赤潮澎湃，
晓霞飞动，
惊醒了
五千余年的沉梦。
远东古国
四切切同胞，
同声歌颂
神圣的劳动。
猛攻，猛攻，
捶碎这帝国主义万恶丛！
奋勇，奋勇，
解放我殖民天下之劳工。
何论黑，白，黄，
无复奴隶种。
从今后，福音遍被，天下文明。
只待共产大同。
看！
光华万丈涌。
二、《铁花》
我不在柔和细腻的自然里，
我不在繁美华盛之中；
在这烟气迷天的工厂内，
磨炼着我的铁花，火涌。
铁花受不着阳光的煦和，
铁花领不着月光的抚慰；
小炉里融融的火飓，
嗤嗤地烧着了花蕊。
那里那边所锤子的声音来得蠢，
那里那边所金铁的声音来得紧；
好一似铜松拂着刚风，
我真爱上了，舍却不忍。
不是那轻挥羽扇，妙舞回旋的﹣-
而是那胼胝满目，-﹣是有力的掌。
工厂里燃着不熄的火苗，
照耀我这壮勇无畏的胸膛。
我吹着铁炉里的劳工之怒，
我抱负，抱负着大同，
引吭高歌的……醉着了呀，群众！
磨炼着我的铁花，火涌。
瞿秋白（1899.1.21-1935.6.18）中国共产党早期领导人之一，新文学运动主要领导者，当代著名作家、文艺理论家和翻译家，文学研究会会员。原名双，别号爽、霜，笔名宋阳、何苦、何凝、史铁儿等。江苏省常州市人。
他出生于一个破落的书喷鼻香之家。父亲在外地教书糊口；母亲能诗善文，对他在文学方面给予了启蒙的教诲。中学时期受到辛亥革命的影响，具有民主主义思想和民族革命的思想。他的母亲为生活所迫而自尽。他先是到无锡乡下一小学任教，后来（1917年）又流落北京，考入俄文专修馆学习。这期间，他开始翻译俄国著名作家的作品，并研究佛学与哲学，希望从中找到办理社会问题的路子。
一九一九年，"五四"运动爆发，他成了爱国学生涯动的组织者和领导者之一。同年末，他与郑振铎、耿济之等一起创办宣扬新思想的杂志《新社会》旬刊。一九二○年末，他以北京《晨报》的身份到十月革命的故乡苏联访问，写了许多散文与报告文学，后收入《俄乡纪程》、《赤都心史》两部书中。
一九二二年仲春，由张太雷先容加入了中国共产党。一九二三年初由莫斯科返国后，担当中国共产党机关刊物《新青年》季刊的编辑事情。上海大学这所革命学府创办后，任该校社会科学系系主任。一九二七年，在中国革命最紧要的关头，他主持召开了党中心"八七"会议，大会清算了右倾机会主义思想，确定了地皮革命和武装斗争的总方针。当选为中共中心布告。
一九二八年七月，出席中共全国第六次代表大会，同年又出席了共产国际第六次代表大会，并当选为共产国际实行委员和主席团委员，担当中共驻共产国际代表。
一九三○年返国后，主持了党的六届三中全会，纠正了他的"左"倾冒险主义的缺点。一九三一年至一九三三年，他和鲁迅在上海领导了左翼文化运动，写下了大量的文艺理论、诗歌、政论、杂文等，愤怒地戳穿和打击了帝国主义及其走狗，同时也翻译了许多俄国和苏联的文学名著。
一九三四年初他前往江西瑞金中心革命根据地，当选为中心工农人主政府委员和公民教诲委员，还任苏维埃大学校长，创办高尔基戏剧学校，培养了党的艺术骨干，倡导搜集民间歌谣。
红军长征后，留在江西担当中共中心局宣扬部部长。一九三五年仲春二十三日随军过汀江时不幸被俘。在狱中，他写下了抒写个人心志的诗词和《多余的话》，谢绝了国民党的威胁、困惑，表现了一个共产党人的崇高品质。同年六月十八日，在福建长汀，高唱《国际歌》大胆就义。
他捐躯后，鲁迅以重病之身，为他整理出版了《海上述林》(1936年，上海诸夏怀霜社），往后又出版了《街头集》(1940年，霞社）、《论中国文学革命》(1949年，喷鼻香港海洋书店）。
新中国建立后，公民文学出版社出版了四卷本的《瞿秋白文集》，一九五九年出版了《瞿秋白选集》和《瞿秋白论文学》，一九八二年又出版了《瞿秋白诗文选》。他的紧张译著有：《托尔斯泰短篇小说集》、《高尔基创作选集》、《高尔基论文选集》、《铁甲车》、《紫恋》、《少女之誓》、《屋卡珊尼告莱特》、《法兰西近代短篇集》、《醉男醉女》、《良夜幽情曲》，高尔基的《为了人类》（与吕伯勤合译）、普希金的《茨冈》、卢那察尔斯基的《解放了的唐吉诃德》和马尔赫察的《爱森的打击》等。他的译著，准确、通畅、幽美，被鲁迅誉为"信而且达，并世无双"。
《赤潮曲》揭橥于一九二三年六月十五日出版的《新青年》季刊第一期，后收入《瞿秋白文集》第二卷，但笔墨与格式和揭橥时略异。
瞿秋白在莫斯科稽核期间，亲自参加了红场的盛大游行、电力劳工工厂的庆祝大会，访问了各界人士，并两次会见了列宁，聆听他的"诚挚果毅的"演说，亲眼看到苏维埃政权在降服国内外仇敌和各种困难的斗争中所取得的伟大胜利，从而使他更加坚信只有走列宁所指引的道路，被压迫劳苦大众才能真正得到解放。《赤潮曲》正是瞿秋白亲自参加无产阶级革命运动并产生了强烈的革命激情的情形下写成的。
《赤潮曲》是我国最早涌现的无产阶级精良的歌曲之一，也是继先烈李大钊的《欢迎独秀出狱》(1919年）、周恩来同道的《生别去世离》(1923年）之后，无产阶级诗歌的又一成果；同时也是作者创作道路上的一个里程碑。
诗第一节，作者根据切身的不雅观察与体验，概括了俄国十月革命的伟大潮流和它对中国的巨大影响。瞿秋白在莫斯科期间，曾多次著文赞赏十月革命。一九二一年十月二十五日写道："一九一七年之秋，俄罗斯红光烛天，赤潮澎湃，虽然深寂的乡僻，余波荡漾，犹与沙岸石砾相搏击，激厉清刷。革命的风暴期间，群众集会的社会心理现万丈光焰，不可阻的伟力。-﹣二十世纪历史的奇迹之第一步。"(《赤都心史·"什么！
"》）一九二二年一月二十九日，即作者二十三岁生日时，又曾专门以《晓霞》为题，写下这样激情亲切歌颂的笔墨："……一望远东，紫赤光焰，愈转愈明，炎炎的云苗，莽然由天涯直射，烘烘烈烈，光轮轰旋，-﹣呀！
晓霞！
晓霞！
此时此际，未见烈日，-﹣大概墨云骤掩，光明倏转凄黯，不然也只遥看前兆，离光华尚远；然而可以确信，神明的太阳，有赤色的晓霞为之先声，不久不久，光现宇宙，满于万壑。欣欣之情，震烈之感，不期而自祝晓霞。……革命怒潮的先声，那正是'天地青'的时候。革命赤日的遥光，那正是'晓霞'的散彩。"(《赤都心史》)
"赤潮澎湃，晓霞飞动"这两句诗，可以说正是上面作者所描述的这种宏伟气候的凝练写照，表露了作者对这个伟大的革命由衷热爱和欣羡的情绪。"惊醒了五千余年的沉梦",这两句诗中，用"五千余年"和"沉"来形容梦，写出了祖国灾害的深重、久远，"惊醒"二字，表明十月革命的"赤潮"对中国公民的觉醒所起的振动与冲击的浸染。
诗的第二节，集中写出在十月革命的感召下，祖国公民的觉醒以及走向斗争的浩大声势。在中国共产党领导下，从一九二二年一月到一九二三年仲春，掀起了我国历史上第一个工人运动的高潮。"四切切同胞，同声歌颂神圣的劳动"，正是这如火如茶的革命大好形势的艺术表现。
诗的第三节，以斩钉截铁的措辞，指出中国公民受压迫受剥削的恶行之源，号召公民为"捶碎"这根源，为解放"我殖民天下之劳工"而"奋勇""猛攻"!
诗的第四节，墨客把视界从祖国扩大到全天下，号召统统被压迫的奴隶联络起来，为奔向共产主义美好的来日诰日而并肩战斗。
诗的末了，用喷薄欲出的太阳放出的万丈华光，来描述战斗中的祖国和公民，来形象地表现朝阳东升的革命斗争，表达了他无限振奋、乐不雅观和自满的情怀。
这首歌词，措辞形象而凝练，构造严谨，节奏光鲜有力，富有强烈的煽惑性。
瞿秋白在《赤俄新文艺时期的第一燕》一文中写道："俄国俗话说得好：'一燕不成春'。虽然，春来第一燕，至少是天地回和的朕兆。何况惊蛰之后雷声震发，百花齐放，那第一燕，正是此后第二第三以至于万万千万的先锋。"(《瞿秋白文集》第3卷，第551页）我们同样可以说，瞿秋白的《赤潮曲》不愧为我国无产阶级"新文艺时期"的"漏泄春光的第一燕"。
《铁花》这首诗作于一九二三年，揭橥于同年上海《文学周报》第九十二期上。
瞿秋白在《荒原里﹣﹣一九二三年之中国文学》一文中说："唉，中国的新文学，我的好妹妹，你什么时候才能从云端着落，脚踏实地呢？……劳作之声还远着呢。现在正是'黄金'时期，有黄金便有甜吻，那伯仲胖胝的笨伯，哪里在墨客眼里！
黄金时期开始，人格赖黄金而解放，恋爱赖黄金而自由，礼教赖黄金而摧残﹣﹣黄金自己要制礼作乐。汗血虽然'漂杵'，墨客却立在杵上，正在乘长风破万里浪。可是天下的……可是挣扎在汗血里的人，大概有呼号之声。"(《瞿秋白文集》第2卷第232页）《铁花》一诗，正是我国工人阶级走上革命舞台不久所涌现的，描写"伯仲重茧的笨伯"、表现"挣扎在汗血里的人"的"呼号之声"的精良之作。
诗中通过对"铁花"的着力刻画和赞颂，抒发了作者热爱工人阶级的朴拙情绪。"铁花受不着阳光的煦和，铁花领不着月光的抚慰"，两句诗生动写出打铁工人悲惨的境遇和卑贱的社会地位，但是，透过"小炉里融融的火飓"，墨客却看到了他们那纯洁的心地，广阔的襟怀，透过"嗤嗤地烧着"的"花蕊"，墨客却看到了他们那热烈的情绪，朴实的性情。可以说，"铁花"的形象，光鲜而集中地表现了工人劳苦大众的生活、思想和感情。
诗中的我，是一个觉醒的、前辈的知识分子的形象。他既没有留连于"柔和细腻的自然里"的闲情逸致，也不欣羡那"灯红酒绿"、"繁美华盛"的富有者的生活，而是置身于"烟气迷天的工厂内"，置身于劳苦工人的行列中，只管这里锤子和金铁的声音来得如此蠢笨而紧张，他却"真爱上了，舍却不忍"。正是工人阶级名贵的品质，照亮了他"壮勇无畏的胸膛"，使他预感到革命斗争的大好形势一定来临，对共产主义奇迹充满美好的抱负。由于作者采取了直接抒怀的办法，就使这首诗具有了更浓重更炽烈的抒怀色彩。
瞿秋白曾精辟地指出："诗的紧张形式，便是节奏和韵脚（押韵是不是押在每一行的末一个字，这是次要的问题，可是，纵然是自由诗也一定要有节奏的）。"(《瞿秋白文集》第3卷第631页）他创作的新诗，包括《铁花》在内，大多具有泉漏铿锵、抑扬迢递的音韵美和节奏感。《铁花》共五节，每节前两行诗，基本上都是利用排比与对称的句式，构成节奏的"顿"数也大体相同，后两行则略有参差，首尾两节末了一行，是复沓，起到前后照料、回环往来来往的艺术浸染。
