙色的比拟色调。这是太大胆的做法，对，他在人们眼里一向是不可理喻的人！
他身边的人都畏惧这个红头发的怪物。整幅画比拟色调的拿捏度的精度哀求高，而文森特在这一点上的准确度很精确，整幅画彰显给人通亮能干的视觉效果。便是这样的一个画家，将他的画作留给了全体艺术节，并成为一个桎梏，这种影响力不管是过去还是现在，将来都给人们带了震荡。
从文森特的内心来解读，这幅画具有“收成时令”的含义，从事画家这一行业的这些年来，他只得到了弟弟提奥的支持，因此他在内心深处渴望得到来自家庭和外界的支持和认可。拉大透视视角，除了美感上的需求，更给了人们在欣赏这幅作品之余，对了远方的天下有了更多所的遐想。这是否代表着文森特对付未来的翘首期盼呢。夕阳照耀散发的光芒采取了斑驳的笔触，以及在西山将要日落之时，夕阳仍旧陈浮现出完全光芒四射的状态，更加武断无疑的表达出来文森特的内心的叫嚣——渴望生活！
狂热，旷达，大胆，是《夕阳下的播种者》的定义。或者文森特对付人物的比例观点不如其他的画家来的功底深厚，但他带给我们的是另一种视觉的高端享受。要读懂文森特，就要读懂他的画，而他的话有来自于二心坎冲动大方自我以及对艺术的朴拙。
▲ 米勒 《晚钟》 油画 66 x55.6cm
1859年作 现藏于巴黎奥塞美术馆
看到这对在田间默默祈祷的农人夫妇，我们仿佛也听到了远方依稀可见的教堂传来的钟声：这“钟声”好象越来越大，传得越来越远…… 大概是这对伫立在农田里剪影一样平常的农夫与地平线交叉的形式使人遐想到了庄严、神圣的“十字架”，从而，拉近了农夫、教堂与不雅观赏者的间隔并强化了教堂钟楼的“音响”感应；大概是由于日暮余辉的笼罩、屏息静思的农夫和静穆沉寂的大地的反衬；大概是由于画家刻意把人物、景物适可而止地虚化，不但人物、景物、教堂以及教堂里传出的“钟声”可以融为一体，好象不雅观赏者为画中人、画中景、教堂及教堂钟楼里传出的钟声也融成了一体……
这浓郁强烈的宗教情绪，这凝重圣洁的宗教气氛，这庄严、肃穆、令人敬畏的宿命色彩和安贫乐道的基督徒形象，这深奥深厚、悠远、悲壮的诗意境界，这直指民气的精神魔力；如果不是一个虔诚的基督教徒，没有在宗教境界修炼到一定程度，没有深厚的文学艺术教化，没有巨大的精神投入和高超出众的绘画技艺，是很难创作出这样的精品的。
这外在粗陋、朴实，乃至木讷、痴呆，而内心纯净虔诚、和顺善良的农人形象，不仅表示了米勒对农人的深深理解和深厚的感情，也表示了19世纪后半叶艺术家强烈的民主张识以及现实主义的求实精神。
▲ 列宾《伏尔加河上的纤夫》
《伏尔加河上的纤夫》（俄文名：бурлак на волге ，英文名：Volga River trackers）是俄国批驳现实主义画家伊里亚·叶菲莫维奇·列宾于1870年至1873年间创作的一幅油画，现收藏于圣彼得堡俄罗斯国立美术馆。该画描述了在伏尔加河边一组在沉闷压抑的气氛中奋力拉纤的纤夫群像，反响了俄国纤夫苦难的生活，寄托了画家对下层公民群众悲惨生活的同情，也艺术地表示了作者民主主义革命的思想。
▲ 《赞省的割麦女人从野外归来》
瓦西里格列高里耶维奇彼罗夫（1834-1882）
1874年，布面油画，25.8×65厘米左下方署名：1874 В. Перовъ1939年从莫斯科黑尔策尔处收藏
《梁赞省的割麦女人从野外归来》尺寸并不大，却表示了画家在多少造型问题上进行考试测验的努力。农妇经由劳累的一天从金色的野外回家，这个主题和真实的屯子生活直接干系。同时，“道路”母题在俄罗斯艺术中非常盛行，它直接关系到人类存在的普遍话题，关系到流浪、徘徊、生活道路等问题。画面描述了不同年事的农妇，有些人悄悄地走着，有人则停下来沉思，聆听大地母亲的声音。彼罗夫采取横向构图，人像产生有规律的节奏，割麦女人在收割的谷物中行走，给人留下动作缓慢、平稳的印象，让画面充满音乐旋律，令人想起俄罗斯的民歌。（塔季扬娜尤坚科娃）
▲ 《拾麦穗的女人》
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特（雷欧·来尔米特）
1891年 画布油画
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特（法国，1844―1925年）作为19世纪最多产的艺术家之一，莱尔米特的声誉在创作这幅画时达到了最高峰。他对现实主义绘画的发展做出了主要的贡献。和许多同时期的画家不同，莱尔米特从未放弃对绘画技能的追求，他在纸上绘制的炭笔画和胶彩画造诣斐然。
1890年，对官方美术沙龙感到失落望的莱尔米特组织一批志同道合的同行，建立了法国全国美术家协会。《拾麦穗的女人》在该协会的第二次年展中展出，得到极高评价。
▲ 《圣佩尔山的割麦人》
莱尔米特 法国 1883年 画布油画
76.80×97.20厘米
1880年后，画家用几张大幅描述家乡圣佩尔山乡亲们生活和劳作的画作参展并大得胜利，个中就有这幅《圣佩尔山的割麦人》。特殊值得一提的是，莱尔米特几次将同样的人物画进作品里，几幅画里的面孔完备可以辨识。这幅画的割麦人便是一个名叫喀什米·德罕的农夫，沉重的劳作后正在安歇，对身旁两位粗壮农妇的交谈不理不睬。
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特（1844―1925年），出生在法国皮卡第大区的埃纳省，并在那里生活了20年。这正是他眷恋屯子生活，险些所有的作品都用来描述农事劳作的缘故原由。1874年在法国沙龙取获胜利之前，他一贯来回于法国和英国之间，靠卖画为生。1880年后，他用几张大幅描述家乡圣佩尔山乡亲们生活和劳作的画作参展并大得胜利，个中就有这幅《圣佩尔山的割麦人》。
▲ 《第二次收成》 杜普荷 1879年
不仅仅是米勒，田园风光也是法国画家杜普荷的最爱，这幅《第二次收成》，作者用背影搭建成一个稳定的三角形构图，向人们通报着某种武断和永恒的信息。
▲ 《筛麦妇》库尔贝 131x167cm 1853年
1848年，法国大革命爆发。库尔贝积极投身法国革命。在画布上开始了描述劳动人民的题材创作。 从30岁今后的10年，是库尔贝创作的高峰期。他成功塑造了一批劳动者的艺术形象，创作于1854年的《筛麦妇》便是个中的一幅。
穿赤色马甲裙的年轻农妇是画面中的主角。她背对着不雅观众，跪在铺在地上的白布上。她挽着一个方便劳作的发髻，露出细长曼妙的脖子，高举着筛子的两条手臂圆润结实，露出的鞋底彷佛见告我们她可不是那些大门不出二门不迈的巨室大小姐。农妇没有任何装饰，却有着无以伦比的健美。她身上的红裙更仿佛一壁歌颂劳动的旗帜，振奋着民气。
画面左侧系着头巾、身着灰色衣裙的另一名农妇盘坐在白布上，细心地挑拣着麦粒。画面右侧的男孩翻开木柜，正在征采着什么。大概是按照妈妈的嘱咐，帮着做家事吧。年幼的男孩穿着绿格子衬衫，脸蛋圆鼓鼓的，一副乐在个中的样子容貌。可以说，库尔贝对整幅画的朴素拿捏得十分精确。他没有过分渲染穷苦费力，而是将日常劳作表现得欣欣向荣、意见意义盎然。
他这样阐明自己的画作：“艺术应放在较低的水平上。”他口中的“低水平”当然不是指画画的技法，而是说艺术家的目光应该聚焦于底层劳动人民的朴素之美，献媚上流社会的年代已经一去不返。
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